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彼特拉克十四行詩104
彼特拉克的十四行詩（Francesco Petrarca，1304-1374）作曲李斯特，是李斯特的鋼琴曲集《旅行歲月》第二集中的曲子，其創(chuàng)作靈感來源于他在意大利所讀到的14世紀詩人彼特拉克的十四行詩的作品。
李斯特自己改編成德樂曲仍保留著歌唱性，親切而熱情，愛的浪漫涌動其中，與門德爾松的鋼琴曲無詞歌如出一轍。
從中世紀的傳說、民間故事或文藝復(fù)興藝術(shù)品和文學(xué)作品里尋求題材和獲取靈感，是浪漫派作曲家常用的手法。影響過李斯特音樂創(chuàng)作的彼特拉克，是文藝復(fù)興時期意大利偉大的詩人，他不僅獲得過羅馬桂冠，還被后世尊崇為“文藝復(fù)興之父”。彼特拉克致理想化的戀人勞拉的詩篇，促進了文藝復(fù)興時期抒情詩的繁榮。他獻給勞拉的《詩集》共有317首互相關(guān)聯(lián)的十四行詩，這些詩確立了意大利十四行詩的藝術(shù)形式，被稱作彼特拉克體。
彼特拉克在大半生的時間里熱戀的情人勞拉，其身份不詳，有一種說法認為勞拉是一位騎士的妻子，年輕美貌，風(fēng)情千種，儀態(tài)萬方。
彼特拉克對勞拉的愛慕純屬于柏拉圖式的愛情，據(jù)說并沒有付諸任何實際行動的追求。他從23歲見過勞拉一面之后，便在長達二十多年的時間里不間斷地寫獻給勞拉的抒情詩，直到47歲。不停地書寫和編訂，最終把這三百多首愛情詩編成兩部分：《勞拉在世時所作》和《勞拉死后所作》。在這些愛情詩里，他把勞拉理想化，描繪成完美得近乎于女神的形象，對其傾注熱情奔放的感情，語言清澈明快，既委婉含蓄又傾吐愛意，對愛的苦苦追求和伴隨著愛的憂傷表達得可歌可泣。彼特拉克的這些抒情詩是歐洲文學(xué)史上的一個高峰，在詩的語言表達形式上和情感表達方式上開近代抒情詩之先河。
李斯特從彼特拉克的抒情詩里選取題材，并不是為了復(fù)制古人的情感或是懷念文藝復(fù)興大師，而完全是按照19世紀浪漫派作曲家們通常的做法，立足于文學(xué)和詩。彼特拉克的第104首十四行詩所提供的情感內(nèi)容又恰好是浪漫主義藝術(shù)的典型題材，即對愛情的渴望和得不到愛情的感傷。李斯特借助古人詩句的靈感來表達現(xiàn)代人的感情。所以，他的音樂里沒有人們看的標題所預(yù)感的古代氣息，而完全是浪漫風(fēng)格的流動旋律。樂曲在華麗流暢的旋律里隱含著憂傷的感情，愛的歡樂與痛苦交織成矛盾的心理，這樣的藝術(shù)處理與詩人的原作里的情感內(nèi)容是完全一致的，形成了戲劇性對比，重現(xiàn)了彼特拉克詩中的嘆息和眼淚。
但是，李斯特創(chuàng)作鋼琴曲《彼特拉克十四行詩》并非是為了寄托個人的愛情痛苦。李斯特生性風(fēng)流，最善于博得女人的
李斯特自己改編成德樂曲仍保留著歌唱性，親切而熱情，愛的浪漫涌動其中，與門德爾松的鋼琴曲無詞歌如出一轍。
從中世紀的傳說、民間故事或文藝復(fù)興藝術(shù)品和文學(xué)作品里尋求題材和獲取靈感，是浪漫派作曲家常用的手法。影響過李斯特音樂創(chuàng)作的彼特拉克，是文藝復(fù)興時期意大利偉大的詩人，他不僅獲得過羅馬桂冠，還被后世尊崇為“文藝復(fù)興之父”。彼特拉克致理想化的戀人勞拉的詩篇，促進了文藝復(fù)興時期抒情詩的繁榮。他獻給勞拉的《詩集》共有317首互相關(guān)聯(lián)的十四行詩，這些詩確立了意大利十四行詩的藝術(shù)形式，被稱作彼特拉克體。
彼特拉克在大半生的時間里熱戀的情人勞拉，其身份不詳，有一種說法認為勞拉是一位騎士的妻子，年輕美貌，風(fēng)情千種，儀態(tài)萬方。
彼特拉克對勞拉的愛慕純屬于柏拉圖式的愛情，據(jù)說并沒有付諸任何實際行動的追求。他從23歲見過勞拉一面之后，便在長達二十多年的時間里不間斷地寫獻給勞拉的抒情詩，直到47歲。不停地書寫和編訂，最終把這三百多首愛情詩編成兩部分：《勞拉在世時所作》和《勞拉死后所作》。在這些愛情詩里，他把勞拉理想化，描繪成完美得近乎于女神的形象，對其傾注熱情奔放的感情，語言清澈明快，既委婉含蓄又傾吐愛意，對愛的苦苦追求和伴隨著愛的憂傷表達得可歌可泣。彼特拉克的這些抒情詩是歐洲文學(xué)史上的一個高峰，在詩的語言表達形式上和情感表達方式上開近代抒情詩之先河。
李斯特從彼特拉克的抒情詩里選取題材，并不是為了復(fù)制古人的情感或是懷念文藝復(fù)興大師，而完全是按照19世紀浪漫派作曲家們通常的做法，立足于文學(xué)和詩。彼特拉克的第104首十四行詩所提供的情感內(nèi)容又恰好是浪漫主義藝術(shù)的典型題材，即對愛情的渴望和得不到愛情的感傷。李斯特借助古人詩句的靈感來表達現(xiàn)代人的感情。所以，他的音樂里沒有人們看的標題所預(yù)感的古代氣息，而完全是浪漫風(fēng)格的流動旋律。樂曲在華麗流暢的旋律里隱含著憂傷的感情，愛的歡樂與痛苦交織成矛盾的心理，這樣的藝術(shù)處理與詩人的原作里的情感內(nèi)容是完全一致的，形成了戲劇性對比，重現(xiàn)了彼特拉克詩中的嘆息和眼淚。
但是，李斯特創(chuàng)作鋼琴曲《彼特拉克十四行詩》并非是為了寄托個人的愛情痛苦。李斯特生性風(fēng)流，最善于博得女人的
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