《d小調(diào)第十七鋼琴奏鳴曲“暴風(fēng)雨”》Op.31-2 ，作于1801－1802年，也是題贈給她的一位女學(xué)生。當(dāng)時有人問貝多芬這部作品的內(nèi)容是什么，貝多芬回答說：“請讀莎士比亞的《暴風(fēng)雨》吧！”《暴風(fēng)雨奏鳴曲》的名字由此而來。 莎士比亞的《暴風(fēng)雨》是莎翁晚期劇本，描寫了一個海島上發(fā)生的故事：那里盛行巫術(shù)，統(tǒng)治該島的大公被篡奪了權(quán)利，于是他裝扮成一個巫術(shù)師活動，最終他又奪回了他的政權(quán)。劇本的主題思想是主張和解。那么，貝多芬的奏鳴曲與這個故事是什么關(guān)系呢？這是許多研究家都感興趣而又都沒有一致說法的問題。既然貝多芬讓人們?nèi)プx《暴風(fēng)雨》，這說明兩者一定有某種聯(lián)系；但也都認(rèn)為不能簡單地用故事去與每個音符對號入座。我們還是先對音樂概要地了解一下。 這部《d小調(diào)第十七鋼琴奏鳴曲“暴風(fēng)雨”》Piano Sonata in d-moll "Der Sturm" Op. 31-2 分三個樂章?？偟乃俣炔季质强彀?、慢板、小快板。三個樂章都按奏鳴曲式原則寫成。 第一樂章前面有引奏，這里有徐緩、莊重、帶著召喚性的音調(diào)與焦急、不安、好象急忙訴說一樣的音調(diào)對比，戲劇性的氣氛隨之而生。這段音樂經(jīng)過模進、過渡，直接進入第一主題，快板。低音威嚴(yán)，與其相應(yīng)答的是高音，哀傷，柔弱，中間的三連音提供了不平靜的背景。這些音調(diào)，在引奏中都有暗示。戲劇性的氣氛愈演愈濃，引出第二主題，音調(diào)焦灼急切。在上面這些主題音調(diào)的基礎(chǔ)上，經(jīng)過精心的展開后，進入再現(xiàn)開始的部分。這時，在再現(xiàn)的引奏里的莊重音調(diào)與焦急音調(diào)之間，插入一句單音線條的宣敘調(diào)，這是非常富于創(chuàng)造性的，取得了異常魅人的藝術(shù)效果。這是在經(jīng)過激烈的戲劇性經(jīng)歷后，突然靜下場來，一切其他布景、人物都消失了，仿佛整個宇宙只剩下一顆吟唱的心，而這歌聲又是多么悲哀、孤獨！ 第一樂章的結(jié)尾，是在d小三和弦的延長中逐漸消失的。音的延伸、減弱，趨向平靜，小三和弦的沉悶，又覺得“事情還沒完”。這時，第二樂章慢板由溫暖的bB大三和弦開始了。和弦的琶音奏法在瀟灑中帶著幸福感。這一樂章，暫時忘卻了第一樂章中那些矛盾、不安，貝多芬來到了大自然的懷抱。大自然，這是他永遠感到親切、神圣、傾心所愛的；他創(chuàng)作靈感無盡的源泉，他受到創(chuàng)傷的心靈所渴望的撫慰，都永遠可以從大自然中得到。 第三樂章好象是經(jīng)過第二樂章對靈魂的“凈化”之后，產(chǎn)生出的某種新的心境，它從頭至尾由3/8拍的16音符織成，音樂是流動的，也有熱烈的時刻，但總的是雅致、細膩為主。轉(zhuǎn)調(diào)很多，小調(diào)為主，不免產(chǎn)生期待感。經(jīng)過長時間曲折、婉轉(zhuǎn)的流動后，音樂消失在一個單音D上，結(jié)束了第三樂章，也結(jié)束了整個“暴風(fēng)雨”。 我們看到，這首作品與以前的“悲愴”型作品有些不同的氣質(zhì)。仿佛更多積極的思索，“自我爭辯”，有時象內(nèi)心獨白一樣。而最后的結(jié)論，雖不很情愿，但卻是傾向于和解。是不是這一點與莎士比亞的《暴風(fēng)雨》有關(guān)聯(lián)？這一時期，正是貝多芬耳病加重，個人生活中又遇到很多困難和挫折，甚至寫下了遺言，曾想到死去的時刻，人生、藝術(shù)、理想、現(xiàn)實，肯定都是他思索得很多、很深的題目。從這兒看，他的《暴風(fēng)雨》，與其說聯(lián)系著莎士比亞，不如說根本上還是聯(lián)系著他自己。