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沉思
小提琴<沉思>
馬斯奈和《沉思曲》
儒勒·馬斯奈（Jules Massenet,1842-1912），法國(guó)作曲家。生在蒙托，自幼從母學(xué)鋼琴。十一歲入巴黎音樂學(xué)院，從羅蘭學(xué)琴。二十一歲獲羅馬大獎(jiǎng)，回到巴黎后于1867年在喜歌劇院首次上演新作《大伯母》。1878年任母校作曲教授。1890至1920年間的法國(guó)作曲家均受到他的影響。十九世紀(jì)八十年代后創(chuàng)作進(jìn)入旺期。
音樂具有個(gè)性，甜美傷感，帶有較濃的娛樂性特點(diǎn)。代表作品為歌劇《泰伊思》，其幕間曲《沉思》流傳極廣。
馬斯奈《沉思》，原曲為馬斯奈的歌劇《泰伊思》第二幕第一場(chǎng)與第二場(chǎng)中間所奏的間奏曲，故又稱為"泰伊思冥想曲"，常被單獨(dú)演奏，成為小提琴獨(dú)奏曲中經(jīng)久不衰的名篇，也是馬斯奈的代表作品。
歌劇《泰伊思》作于1894年，劇情為一個(gè)宗教故事，發(fā)生在公元四世紀(jì)的埃及。亞歷山大城的名妓泰伊思由于受到修道士的感化，終于擺脫了花天酒地、縱情享樂的世俗生活，而皈依宗教。泰伊思在修道院里獲得了寧?kù)o，同時(shí)也徹底失去了人間的歡樂，最終她帶著一種復(fù)雜的心情離開了人世。這段間奏曲表現(xiàn)了泰伊思厭倦世俗，而產(chǎn)生通過信仰宗教來求得解脫時(shí)的心態(tài)。這一優(yōu)美的旋律，除用做間奏外，在劇中也經(jīng)常出現(xiàn)，以提高劇中氣氛。
樂曲結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單，為虔誠(chéng)的行板，D大調(diào)，4/4拍子。乘著清澈的分散和弦的伴奏，主奏小提琴奏出了著名的抒情性主題（片段1），這一主題在原歌劇中出現(xiàn)多次；在中間部，旋律的展開與變型極富有熱情（片段2），經(jīng)過更快而激動(dòng)的變化之后，再度出現(xiàn)最初的旋律。結(jié)尾是以G弦逐漸減弱音力，以泛音的微弱音響慢慢消失而結(jié)束。全曲始終流露著一種虔誠(chéng)的宗教色彩。
馬斯奈和《沉思曲》
儒勒·馬斯奈（Jules Massenet,1842-1912），法國(guó)作曲家。生在蒙托，自幼從母學(xué)鋼琴。十一歲入巴黎音樂學(xué)院，從羅蘭學(xué)琴。二十一歲獲羅馬大獎(jiǎng)，回到巴黎后于1867年在喜歌劇院首次上演新作《大伯母》。1878年任母校作曲教授。1890至1920年間的法國(guó)作曲家均受到他的影響。十九世紀(jì)八十年代后創(chuàng)作進(jìn)入旺期。
音樂具有個(gè)性，甜美傷感，帶有較濃的娛樂性特點(diǎn)。代表作品為歌劇《泰伊思》，其幕間曲《沉思》流傳極廣。
馬斯奈《沉思》，原曲為馬斯奈的歌劇《泰伊思》第二幕第一場(chǎng)與第二場(chǎng)中間所奏的間奏曲，故又稱為"泰伊思冥想曲"，常被單獨(dú)演奏，成為小提琴獨(dú)奏曲中經(jīng)久不衰的名篇，也是馬斯奈的代表作品。
歌劇《泰伊思》作于1894年，劇情為一個(gè)宗教故事，發(fā)生在公元四世紀(jì)的埃及。亞歷山大城的名妓泰伊思由于受到修道士的感化，終于擺脫了花天酒地、縱情享樂的世俗生活，而皈依宗教。泰伊思在修道院里獲得了寧?kù)o，同時(shí)也徹底失去了人間的歡樂，最終她帶著一種復(fù)雜的心情離開了人世。這段間奏曲表現(xiàn)了泰伊思厭倦世俗，而產(chǎn)生通過信仰宗教來求得解脫時(shí)的心態(tài)。這一優(yōu)美的旋律，除用做間奏外，在劇中也經(jīng)常出現(xiàn)，以提高劇中氣氛。
樂曲結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單，為虔誠(chéng)的行板，D大調(diào)，4/4拍子。乘著清澈的分散和弦的伴奏，主奏小提琴奏出了著名的抒情性主題（片段1），這一主題在原歌劇中出現(xiàn)多次；在中間部，旋律的展開與變型極富有熱情（片段2），經(jīng)過更快而激動(dòng)的變化之后，再度出現(xiàn)最初的旋律。結(jié)尾是以G弦逐漸減弱音力，以泛音的微弱音響慢慢消失而結(jié)束。全曲始終流露著一種虔誠(chéng)的宗教色彩。
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