貝多芬的《D大調小提琴協(xié)奏曲》Violin Concerto in D Major Op.61 ，作于1806年，是專為當時維也納劇院的第一小提琴手克萊門特而創(chuàng)作的，并由克萊門特于1806年12月23日在維也納首演。這部小提琴協(xié)奏曲屬于他的中期作品。同一時期問世的還有第四交響曲、第四鋼琴協(xié)奏曲等，它們都與貝多芬以前的創(chuàng)作有明顯的不同，其中第一樂章的篇幅已相當于乃至超過莫扎特的大多數(shù)協(xié)奏曲的三個樂章，在貝多芬自己的協(xié)奏曲中也屬于最長的樂章。同時，這也是貝多芬唯一的小提琴協(xié)奏曲作品，被認為是所有小提琴協(xié)奏曲中最為優(yōu)秀的一部，自古以來被譽為“小提琴協(xié)奏曲之王”，是世界小提琴音樂寶庫中的珍品，與勃拉姆斯、門德爾松、柴科夫斯基的作品并稱為“四大小提琴協(xié)奏曲”。其旋律柔美、格調高雅、規(guī)模宏大，頗具王者風范。然而，在被譽為“小提琴協(xié)奏曲之王”前，這部作品也經過很長一段時間的考驗。在初演以后，幾乎沒有人再對它回顧。其中的華彩樂段，并不像鋼琴協(xié)奏曲那樣由貝多芬親自譜寫，而是留給各式各樣的演奏者譜曲，其中較常采用的有約阿西姆、奧爾和克萊斯勒等的手筆。當年貝多芬作曲時，正值他與他的學生，匈牙利的伯爵小姐勃倫斯威克產生了深深的愛情，并在她家的莊園度過了快樂的夏天。他一生中這“最明朗的日子的香味”便滲透在貝多芬這部唯一的小提琴協(xié)奏曲中。 全曲共分三個樂章，后兩個樂章不間斷地演奏： 第一樂章，從容的快板，D大調，4/4拍，協(xié)奏風格的奏鳴曲式。由定音鼓以節(jié)奏均勻的四分音符弱奏，引出明朗而寧靜的主部主題。這是協(xié)奏曲文獻中最獨特的寫法之一。主部主題帶有深切的探詢意味，一直在奇妙的寧靜中曲折地游動，隨后呈現(xiàn)的副部主題旋律明澈柔美，從容勻稱，是一個優(yōu)美而寬廣的歌唱性旋律，充滿了溫暖和喜悅，飄散出美麗花朵的芬芳。貫穿于整個樂章的戲劇性似乎暫時被一種清澈、遼遠的寧靜和崇高境界所取代。其彌漫的安詳情緒，令人想起莫扎特。本樂章最后部分的華彩樂段是由不同的演奏家譜寫的。 第二樂章，小廣板，G大調，4/4拍，變奏曲式。優(yōu)美的主題由加上弱音器的弦樂群單獨呈示，充滿舒緩恬淡的氣氛。圓號和單簧管呼應后，主奏小提琴以華彩的風格翩翩上升、下降后，旋律如歌般地呈現(xiàn)出來。在音樂性格上全無當時大部分變奏曲的炫技和雕琢，它更象是一首樸素而深沉的冥想曲。整個樂章中長笛、小號、和定音鼓始終沒有出現(xiàn)。加弱音器的弦樂奏出舒緩的主題，仿佛是一首虔敬的贊美詩。正如很多音樂家所指出的，它具有一種幾乎是“靜止不動”的性格。整個樂章由這一主題及其變化和對比性段落構成。簡短的華彩樂段將音樂不間斷地引入末樂章回旋曲。 第三樂章，回旋曲，快板，D大調，6/8拍，回旋曲式。這是一首活潑有力的回旋曲，主奏小提琴旋律給人以深刻的印象。在延長記號之后，主奏小提琴展現(xiàn)了它精彩燦爛的技巧，反復出現(xiàn)的主要主體充滿民間舞蹈的淳樸色彩和充沛活力，洋溢著歡樂和熱情，穿插于其間的插部則在統(tǒng)一的格局與情調中展現(xiàn)了對比和變化。最后終于進入了炫耀琴技的華彩部分。此部分結束，音樂以回旋主題為基礎，達到光華燦爛的高潮巔峰，結束全曲。