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F大調(diào)第二敘事曲 Op.38（Chopin op38 Ballade #2 in F版本一）
F大調(diào)第二敘事曲 Op.38 《F大調(diào)第二敘事曲》Ballade no.2 in F Major Op.38 ，作于1836年，題獻(xiàn)給舒曼。舒曼在《音樂新報(bào)》評論肖邦《第二敘事曲》時(shí)寫道：“我們必須注意到《F大調(diào)敘事曲》是一首非常出色的作品。肖邦已經(jīng)寫過一首《敘事曲》Op.23 ，那是他最狂熱和最有獨(dú)創(chuàng)性的作品之一；但新的這首是不同的。在藝術(shù)性上遜于第一首，但幻想及情趣則并不多樣，其中熱情奔放的插部似乎是后來加進(jìn)去的。我記得很清楚，當(dāng)肖邦在演奏這首《敘事曲》時(shí)，是結(jié)束在F大調(diào)上，而現(xiàn)在則結(jié)束在a小調(diào)上。”關(guān)于這首敘事曲創(chuàng)作的靈感來源，音樂學(xué)家們有著兩種不同的說法： 一種說法是從密茨凱維支的長詩《斯維切濟(jì)湖》獲得靈感而作。長詩描述的是一個(gè)立陶宛古老的愛情故事：立陶宛遭到異族侵略，年輕的男子們都去了前方作戰(zhàn)。當(dāng)留在城里的老幼婦孺聽到敵人已迫近城門時(shí)，他們無力抵抗，只得祈求上蒼，寧可讓洪水淹沒城市，與敵人同歸于盡。果然，奇跡出現(xiàn)了，城市變成了一片湖泊。經(jīng)過許多世代以后，立陶宛后裔漫步在湖畔，探尋著這古老傳說的遺跡。突然，水仙從湖底浮起，向人們講述了這個(gè)故事，然后又潛身返回湖底。 另一說法是從密茨凱維支的長詩《斯維切濟(jì)湖的少女》獲得靈感而作。長詩描述的是：在斯維切濟(jì)湖畔有一位年輕的獵人，他遇到了一位不相識的少女，月明之夜，他們不止一次地在斯維切濟(jì)湖岸的森林中幽會，他向少女海誓山盟表示愛情，但他卻不忠于自己的誓言，同時(shí)又愛上從斯維切濟(jì)湖中浮起的仙女。當(dāng)他處在滔滔湖水中的時(shí)候，他才認(rèn)出這位仙女原來就是那森林中的少女，美麗的斯維切濟(jì)湖少女狠狠地懲罰了這個(gè)負(fù)心郎，毫不猶豫地把他拖入了湖底。 我們無法肯定肖邦所要描述的是哪首長詩，但這首敘事曲平靜、優(yōu)美的抒情樂段和暴風(fēng)驟雨般的戲劇性樂段交織構(gòu)成，由它特定的音樂形象和情緒氣氛，我們可以對密茨凱維支的這兩首長詩進(jìn)行一定的聯(lián)想。 回到作品分析上，這首敘事曲采用奏鳴曲式主題對比的原則和回旋曲式的原則相結(jié)合的作法，這也是創(chuàng)作構(gòu)思和音樂形象發(fā)展的線索所決定的。此曲具有鮮明的形象，開始是牧歌式的、幽靜的音樂，有一支很純樸甚至天真的從容不迫的旋律，此后充滿了驚慌不安情緒的急板闖入，一陣狂風(fēng)驟雨過后又出現(xiàn)了開始時(shí)的音樂，這里對前面主題進(jìn)行緊縮，也不像第一次那樣平靜，時(shí)而哀訴，時(shí)而熱情。隨后，急板的不祥的音樂象狂暴的颶風(fēng)一樣突然襲來，長驅(qū)直入到同樣不祥和急速的激動(dòng)不安的部分，表現(xiàn)出不安情緒的增長和絕望。這悲劇性非常強(qiáng)烈的音樂驟然被一個(gè)強(qiáng)烈的不協(xié)和和弦所中斷，轉(zhuǎn)入寂靜而充滿了悲哀的尾聲結(jié)束。這尾聲很容易就被認(rèn)出是變了形的第一段牧歌式的音樂。這簡短的結(jié)束語好像是在哀悼死去的青年，或者緬懷古老的傳說。
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