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b小調(diào)鋼琴奏鳴曲 Piano Sonata in b Minor S.178
b小調(diào)鋼琴奏鳴曲 Piano Sonata in b Minor S.178 在李斯特鋼琴作品中占據(jù)了最重要的地位之一，也是李斯特本人最偉大的成就之一的《b小調(diào)鋼琴奏鳴曲》Piano Sonata in b Minor S.178 ，作于1853年，獻給舒曼作為其《C大調(diào)幻想曲》Op.17 的回禮。這首作品于1857年1月22日在柏林由李斯特長女柯西瑪?shù)恼煞蚍狻け肓_在柏林首演，首演后曾受到漢斯立克的攻擊，漢斯立克批評這首作品，“從未聽過如此將支離破碎的要素狡猾又大膽地連接一起，同時也從未體驗到：有人竟對所有的音樂作如此混亂而又狂暴殘忍的斗爭?！笨死谝淮温牭竭@首作品時，她也覺得“這是首使人害怕和不安的作品，內(nèi)容空洞，除了噪音沒有別的東西，你在其中不可能找到一點點和諧的東西，總之它一無是處。”然而被漢斯利克引入歧途的審美道路在今天已經(jīng)得到了最堅決的扭轉(zhuǎn)，這首作品被人無數(shù)次地彈奏、鼓掌、激動歡呼———這部單一主題變形手法運用得登峰造極的大型作品在鋼琴文獻中的重要性和歷史意義已經(jīng)無須贅言，它成功地脫離了傳統(tǒng)奏鳴曲式，同時又并未犧牲奏鳴曲式固有思維的巨大凝聚力量：“浮士德”的原始主題最初驚魂浮現(xiàn)的混沌一刻，整部作品的全息宇宙圖像就幾乎昭然若揭，在痛苦而欣喜的思索與嚴(yán)峻拷問中，所有變形主題都從冰冷胚胎中自然脫落伸展，飄然幻化成各種迥然不同的面貌征兆。瓦格納在聽了李斯特的學(xué)生克林德沃蒂（Klindworth）彈了這首奏鳴曲之后，寫了封信給李斯特稱贊道：“這首奏鳴曲的美超越所有信仰，偉大，博愛，深刻，高尚，就象您一樣。” 在這首曲子之前的奏鳴曲都有樂章之分，通常是三樂章，中間有間歇。但是李斯特的這首奏鳴曲獨創(chuàng)連續(xù)不停頓的單樂章體裁。另外他還使用同樣的主題變換出不同性格，情緒，和氛圍。例如，他可以用同樣一些音制造出雄偉的，抒情的，暴風(fēng)雨般的，激動的，沉思的，等等各種不同性格主題。其實這兩個獨創(chuàng)受了舒伯特和柏遼茲的影響，只是任何人都無法象李斯特那樣把兩者結(jié)合得那么完美。 這部單樂章奏鳴曲共包括三個部分： 第一部分(呈示部) ，先構(gòu)成C小調(diào)優(yōu)美的第一主題最慢板，接著是有力的快板，活潑的D大調(diào)。經(jīng)經(jīng)過部后轉(zhuǎn)為降E大調(diào)，出現(xiàn)威風(fēng)凜凜的第二主題。 第二部分(發(fā)展部) ，第二主題呈示后，在經(jīng)過句后，轉(zhuǎn)為熱情性格。反復(fù)了被顫音所引導(dǎo)的溫柔的華彩后，出現(xiàn)開頭那個有力的快板的動機推向高潮。平靜之后，有一個抒情性的陳述樂句，升C小調(diào)轉(zhuǎn)為F小調(diào)而反復(fù)，減弱音量后，引出持續(xù)的行板。有夢幻美的新主題以升F大調(diào)出現(xiàn)，以A大調(diào)近似慢板，再回到升F大調(diào)。 第三部分(再現(xiàn)部) ，第一主題群以小二度出現(xiàn)，先以B小調(diào)，雄入有力的快板之后，再現(xiàn)開頭的兩個動機，互為糾纏作賦格發(fā)展。在插句之后，以B大調(diào)再現(xiàn)第二主題，加快速度后，再現(xiàn)的幾個動機作巧妙配合，然后第二主題再被強調(diào)，轉(zhuǎn)為持續(xù)的行板，再轉(zhuǎn)低音進行的中庸的快板，最后以最慢板結(jié)尾。 李斯特把這首重要的作品獻給了舒曼，舒曼也是把自己最重要的作品《C大調(diào)幻想曲》獻給了李斯特。只可惜舒曼在那時候已經(jīng)精神失常，自從1854年2月就被關(guān)進了精神病院，因此他沒法聽到這首題獻給他的奏鳴曲，這位偉大的樂評家也因此無法對這首作品發(fā)表任何的看法和觀點了。
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