貝多芬將這部《e小調(diào)第三十二鋼琴奏鳴曲》Piano Sonata in c-moll Op.111 縮短成兩個(gè)樂章。第一樂章是奏鳴曲式中加進(jìn)了對(duì)位手法，第二樂章則用了變奏曲，可以說完全是后期的創(chuàng)作風(fēng)格。而且這兩個(gè)樂章形成尖銳的對(duì)比，第一樂章是擁有如暴風(fēng)驟雨般的激烈與緊縮起來的緊張感，而第二樂章則是將精神解放，并高揚(yáng)于無窮無盡的世界中。關(guān)于這兩個(gè)明顯的對(duì)比，歷來有各式各樣的解釋。貝多芬周圍的人不停的提出對(duì)于第三樂章的詢問。據(jù)說貝多芬對(duì)于辛德勒所提出的詢問，只回答了一句話，“因?yàn)闀r(shí)間不夠”而已。這句話很可能是貝多芬故意開的玩笑，其實(shí)如果我們?cè)谶@一樂曲的變奏曲樂章的最后，恍恍惚惚的看到精神飄渺浮升于遙遠(yuǎn)的天空時(shí)，我們就不得不深切地感到這部奏鳴曲已沒有任何值得加上去的東西了。 第一樂章，莊嚴(yán)肅穆地、朝氣蓬勃而熱烈的快板，c小調(diào)，4/4拍，奏鳴曲式。莊嚴(yán)肅穆的序奏，是由激烈的減七和弦開始。充滿了灰暗而莊重的氣氛。主部是朝氣蓬勃而熱烈的快板，先在一個(gè)很大的漸強(qiáng)后，以很強(qiáng)的力度奏出第一主題的動(dòng)機(jī)，然后立即加以反復(fù)而出現(xiàn)第一主題的全貌。第二主題在降A(chǔ)大調(diào)，是在激流中流出的清澈的旋律。展開部以第一主題的賦格風(fēng)格的發(fā)展為中心。再現(xiàn)部中第一主題以八度音程的齊奏強(qiáng)有力的再現(xiàn)，第二主題以C大調(diào)再現(xiàn)。 第二樂章，極為樸素的如歌的慢板，C大調(diào)。由主體與五個(gè)變奏所構(gòu)成。主體是二部曲式的小抒情曲，9/16拍。是平靜至極的歌曲，是使人有無限深情之感的著名旋律。第一變奏是隨著三連音的伴奏，右手以一定的節(jié)奏做主題旋律始終連奏的變奏；第二變奏是6/16拍，節(jié)奏變得更為精巧；第三變奏為罕見的12/32拍，是琶音在廣大的音域內(nèi)旋轉(zhuǎn)得極為豪華的變奏；第四變奏回到9/16拍，在弱奏的震音上，以和弦浮現(xiàn)旋律的飄渺部分，與主題融化在高音區(qū)細(xì)致的音的流動(dòng)中的部分，兩者形成對(duì)比；第五變奏是在極為細(xì)致的伴奏音型之上，忠實(shí)地奏出主題，然后像是不忍心讓它結(jié)束似地，將它擴(kuò)大之后，奏出顫音進(jìn)入尾聲。