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李斯特 《死之舞》37頁(yè)雙鋼琴譜
“顫抖吧！凡人！”————
李斯特1849年完成了一首鋼琴與樂(lè)隊(duì)的單樂(lè)章作品《死之舞》（Totentanz），在樂(lè)曲中李斯特運(yùn)用了著名的《震怒之日》來(lái)點(diǎn)睛，收到相當(dāng)好的效果。1838年李斯特曾在意大利的比薩見(jiàn)過(guò)一幅教堂的壁畫，上邊是一個(gè)背后長(zhǎng)出蝙蝠翅膀的丑老婆子，代表著死神，正揮起大刀，向那些毫無(wú)防備，正憂哉全然不知死神臨頭的人們砍去。作曲家由此得來(lái)靈感，又將這恐怖荒誕的動(dòng)機(jī)同中世紀(jì)的一首詠唱“末日審判”的教會(huì)歌曲《震怒之日》（即《安魂曲》格式中的第三樂(lè)章《末日經(jīng)》的由來(lái)）聯(lián)系起來(lái)，作成這首極富幻想色彩的杰作。樂(lè)曲從鋼琴?gòu)棾龅膹?qiáng)有力的“震怒”開(kāi)始，此后的五組變奏，都是想象力無(wú)比豐富，音響上色彩絢麗而效果奇佳的。這支樂(lè)曲一開(kāi)始就是古代羅馬教皇格利高利“最后審判日”的圣歌曲調(diào)，沉重有力，象征著死神降臨的腳步。此后，作曲家用這個(gè)曲調(diào)變奏出 26個(gè)迥異的音樂(lè)形象，有的輕快、活潑；有的莊嚴(yán)、穩(wěn)重；有的輝煌、燦爛；有的幽默、有趣；有的優(yōu)雅、小巧；有的粗魯、笨拙……以此表達(dá)各種不同的人，他們無(wú)一例外都在走向死亡。作者的主題十分明確：在死亡面前人人平等；不論貧富；不論美丑；不論雅俗、不論信仰、不論等級(jí)和社會(huì)地位，人人或遲或早總有一死。
這首作品幾乎是李斯特的鋼琴技巧的一個(gè)總結(jié)和縮影，你能想象到的一切技巧，幾乎都出現(xiàn)在這首曲子里面。尤其到了后段，各種高深的技巧讓人瞠目結(jié)舌，幾乎難到了危險(xiǎn)的地步。比如186小節(jié)的同音換指（給室友聽(tīng)了這一段他說(shuō)很像游戲電子音樂(lè)，汗一個(gè)……）、比如412小節(jié)連續(xù)快速進(jìn)行的不規(guī)則和弦、比如450小節(jié)的華彩部分最遠(yuǎn)相距達(dá)13度的八度大跳（可以上鋼琴上試試這是什么感覺(jué)），比如536小節(jié)左手極快的8度旋律，594小節(jié)雙手連續(xù)橫跨10度的琶音（手小的人還是不要輕易嘗試吧），595小節(jié)李斯特特有的“用最短的時(shí)間橫掃整個(gè)鍵盤”的超技技術(shù)，605小節(jié)雙手反向八度大跳（據(jù)說(shuō)除了齊默爾曼，其他鋼琴家彈到此處必錯(cuò)音），609小節(jié)極短時(shí)間內(nèi)跨度達(dá)三個(gè)八度的雙手刮奏……每一個(gè)都是非?？植赖募夹g(shù)。
整首曲子的展開(kāi)都是基于一個(gè)名叫“憤怒的日子”的主題，李斯特像魔術(shù)師一樣，將一個(gè)普通的主題發(fā)展成32個(gè)形象各異的變奏，實(shí)在讓人無(wú)法不擊節(jié)贊嘆。曲名雖是《死之舞》，但我覺(jué)得李斯特對(duì)待死亡沒(méi)有半分的傷感和悲觀，反而充滿戲謔、不羈的味道。
許多人對(duì)李斯特的這首《死之舞》情有獨(dú)鐘（包括我）。甚至眾多音樂(lè)學(xué)家也認(rèn)為其藝術(shù)價(jià)值超過(guò)李斯特的另外兩首鋼琴協(xié)奏曲。一來(lái)可能是由于艱深技術(shù)的震撼力，二來(lái)是受李斯特面對(duì)死亡這一哲學(xué)話題表現(xiàn)出來(lái)的超脫不俗的精神境界所感染吧~
譜面這次沒(méi)有太仔細(xì)地做，因?yàn)楣烙?jì)沒(méi)有人那這個(gè)譜子去演奏~所以，大家就聽(tīng)聽(tīng)音效算了。15分鐘的長(zhǎng)度，希望大家可以完整聽(tīng)完吧。詳細(xì)的技術(shù)分析在此：http://wenku.baidu.com/view/185b110e7cd184254b353549.html#
李斯特1849年完成了一首鋼琴與樂(lè)隊(duì)的單樂(lè)章作品《死之舞》（Totentanz），在樂(lè)曲中李斯特運(yùn)用了著名的《震怒之日》來(lái)點(diǎn)睛，收到相當(dāng)好的效果。1838年李斯特曾在意大利的比薩見(jiàn)過(guò)一幅教堂的壁畫，上邊是一個(gè)背后長(zhǎng)出蝙蝠翅膀的丑老婆子，代表著死神，正揮起大刀，向那些毫無(wú)防備，正憂哉全然不知死神臨頭的人們砍去。作曲家由此得來(lái)靈感，又將這恐怖荒誕的動(dòng)機(jī)同中世紀(jì)的一首詠唱“末日審判”的教會(huì)歌曲《震怒之日》（即《安魂曲》格式中的第三樂(lè)章《末日經(jīng)》的由來(lái)）聯(lián)系起來(lái)，作成這首極富幻想色彩的杰作。樂(lè)曲從鋼琴?gòu)棾龅膹?qiáng)有力的“震怒”開(kāi)始，此后的五組變奏，都是想象力無(wú)比豐富，音響上色彩絢麗而效果奇佳的。這支樂(lè)曲一開(kāi)始就是古代羅馬教皇格利高利“最后審判日”的圣歌曲調(diào)，沉重有力，象征著死神降臨的腳步。此后，作曲家用這個(gè)曲調(diào)變奏出 26個(gè)迥異的音樂(lè)形象，有的輕快、活潑；有的莊嚴(yán)、穩(wěn)重；有的輝煌、燦爛；有的幽默、有趣；有的優(yōu)雅、小巧；有的粗魯、笨拙……以此表達(dá)各種不同的人，他們無(wú)一例外都在走向死亡。作者的主題十分明確：在死亡面前人人平等；不論貧富；不論美丑；不論雅俗、不論信仰、不論等級(jí)和社會(huì)地位，人人或遲或早總有一死。
這首作品幾乎是李斯特的鋼琴技巧的一個(gè)總結(jié)和縮影，你能想象到的一切技巧，幾乎都出現(xiàn)在這首曲子里面。尤其到了后段，各種高深的技巧讓人瞠目結(jié)舌，幾乎難到了危險(xiǎn)的地步。比如186小節(jié)的同音換指（給室友聽(tīng)了這一段他說(shuō)很像游戲電子音樂(lè)，汗一個(gè)……）、比如412小節(jié)連續(xù)快速進(jìn)行的不規(guī)則和弦、比如450小節(jié)的華彩部分最遠(yuǎn)相距達(dá)13度的八度大跳（可以上鋼琴上試試這是什么感覺(jué)），比如536小節(jié)左手極快的8度旋律，594小節(jié)雙手連續(xù)橫跨10度的琶音（手小的人還是不要輕易嘗試吧），595小節(jié)李斯特特有的“用最短的時(shí)間橫掃整個(gè)鍵盤”的超技技術(shù)，605小節(jié)雙手反向八度大跳（據(jù)說(shuō)除了齊默爾曼，其他鋼琴家彈到此處必錯(cuò)音），609小節(jié)極短時(shí)間內(nèi)跨度達(dá)三個(gè)八度的雙手刮奏……每一個(gè)都是非?？植赖募夹g(shù)。
整首曲子的展開(kāi)都是基于一個(gè)名叫“憤怒的日子”的主題，李斯特像魔術(shù)師一樣，將一個(gè)普通的主題發(fā)展成32個(gè)形象各異的變奏，實(shí)在讓人無(wú)法不擊節(jié)贊嘆。曲名雖是《死之舞》，但我覺(jué)得李斯特對(duì)待死亡沒(méi)有半分的傷感和悲觀，反而充滿戲謔、不羈的味道。
許多人對(duì)李斯特的這首《死之舞》情有獨(dú)鐘（包括我）。甚至眾多音樂(lè)學(xué)家也認(rèn)為其藝術(shù)價(jià)值超過(guò)李斯特的另外兩首鋼琴協(xié)奏曲。一來(lái)可能是由于艱深技術(shù)的震撼力，二來(lái)是受李斯特面對(duì)死亡這一哲學(xué)話題表現(xiàn)出來(lái)的超脫不俗的精神境界所感染吧~
譜面這次沒(méi)有太仔細(xì)地做，因?yàn)楣烙?jì)沒(méi)有人那這個(gè)譜子去演奏~所以，大家就聽(tīng)聽(tīng)音效算了。15分鐘的長(zhǎng)度，希望大家可以完整聽(tīng)完吧。詳細(xì)的技術(shù)分析在此：http://wenku.baidu.com/view/185b110e7cd184254b353549.html#
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