六首鋼琴小奏鳴曲（Beethoven Sonatina in f）

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3首為選帝侯而作的鋼琴奏鳴曲 3 Kurfursten Sonates WoO.47 貝多芬的誕生地波恩，曾是科倫大主教的選帝侯馬克西里安·腓特烈（在位1761-1784年）的宮廷所在地。貝多芬一共題獻(xiàn)給腓特烈三首鋼琴奏鳴曲。這三首《為選帝侯而作的鋼琴奏鳴曲》Kurfursten Sonates WoO.47 ，乃1782-1783年貝多芬的老師倪富矚咐他題獻(xiàn)的，當(dāng)時(shí)貝多芬年僅十三四歲。這三首鋼琴奏鳴曲被選編進(jìn)我國(guó)出版的《貝多芬六首鋼琴小奏鳴曲》中，它們分別是：第一號(hào)，降E大調(diào)，以曼海姆樂(lè)派的小提琴奏鳴曲作為范本，受艾曼紐·巴赫及斯卡拉蒂的影響，共三個(gè)樂(lè)章：第一樂(lè)章，如歌的快板，降E大調(diào)，4/4拍，兩段式奏鳴曲式。第二樂(lè)章，行板，降B大調(diào)，2/4拍，第二主題為F大調(diào)，再展部中兩個(gè)主題都以主調(diào)登場(chǎng)。第三樂(lè)章，活潑的回旋曲，降E大調(diào)，6/8拍，在主題反復(fù)間夾著三個(gè)副主題，其結(jié)構(gòu)為A-B-A-C-A-D-A。第二號(hào)，f小調(diào)，共三個(gè)樂(lè)章：第一樂(lè)章，莊嚴(yán)的廣板-很快的快板，f小調(diào)，4/4拍，主部的第二主題為降A(chǔ)大調(diào)。第二樂(lè)章，行板，降A(chǔ)大調(diào)，2/4拍，這一樂(lè)章中有激烈的對(duì)比，其中琶音和音階的急速奔騰，已顯出貝多芬特有的氣勢(shì)。第三樂(lè)章，急板，f小調(diào)，2/4拍，單主題奏鳴曲。第三號(hào)，D大調(diào)，共三個(gè)樂(lè)章：第一樂(lè)章，快板，D大調(diào)，4/4拍，已有復(fù)雜的奏鳴曲形式，貝多芬在這一樂(lè)章中確立了他以后的發(fā)展部表現(xiàn)方式，在發(fā)展部中出現(xiàn)了后來(lái)《第七交響曲》的序奏主題。第二樂(lè)章，小步舞曲，A大調(diào)，3/4拍，主題后有六段漂亮的音型變奏。第三樂(lè)章，諧謔曲，不過(guò)分的快板，D大調(diào)，2/4拍，回旋曲式，結(jié)構(gòu)為A-B-A-C-A。國(guó)內(nèi)出版的《貝多芬六首鋼琴小奏鳴曲》除了收入上面的三首《為選帝侯而作的鋼琴奏鳴曲》外，另收有貝多芬少年時(shí)期的三首鋼琴小奏鳴曲。這些作品寫(xiě)的簡(jiǎn)潔明快，卻已在不同程度上具有取精用宏的奏鳴曲規(guī)模，其中不止一次地出現(xiàn)了單主題性的奏鳴曲式，如“f小調(diào)”的第三樂(lè)章、“D大調(diào)”的第一樂(lè)章，其副部主題都是從主部派生的。在貝多芬成熟時(shí)期的作品中這是一種具有特定涵義的表現(xiàn)手法，卻在少年時(shí)期的作品中已可見(jiàn)端倪。這種派生主題不僅出現(xiàn)在同一樂(lè)章，還可以出現(xiàn)在不同的樂(lè)章；在貝多芬成熟時(shí)期的作品中，基本主題在各樂(lè)章貫穿發(fā)展，尤其有深刻的涵義，在小奏鳴曲中不過(guò)初試鋒芒而已。國(guó)內(nèi)出版的這本《貝多芬六首鋼琴小奏鳴曲》經(jīng)常被鋼琴教師用作基礎(chǔ)教材，作為演奏鋼琴奏鳴曲的準(zhǔn)備。這另外的《三首鋼琴小奏鳴曲》3 Piano Sonatinas 分別是： 1. G大調(diào) Anh.5 No.1，作于1790-1792年間。分為兩個(gè)樂(lè)章，其中第一樂(lè)章，4/4拍，中板。第二樂(lè)章標(biāo)題為“浪漫曲”，6/8拍，中板。 2. F大調(diào) Anh.5 No.2，作于1790-1792年間。分為兩個(gè)樂(lè)章，其中第一樂(lè)章，2/4拍，很快的快板。第二樂(lè)章為“回旋曲”，2/4拍，快板。 3. C大調(diào) WoO 51，作于1797-1798年間。分為兩個(gè)樂(lè)章，其中第一樂(lè)章，4/4拍，快板。第二樂(lè)章，3/4拍，柔板。

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鋼琴譜：六首鋼琴小奏鳴曲（Beethoven Sonatina in f）

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曲譜介紹：《Beethoven Sonatina in f》是貝多芬【路德維希·范·貝多芬】演唱的一首歌曲，貝多芬【路德維?！し丁へ惗喾摇孔髑臼浊邮俏粗y度的-鋼琴歌譜，適合所有同學(xué)學(xué)習(xí)喲

3首為選帝侯而作的鋼琴奏鳴曲 3 Kurfursten Sonates WoO.47 貝多芬的誕生地波恩，曾是科倫大主教的選帝侯馬克西里安·腓特烈（在位1761-1784年）的宮廷所在地。貝多芬一共題獻(xiàn)給腓特烈三首鋼琴奏鳴曲。這三首《為選帝侯而作的鋼琴奏鳴曲》Kurfursten Sonates WoO.47 ，乃1782-1783年貝多芬的老師倪富矚咐他題獻(xiàn)的，當(dāng)時(shí)貝多芬年僅十三四歲。這三首鋼琴奏鳴曲被選編進(jìn)我國(guó)出版的《貝多芬六首鋼琴小奏鳴曲》中，它們分別是：第一號(hào)，降E大調(diào)，以曼海姆樂(lè)派的小提琴奏鳴曲作為范本，受艾曼紐·巴赫及斯卡拉蒂的影響，共三個(gè)樂(lè)章：第一樂(lè)章，如歌的快板，降E大調(diào)，4/4拍，兩段式奏鳴曲式。第二樂(lè)章，行板，降B大調(diào)，2/4拍，第二主題為F大調(diào)，再展部中兩個(gè)主題都以主調(diào)登場(chǎng)。第三樂(lè)章，活潑的回旋曲，降E大調(diào)，6/8拍，在主題反復(fù)間夾著三個(gè)副主題，其結(jié)構(gòu)為A-B-A-C-A-D-A。第二號(hào)，f小調(diào)，共三個(gè)樂(lè)章：第一樂(lè)章，莊嚴(yán)的廣板-很快的快板，f小調(diào)，4/4拍，主部的第二主題為降A(chǔ)大調(diào)。第二樂(lè)章，行板，降A(chǔ)大調(diào)，2/4拍，這一樂(lè)章中有激烈的對(duì)比，其中琶音和音階的急速奔騰，已顯出貝多芬特有的氣勢(shì)。第三樂(lè)章，急板，f小調(diào)，2/4拍，單主題奏鳴曲。第三號(hào)，D大調(diào)，共三個(gè)樂(lè)章：第一樂(lè)章，快板，D大調(diào)，4/4拍，已有復(fù)雜的奏鳴曲形式，貝多芬在這一樂(lè)章中確立了他以后的發(fā)展部表現(xiàn)方式，在發(fā)展部中出現(xiàn)了后來(lái)《第七交響曲》的序奏主題。第二樂(lè)章，小步舞曲，A大調(diào)，3/4拍，主題后有六段漂亮的音型變奏。第三樂(lè)章，諧謔曲，不過(guò)分的快板，D大調(diào)，2/4拍，回旋曲式，結(jié)構(gòu)為A-B-A-C-A。國(guó)內(nèi)出版的《貝多芬六首鋼琴小奏鳴曲》除了收入上面的三首《為選帝侯而作的鋼琴奏鳴曲》外，另收有貝多芬少年時(shí)期的三首鋼琴小奏鳴曲。這些作品寫(xiě)的簡(jiǎn)潔明快，卻已在不同程度上具有取精用宏的奏鳴曲規(guī)模，其中不止一次地出現(xiàn)了單主題性的奏鳴曲式，如“f小調(diào)”的第三樂(lè)章、“D大調(diào)”的第一樂(lè)章，其副部主題都是從主部派生的。在貝多芬成熟時(shí)期的作品中這是一種具有特定涵義的表現(xiàn)手法，卻在少年時(shí)期的作品中已可見(jiàn)端倪。這種派生主題不僅出現(xiàn)在同一樂(lè)章，還可以出現(xiàn)在不同的樂(lè)章；在貝多芬成熟時(shí)期的作品中，基本主題在各樂(lè)章貫穿發(fā)展，尤其有深刻的涵義，在小奏鳴曲中不過(guò)初試鋒芒而已。國(guó)內(nèi)出版的這本《貝多芬六首鋼琴小奏鳴曲》經(jīng)常被鋼琴教師用作基礎(chǔ)教材，作為演奏鋼琴奏鳴曲的準(zhǔn)備。這另外的《三首鋼琴小奏鳴曲》3 Piano Sonatinas 分別是： 1. G大調(diào) Anh.5 No.1，作于1790-1792年間。分為兩個(gè)樂(lè)章，其中第一樂(lè)章，4/4拍，中板。第二樂(lè)章標(biāo)題為“浪漫曲”，6/8拍，中板。 2. F大調(diào) Anh.5 No.2，作于1790-1792年間。分為兩個(gè)樂(lè)章，其中第一樂(lè)章，2/4拍，很快的快板。第二樂(lè)章為“回旋曲”，2/4拍，快板。 3. C大調(diào) WoO 51，作于1797-1798年間。分為兩個(gè)樂(lè)章，其中第一樂(lè)章，4/4拍，快板。第二樂(lè)章，3/4拍，柔板。展開(kāi)更多...

曲譜標(biāo)簽： 古典

曲譜格式： 五線譜

制譜人： 蟲(chóng)號(hào)

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