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羅蘭燈道 (分析版)
《羅蘭燈道》類(lèi)音樂(lè)的和聲技法歸納：1.在根音進(jìn)行上是傳統(tǒng)的流行套路，弱化功能強(qiáng)化套路，并且有很多外音裝飾。2.和聲主要還是高疊和弦為基礎(chǔ)，但高度旋律化，和弦的三音、五音、七音常用二度、四度和六度的鄰近音自由替代或裝飾，最重要的是以四度代替五度和以六度代替七度（注意不同sus4、add6！sus4、add6保留了原五度音程，而這些替代是不保留原音程的，和弦根音有時(shí)會(huì)因此而產(chǎn)生巧妙的臨時(shí)變化，正是這種音樂(lè)的精髓所在！sus4和add6是傳統(tǒng)爵士樂(lè)的產(chǎn)物，而代替的四度和六度，是來(lái)源于現(xiàn)代作曲家對(duì)古典音樂(lè)作曲技法的吸收，類(lèi)似西方傳統(tǒng)復(fù)調(diào)“無(wú)旋律，不和弦”的做法，是這種音樂(lè)的特色，兩者非同名類(lèi)物，不可混淆！），這些鄰音與代音的運(yùn)用使原來(lái)高疊和弦根音與五音間的五度的沉重感被轉(zhuǎn)移釋放到了橫向聲部的運(yùn)動(dòng)上，從而在整體上取得一種輕巧、靈動(dòng)、飄逸的效果。高疊和聲的基礎(chǔ)內(nèi)核被完全隱蔽起來(lái)以至于不見(jiàn)。（對(duì)比Ode to the Stars中則是基于傳統(tǒng)爵士樂(lè)完全暴露其高疊內(nèi)核，從而效果沉重而粗糙，跟這類(lèi)完全是不同的一種風(fēng)格，然而仍有許多人將二者混為一談。在自然音體系運(yùn)用這種技法的有 My Soul Your Beats! OP 等樂(lè)曲。）。3.效果性的變音，向下構(gòu)造的和弦色彩。在后段有少許失諧性裝飾，使得音樂(lè)的整體效果上帶點(diǎn)“故意向混亂過(guò)渡”和擬聲的意味，但總體音響的過(guò)渡還是非常平滑而適中的，其美學(xué)取向仍然十分貼近于大眾審美。究其來(lái)源：這類(lèi)和聲風(fēng)格在1995~2005年間最盛。原產(chǎn)日本。其根源應(yīng)是在此年間，日本的影視動(dòng)漫游戲作曲家吸收西方音樂(lè)的印象派（德彪西、拉威爾）和成熟期爵士樂(lè)（主要40年代后波普爵士和60年代后的調(diào)式、融合與自由爵士）的和聲音響特點(diǎn)，把它們與實(shí)際創(chuàng)作的場(chǎng)景和日本的民族性審美取向特征結(jié)合起來(lái)，而形成一種全新的風(fēng)格。雖然這些作品從風(fēng)格到形式全都是西方的，從外部幾乎看不到日本的痕跡，但在細(xì)小的旋律細(xì)節(jié)以及節(jié)奏等整體效果的處理上，仍然凸顯出了日本的民族性，如日本文化中對(duì)“輕小”物品的審美偏好（可愛(ài)特質(zhì) - 可愛(ài)さ*），以及對(duì)“轉(zhuǎn)瞬即逝”的事物的審美偏好（物之哀 - もののあはれ*）等，在現(xiàn)代音樂(lè)的創(chuàng)作上折射出對(duì)“輕盈飄逸浪漫，又轉(zhuǎn)瞬即逝的”音樂(lè)音響的追求，實(shí)際從內(nèi)在精神上蘊(yùn)含了他們的民族性特點(diǎn)。此外90年代興起的New Age，后搖滾Funk流行音樂(lè)，以及西方有體系音樂(lè)中的浪漫派、現(xiàn)代派、簡(jiǎn)約派的音樂(lè)對(duì)這些作曲家的創(chuàng)作也有不同程度的影響，具體體現(xiàn)在其調(diào)性因素等音樂(lè)音響的變換與內(nèi)在情感的表達(dá)上?？傮w言之，這類(lèi)音樂(lè)風(fēng)格的影響力和市場(chǎng)份額不可小覷，在盛期之后的十年間日本仍有它的余波，范圍廣及日本主線(xiàn)的鋼琴作曲家松下奈緒等，以及四大同人和三大奇跡，特別是觸手猴、Ali和東方等后繼者都有受到這種風(fēng)格模式的不同程度的影響，且它至今仍然不斷被日本現(xiàn)代文化共同輻射圈上的國(guó)家和地區(qū)，特別是中國(guó)發(fā)達(dá)城市的創(chuàng)作者與創(chuàng)作團(tuán)體所效仿和發(fā)展，這種現(xiàn)象主要是由于年輕一代對(duì)新生事物的獵奇與對(duì)浪漫的或幻想事物的偏好，以及這些國(guó)家和地區(qū)與日本之間共同的文化淵源以及相似的個(gè)人和群體情結(jié)。預(yù)計(jì)今后，這種風(fēng)格仍然會(huì)長(zhǎng)期蓬勃發(fā)展。
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