19首匈牙利狂想曲 19 Rhapsodies Hongroises S.244 “匈牙利狂想曲”是和李斯特的名字分不開的，正如圓舞曲和施特勞斯、交響曲與貝多芬的名字分不開一樣。它的鋼琴曲已列入世界古典鋼琴曲的文獻(xiàn)寶庫(kù)。李斯特所創(chuàng)作的十九首《匈牙利狂想曲》，在他的鋼琴作品中占有特殊重要的地位。這些作品不但充分發(fā)揮了鋼琴的音樂(lè)表現(xiàn)力，而且，為狂想曲這個(gè)音樂(lè)體裁創(chuàng)作樹立了杰出的音樂(lè)典范。這些作品部是以匈牙利和匈牙利吉普賽人的民歌和民間舞曲為基礎(chǔ)，進(jìn)行藝術(shù)加工和發(fā)展而成的，因而都具有鮮明的民族色彩。這些樂(lè)曲結(jié)構(gòu)精煉、樂(lè)思豐富活躍，音樂(lè)語(yǔ)言與音樂(lè)表現(xiàn)方法同匈牙利鄉(xiāng)村舞蹈音樂(lè)和城市說(shuō)唱音樂(lè)有密切聯(lián)系，樂(lè)曲的形式雖然不時(shí)的變化，可是音樂(lè)形象始終鮮明而質(zhì)樸，體現(xiàn)了自然美和藝術(shù)美的完美統(tǒng)一。 李斯特的匈牙利狂想曲其實(shí)有兩套，編號(hào)為S.242 的為早期創(chuàng)作的《二十一首匈牙利主題和狂想曲》21 Magyar Dalok - Ungarische National melodien ，作于1839-1847年間，其中包括《匈牙利民間旋律》Hungarian National melodien 四卷共十一曲，以及十首《匈牙利狂想曲》Rhapsodies Hongroises 。當(dāng)中包括《e小調(diào)悲歌型英雄詩(shī)》和《g小調(diào)羅馬尼亞狂想曲》。于1846-1885年間，李斯特在此基礎(chǔ)上編定為《十九首匈牙利狂想曲》19 Rhapsodies Hongroises S.244 。在李斯特這十九首鋼琴作品中，第十六首之后的四首演奏機(jī)會(huì)極少。其學(xué)生多普勒還將其中的六首改編成管弦樂(lè)曲（分別是第十四、第十二、第六、第二、第五和第九首），現(xiàn)經(jīng)常在音樂(lè)會(huì)上演奏。 1. 升c小調(diào)，喧敘調(diào)風(fēng)格的慢板，約作于1846年，呈獻(xiàn)給其學(xué)生澤爾代利(Zer dahelye) ，先以宣敘調(diào)型的慢板強(qiáng)有力地奏出主題，活潑的行板反復(fù)動(dòng)機(jī)A。琶音奏前半的主旋律，經(jīng)過(guò)即興風(fēng)格部分而到長(zhǎng)大的華彩，乘著哈巴涅拉節(jié)奏，以降D大調(diào)奏中段旋律。第三段為生氣勃勃的快板，以“弗利斯卡”Friska 的狂熱氣氛結(jié)束。 2. 升c小調(diào)，隨想曲風(fēng)格的慢板，作于1847年，獻(xiàn)給泰勒奇(LaszloTeleky) 伯爵。這是最著名的一首匈牙利狂想曲，以匈牙利民間舞曲“查爾達(dá)什”Csardas 為素材，由兩部分組成：前一部分稱為“拉蘇”Lassan，意思是“緩慢”，是獨(dú)舞的音樂(lè)。后一部分稱為“弗利斯卡”，意思是“新鮮”，速度迅急、熱烈，是雙人舞的音樂(lè)。該作品采用自由曲式，不受一般樂(lè)曲形式的限制，別具風(fēng)格，獨(dú)樹一幟，深受各國(guó)人民的喜愛(ài)。 樂(lè)曲開始有一個(gè)速度緩慢，節(jié)奏自由，并帶裝飾音，沉著有力的引子，這段引子一下子就把聽(tīng)者引入民間生活豐富多彩的美麗畫面。 接著音樂(lè)進(jìn)入性格豪放的“拉蘇”第一部分，音樂(lè)從中音區(qū)開始，緩慢莊嚴(yán)的旋律，唱出充滿內(nèi)在的激情，唱出悲痛的往事。在滯緩的節(jié)奏襯托下，低沉壓抑的旋律蘊(yùn)含著巨大的悲痛和憤怒，表現(xiàn)了匈牙利人民對(duì)民族不幸的哀痛和控訴，也表現(xiàn)了匈牙利人不屈不撓的堅(jiān)毅性格。這是第一主題。這一主題在高音區(qū)變化反復(fù)之后，音樂(lè)轉(zhuǎn)入一個(gè)舞曲性旋律，它那輕快跳躍的旋律、勻稱而規(guī)整的節(jié)奏，使舞曲變得更富于動(dòng)力性，這支旋律在整個(gè)樂(lè)曲中十分重要，因?yàn)樗€將是后一段音樂(lè)的基礎(chǔ)。這是第二主題。 第二部分音樂(lè)速度加快，出現(xiàn)了狂熱急板的“弗利斯卡”舞曲，描繪了民間節(jié)日歡欣起舞的場(chǎng)面；這段音樂(lè)基本上是由舞曲的第一段“拉蘇”變奏發(fā)展而成的。在這些變奏中，有時(shí)運(yùn)用急速的同音反復(fù)以模仿洋琴的音響，有時(shí)是主音與屬音的和聲交替，這也是匈牙利民間舞蹈音樂(lè)常見(jiàn)的特征。 隨著音樂(lè)速度的加快，力度的加強(qiáng)，音樂(lè)進(jìn)入了表現(xiàn)萬(wàn)眾狂歡的群舞場(chǎng)面?？穹诺奈璨剑w騰的旋律，急速的節(jié)奏，表現(xiàn)出匈牙利人豪放、樂(lè)觀、熱情的民族性格。當(dāng)樂(lè)曲達(dá)到很強(qiáng)的高潮之后，音樂(lè)停頓下來(lái)。舞蹈者走了，但人們又匯集起來(lái)，音樂(lè)再度響起，恢復(fù)了以前的狂熱，最后在振奮人心的沸騰氣氛高潮聲中結(jié)束全曲。 這首作品在鋼琴演奏技巧上有很大的創(chuàng)新。如多次運(yùn)用了鋼琴八度連奏技巧，形象地傳達(dá)出匈牙利民間樂(lè)器大揚(yáng)琴的演奏效果。用鋼琴模仿民間樂(lè)器的作法，在當(dāng)時(shí)是一個(gè)大膽的探索，李斯特運(yùn)用這種手法為樂(lè)曲增添了不少色彩，也進(jìn)一步豐富和擴(kuò)大了鋼琴的表現(xiàn)手段與演奏技巧。 3. 降B大調(diào)，行板，于1853年出版，獻(xiàn)給菲斯泰蒂克斯伯爵(Comte Leo Festetics) 。三部曲式，第一部分根據(jù)李斯特自己的《匈牙利民間旋律》Hungarische National melodien 中的第十一首作成，“拉蘇”風(fēng)格的莊重主題由左手奏出，中段為稍快的快板，中段為g小調(diào)的斷奏的細(xì)致地進(jìn)行，然后第一段再現(xiàn)。 4. 降E大調(diào)，尊貴的柔板，于1853年出版，獻(xiàn)給艾斯特哈吉伯爵(Comte Casimir Esterhazy) ，前半部分樂(lè)念采自《匈牙利民間旋律》的第七號(hào)，由“查爾達(dá)斯”舞曲的兩部分組成。前半從慢板、尊傲地，降E大調(diào)始， 轉(zhuǎn)為小行板，降E大調(diào)，兩手對(duì)話風(fēng)格。后半是高音部八度音程構(gòu)成的稍快的快板，降E大調(diào)，終結(jié)部為急板。 5. e小調(diào)“悲歌型英雄詩(shī)”Horoide Elegiaque，于1853年出版，題獻(xiàn)給萊維茨基(Mademe La Comeesse Sidomi Reviczky) 夫人。以悲哀的慢板貫穿全曲，在結(jié)構(gòu)上，由葬禮進(jìn)行曲風(fēng)節(jié)奏伴奏的主題，在前后及中間部都曾出現(xiàn)，全曲因此得以連貫，是自由的結(jié)構(gòu)形式。 6. 降D大調(diào)，適當(dāng)?shù)乃俣?，?853年出版，呈獻(xiàn)給貴族阿波尼伯爵，這是與第二首同樣馳名的狂想曲，由四部分組成。第一部分象雄壯的進(jìn)行曲，堂皇而又崇高。第二部分飛快、短小、舞蹈性的節(jié)奏。第三部分類似散板，宣敘調(diào)的風(fēng)格，有如民間游吟詩(shī)人的吟唱，訴說(shuō)往事。第四部分又是狂歡般的民間舞蹈，它的主題一聽(tīng)就覺(jué)耳熟，這個(gè)主題經(jīng)過(guò)一系列變奏，達(dá)到狂熱后結(jié)束全曲。 7. d小調(diào)，慢板，于1853年出版，獻(xiàn)給歐爾齊 (Baron Fery Orcy) 男爵。李斯特注明先“以大膽而哀傷的吉卜賽形式演奏”慢板，然后主題徐徐出現(xiàn)，活潑的快板，有片斷插句，狂熱地昂揚(yáng)后，以D大調(diào)結(jié)束。 8. 升f小調(diào)，隨想曲風(fēng)格的慢板，于1853年出版，獻(xiàn)給庇護(hù)人奧古斯(Autin Augusz)。以隨想曲風(fēng)格慢板的引子開始，固定于憂郁的持續(xù)慢板，A大調(diào)。主題從低音上呈現(xiàn)，形成“拉蘇”，“弗利斯卡”則以優(yōu)美的稍快的快板，升F大調(diào)始，后半移為頗似游戲般的急板，形成強(qiáng)有力的尾聲。 9. 降E大調(diào)“佩斯城的狂歡節(jié)”Pester Karneval，第一稿于1848年出版，第二稿于1853年出版，獻(xiàn)給小提琴演奏家厄恩斯特(Heinrich Wilhelm Ernst) 。第一部分先以強(qiáng)有力奏出主題，經(jīng)華彩而進(jìn)入稍快的快板，一度變成行板再變成稍快的快板，終曲為強(qiáng)烈的“弗利斯卡”，以急板與稍快的快板交替，巧妙地描寫狂歡景象。 10. E大調(diào)，于1853年出版，獻(xiàn)給埃格萊西(Egressy Beny)。四小節(jié)前奏曲后，進(jìn)入明確的行板，E大調(diào)，“拉蘇”部分，“弗利斯卡”部分為隨想曲風(fēng)格的稍快板，技巧華麗，終結(jié)部為頗似游戲的最急板。 11. a小調(diào)，隨想曲風(fēng)格的慢板，于1853年出版，獻(xiàn)給奧爾齊(Fery Orczy) 男爵。也分成四段。第一段近似散板，帶有即興幻想的性質(zhì)。第二段行板，在從容的氣度中訴說(shuō)著往事。第三段快板，華麗，飛速快捷的音流。第四段更快，也是熱烈的場(chǎng)面，最后在最急板結(jié)束全曲。 12. 升c小調(diào)，憂愁地，于1853年出版，呈獻(xiàn)給約希姆(Joseph Joachim) 。這是一首與第二、第六首齊名的匈牙利狂想曲，序奏是強(qiáng)有力的動(dòng)機(jī)，夾著升c小調(diào)的短小旋律和E大調(diào)的優(yōu)美旋律，兼有“拉蘇”部分。接著是吉卜賽風(fēng)格的快板，回到原速，形成莊重肅穆的中段。再為降D大調(diào)游戲似的稍快板，再乘著低音節(jié)奏呈示活潑的主題，以“弗利斯卡”形成高潮，轉(zhuǎn)為急板而結(jié)束。 13. a小調(diào)，延綿的行板，于1853年出版，題獻(xiàn)給菲斯泰蒂克斯伯爵。開頭為C大調(diào)，速度轉(zhuǎn)慢之后為A大調(diào)“拉賽”主題，“弗利斯卡”為活潑的快板，主題與薩拉薩蒂的《流浪者之歌》的主旋律相同，當(dāng)然，此旋律是李斯特首先使用的，但由于薩拉薩蒂的作品實(shí)在是太著名了，因此常常使人誤以為是引用了薩拉薩蒂的原作。樂(lè)曲最后以很急的急板結(jié)尾。 14. f小調(diào)，葬禮進(jìn)行曲式的慢板，作于1840年，獻(xiàn)給他的女婿封·彪羅。這是著名的為鋼琴與樂(lè)隊(duì)而作的《匈牙利民歌幻想曲》的原型，在低音烘托下，沉重地奏出主旋律，這一旋律轉(zhuǎn)為F大調(diào)英雄式。然后變?yōu)榧焚愶L(fēng)格稍快的快板、活潑的快板，經(jīng)過(guò)華彩而變?yōu)镕大調(diào)，以短暫的熱情的快板而成尾奏。 15. a小調(diào)“拉科齊進(jìn)行曲”Rakoczy March，“拉科齊進(jìn)行曲”是世界近代音樂(lè)史上占有突出地位的一首軍隊(duì)進(jìn)行曲（詳細(xì)介紹請(qǐng)參考本圖書館“柏遼茲”主題貼）很多作曲家用這首進(jìn)行曲主題進(jìn)行改編，其中有匈牙利作曲家艾凱爾（1810-1893），他曾把它改編成鋼琴曲，用在匈牙利影片《艾凱爾》中。后來(lái)，艾凱爾將這個(gè)音樂(lè)主題交給了李斯特。李斯特也特別喜歡這個(gè)主題，用它分別于1851年及1871年出版了同名鋼琴曲。當(dāng)李斯特到德國(guó)，為柏遼茲演奏了這首作品后，柏遼茲又根據(jù)這個(gè)主題創(chuàng)作了著名的管弦樂(lè)曲《拉科齊進(jìn)行曲》。 樂(lè)曲一開始是較長(zhǎng)的琶音序奏，之后呈示出進(jìn)行曲主題。富于跳躍感的旋律，活潑而充滿生氣，使人聯(lián)想到精神抖擻的匈牙利軍隊(duì)的行進(jìn)隊(duì)列。中間部分主題的旋律線起伏較大，輕快有力，優(yōu)美生動(dòng)，和第一段形成對(duì)比。第三部分的主題經(jīng)過(guò)變奏以后，發(fā)展為輕巧的華彩段，導(dǎo)致第一段的再現(xiàn)，最后以氣勢(shì)豪邁的尾聲結(jié)束。 16. a小調(diào)，快板，作于1882年。 17. d小調(diào)，慢板，于1882年出版。 18. 升c小調(diào)，柔板，作于1885年。 19. d小調(diào)，慢板，作于1885年。