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完美的降D大調(diào)
填個(gè)鴿坑w
這整首的旋律和聲就是完全靠“腦里順著響出下一音”的寫法寫的，也就基本是隨性亂寫的，所以就很滑稽hhh，且也連自己都不知道這些和聲是怎一回事，現(xiàn)在分析回自己的和聲都費(fèi)了一大番功夫.我記得當(dāng)時(shí)寫的時(shí)候甚至還沒打算將它寫成完整作品，不過是想隨手摸些奇異音響。也挺受追鴿影響的。
研究一番后，我發(fā)現(xiàn)了兩個(gè)或多個(gè)和弦復(fù)合的幾種情況，一種是橫向平攤開兩個(gè)和弦，避開不同和弦在縱向上的不諧碰撞來復(fù)合，如第21小節(jié)左手還有30小節(jié)右手Bm和降Bm的橫向交織；第二種是在兩個(gè)和弦分解的情況下，選擇適當(dāng)?shù)暮拖乙艨v向碰撞來復(fù)合，如第12、22小節(jié)；第三種就是不顧縱向而直接復(fù)合，但也能夠協(xié)調(diào)的，像29小節(jié)。前兩種都屬于“偷偷共存”以達(dá)到合理地制造奇異色彩，而第三種就較難解釋了，可能跟音的解決、復(fù)合和弦的作用的相近程度、前后樂境（這三個(gè)因素性質(zhì)相近）等因素會有關(guān)。此外也還有許多我沒有能力解釋的東西，畢竟是純粹的感性產(chǎn)物2333.還發(fā)現(xiàn)了一點(diǎn)是，在慢主題的T上旋律音出現(xiàn)125就會很通日月景，有股詩意。
有些地方我想講下寫作想法，就是20、21小節(jié)的外加二度音。20小節(jié)第二拍右手第一音如果只要降E的話會有點(diǎn)生，如果只要D的話又不對味，而如果兩個(gè)音都要，那在音響上這兩個(gè)音合成的那“一”個(gè)音的味道才剛好令人滿意。這兩個(gè)音是互相作用的，所以將它們歸為同一聲部。而21小節(jié)那個(gè)單獨(dú)的F音放在那串五連音里，而且是放在一個(gè)靠中間又不那么均等的位置，是為了讓音響和色彩都不那么單調(diào)，讓重復(fù)的音型流動起來。按屬性來說，那個(gè)音僅是旋律的一點(diǎn)外來裝飾而已，所以單獨(dú)把它擱在另一聲部。這兩個(gè)外加的二度音都用作平衡音響和色彩。
還有一個(gè)我覺得挺有趣的是38小節(jié)第四拍那個(gè)“隱藏屬音”。因?yàn)樗裨谝粋€(gè)十音和弦的混沌里，所以就可以好好地隱藏在pppp的力度里，但又因?yàn)樗彤?dāng)前和弦的低音成不協(xié)和的小二度，所以這個(gè)音的作用（屬）就會被顯出來了，這樣一來就給人“幾乎聽不到它的存在，卻聽到這兩個(gè)不通的和弦接順了”的感覺。就像在混沌中偷偷通過一條小道回歸自然一樣。也像晚霞消散時(shí)的那種模糊。
說說我聽這首曲的感受：之所以叫日落是因?yàn)槲衣犉饋砀杏X挺有日落的畫面的。而因?yàn)橹卸蔚牡鸵舭胍羯闲械暮吐暯o我一種升溫感（這個(gè)進(jìn)行好像似曾相識…），所以就叫夏季的日落了。我覺得前段就像是黃昏環(huán)境的渲染，到中段才是戲肉——日落的動態(tài)描寫，那些音階琶音就像流動的彩霞，和聲就表現(xiàn)了彩霞的變幻莫測。尾段的畫面就像夜幕已經(jīng)降臨一樣，而黃昏時(shí)的景物還未完全消散（大、小和弦的重疊好像就有所表現(xiàn)），繁華一片。最后才徹底進(jìn)入月光皎潔的安詳夜晚?？赡芪覍懽鲿r(shí)潛意識里就想著日落吧...
因?yàn)?2小節(jié)右手無法演奏，所以做了個(gè)ossia，在試聽二里呈現(xiàn)。
---------------------------
第5小節(jié)左手旋律線條依C全音階而用還原D、E，而后卻意外地將這條全音階的#F、E降低半音，這就有了黃昏那種欲揚(yáng)又抑的消沉感。因?yàn)檫@條全音階還未開始解決，所以之后又回到C全音階的D、#F、#G(bA)、#A（bB)上，等被解決。
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2019.7.9：
（接上）這樣這個(gè)和弦就成了一個(gè)稍作改動（升高了五音，變成上一和弦的內(nèi)音）的六級大，加上底下有降D持續(xù)音，所以這個(gè)六級大是被淡化了的，到這里時(shí)沒有明顯的變換和弦感，給人感覺是由上一和弦延續(xù)來的東西一樣。同樣，這樣淡化了也就像黃昏的落寞感了，否則就太明朗了。
-------------------
上次的和弦標(biāo)記錯漏百出，到現(xiàn)在才修改，實(shí)在抱歉h
這次發(fā)現(xiàn)了：中段是從降D主和弦開始發(fā)展的，而離調(diào)時(shí)也一直貫穿著降D主音，這就像“站在原地不動，看著變幻無窮的景色”一樣。27小節(jié)旋律突然出現(xiàn)大二度級進(jìn)，顯得突兀和滑稽，到28小節(jié)就被高音bE、bD中和掉了。還有從23小節(jié)至尾，和弦低音也一直是下五度走，也符合了日落（我認(rèn)為向下走最協(xié)和的音程會有種回歸感，偏負(fù)面）。
這首曲寫的時(shí)候是按四四拍思維寫的，所以多數(shù)節(jié)奏變換都是以四分音符為單位的，都是之后分析才發(fā)現(xiàn)它是二二拍律動。
這整首的旋律和聲就是完全靠“腦里順著響出下一音”的寫法寫的，也就基本是隨性亂寫的，所以就很滑稽hhh，且也連自己都不知道這些和聲是怎一回事，現(xiàn)在分析回自己的和聲都費(fèi)了一大番功夫.我記得當(dāng)時(shí)寫的時(shí)候甚至還沒打算將它寫成完整作品，不過是想隨手摸些奇異音響。也挺受追鴿影響的。
研究一番后，我發(fā)現(xiàn)了兩個(gè)或多個(gè)和弦復(fù)合的幾種情況，一種是橫向平攤開兩個(gè)和弦，避開不同和弦在縱向上的不諧碰撞來復(fù)合，如第21小節(jié)左手還有30小節(jié)右手Bm和降Bm的橫向交織；第二種是在兩個(gè)和弦分解的情況下，選擇適當(dāng)?shù)暮拖乙艨v向碰撞來復(fù)合，如第12、22小節(jié)；第三種就是不顧縱向而直接復(fù)合，但也能夠協(xié)調(diào)的，像29小節(jié)。前兩種都屬于“偷偷共存”以達(dá)到合理地制造奇異色彩，而第三種就較難解釋了，可能跟音的解決、復(fù)合和弦的作用的相近程度、前后樂境（這三個(gè)因素性質(zhì)相近）等因素會有關(guān)。此外也還有許多我沒有能力解釋的東西，畢竟是純粹的感性產(chǎn)物2333.還發(fā)現(xiàn)了一點(diǎn)是，在慢主題的T上旋律音出現(xiàn)125就會很通日月景，有股詩意。
有些地方我想講下寫作想法，就是20、21小節(jié)的外加二度音。20小節(jié)第二拍右手第一音如果只要降E的話會有點(diǎn)生，如果只要D的話又不對味，而如果兩個(gè)音都要，那在音響上這兩個(gè)音合成的那“一”個(gè)音的味道才剛好令人滿意。這兩個(gè)音是互相作用的，所以將它們歸為同一聲部。而21小節(jié)那個(gè)單獨(dú)的F音放在那串五連音里，而且是放在一個(gè)靠中間又不那么均等的位置，是為了讓音響和色彩都不那么單調(diào)，讓重復(fù)的音型流動起來。按屬性來說，那個(gè)音僅是旋律的一點(diǎn)外來裝飾而已，所以單獨(dú)把它擱在另一聲部。這兩個(gè)外加的二度音都用作平衡音響和色彩。
還有一個(gè)我覺得挺有趣的是38小節(jié)第四拍那個(gè)“隱藏屬音”。因?yàn)樗裨谝粋€(gè)十音和弦的混沌里，所以就可以好好地隱藏在pppp的力度里，但又因?yàn)樗彤?dāng)前和弦的低音成不協(xié)和的小二度，所以這個(gè)音的作用（屬）就會被顯出來了，這樣一來就給人“幾乎聽不到它的存在，卻聽到這兩個(gè)不通的和弦接順了”的感覺。就像在混沌中偷偷通過一條小道回歸自然一樣。也像晚霞消散時(shí)的那種模糊。
說說我聽這首曲的感受：之所以叫日落是因?yàn)槲衣犉饋砀杏X挺有日落的畫面的。而因?yàn)橹卸蔚牡鸵舭胍羯闲械暮吐暯o我一種升溫感（這個(gè)進(jìn)行好像似曾相識…），所以就叫夏季的日落了。我覺得前段就像是黃昏環(huán)境的渲染，到中段才是戲肉——日落的動態(tài)描寫，那些音階琶音就像流動的彩霞，和聲就表現(xiàn)了彩霞的變幻莫測。尾段的畫面就像夜幕已經(jīng)降臨一樣，而黃昏時(shí)的景物還未完全消散（大、小和弦的重疊好像就有所表現(xiàn)），繁華一片。最后才徹底進(jìn)入月光皎潔的安詳夜晚?？赡芪覍懽鲿r(shí)潛意識里就想著日落吧...
因?yàn)?2小節(jié)右手無法演奏，所以做了個(gè)ossia，在試聽二里呈現(xiàn)。
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第5小節(jié)左手旋律線條依C全音階而用還原D、E，而后卻意外地將這條全音階的#F、E降低半音，這就有了黃昏那種欲揚(yáng)又抑的消沉感。因?yàn)檫@條全音階還未開始解決，所以之后又回到C全音階的D、#F、#G(bA)、#A（bB)上，等被解決。
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2019.7.9：
（接上）這樣這個(gè)和弦就成了一個(gè)稍作改動（升高了五音，變成上一和弦的內(nèi)音）的六級大，加上底下有降D持續(xù)音，所以這個(gè)六級大是被淡化了的，到這里時(shí)沒有明顯的變換和弦感，給人感覺是由上一和弦延續(xù)來的東西一樣。同樣，這樣淡化了也就像黃昏的落寞感了，否則就太明朗了。
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上次的和弦標(biāo)記錯漏百出，到現(xiàn)在才修改，實(shí)在抱歉h
這次發(fā)現(xiàn)了：中段是從降D主和弦開始發(fā)展的，而離調(diào)時(shí)也一直貫穿著降D主音，這就像“站在原地不動，看著變幻無窮的景色”一樣。27小節(jié)旋律突然出現(xiàn)大二度級進(jìn)，顯得突兀和滑稽，到28小節(jié)就被高音bE、bD中和掉了。還有從23小節(jié)至尾，和弦低音也一直是下五度走，也符合了日落（我認(rèn)為向下走最協(xié)和的音程會有種回歸感，偏負(fù)面）。
這首曲寫的時(shí)候是按四四拍思維寫的，所以多數(shù)節(jié)奏變換都是以四分音符為單位的，都是之后分析才發(fā)現(xiàn)它是二二拍律動。
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