《大賦格》Gro?e Fuge Op.134，作于1825–1826年，于1827年出版，題獻給魯?shù)婪虼蠊ˋrchduke Rudolph of Austria）。原為《第十三弦樂四重奏》Op.130 的終曲，因過于冗長而成為獨立的一首作品，編號為《大賦格》Op.133，又被貝多芬本人改編成鋼琴四手聯(lián)彈形式，編號為Op.134?，F(xiàn)在多數(shù)的四重奏組將《大賦格》作為單獨的曲目演奏，但也有的按照貝多芬的原意在演奏了 Op.130 的前面五個樂章后再加上大賦格的。大多數(shù)十九世紀樂評家都不看好這首大賦格。丹尼爾·梅森批評道：它讓人很“反感”（repellent），而路易斯·史波就稱它及其它貝多芬晚期作品為“無法解釋和無法修改的恐怖”。但自從二十世紀初，人們對其評價逐漸好轉(zhuǎn)，現(xiàn)在《大賦格》被認為是貝多芬最出色的作品之一。史特拉汶斯基說：“ 這絕對是首當代音樂，而且永遠都會是當代?！? 這是個降B大調(diào)，有著兩個主題和變奏的大賦格曲。像貝多芬其它晚期的終曲（例如第九交響曲的歡樂頌）一樣，此賦格亦可以當作由多段子樂章組成的大樂章。每一小節(jié)都建立于原初主題的一次變奏上。 作曲的手法亦為同期之代表：夾雜著變奏曲式、奏鳴曲式和賦格曲。樂曲大致可分為六部分： 第一部分 引子，呈現(xiàn)三種性格不同的旋律 ，構(gòu)成這首大賦格的基礎(chǔ)。以齊奏開始的引子就象歌劇的序曲，先是寬廣的線條，接下來節(jié)奏加快又變慢，最后以一提單獨結(jié)束。 第二部分 第一賦格，降B大調(diào)，快板，先出現(xiàn)的是輔助主題（即對答題），主題以帶有棱角的跳躍旋律開始，賦格作了三次變奏，第一變奏加上了三連音節(jié)奏。第二變奏則為后十六分音型的節(jié)奏型，第三變奏時對答節(jié)奏變成了切分音，整個力度一直是強的，重音加強，音樂野而暴怒。 第三部分 第二賦格，降G大調(diào)，中板，也有三個變奏，音樂突然安靜了，非常柔和。貝多芬在賦格中加入了奏鳴曲特色，使其賦格與巴赫的賦格同樣更富充實的內(nèi)容。 第四部分 第三賦格，精神抖擻的甚快板，回到降B大調(diào)，由前面兩個賦格發(fā)展而成為樂曲的第三部分，開始是第一賦格主題的嬉游曲，展開時大提琴以慢一倍的速度奏出主題，第二提琴奏出的是原來旋律的倒影。第二層次時，節(jié)奏又成為三連音。其結(jié)構(gòu)極為精致，其中又透溢出迷人的幻想曲風格。 第五部分，第三次變?yōu)槁?，變化地再現(xiàn)第二賦格主題，這次是以主調(diào)風格寫成的。 第六部分，回到原來的降B大調(diào)，回憶起第一、第二的賦格主題，以及與引子相同的片斷，最后對賦格主題作了巨大的總結(jié)。