F大調(diào)第二敘事曲 Op.38（Chopin op38 Ballade #2 in F (alt)版本二）

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肖邦【弗雷德里克·肖邦】版

F大調(diào)第二敘事曲 Op.38 《F大調(diào)第二敘事曲》Ballade no.2 in F Major Op.38 ，作于1836年，題獻(xiàn)給舒曼。舒曼在《音樂(lè)新報(bào)》評(píng)論肖邦《第二敘事曲》時(shí)寫道：“我們必須注意到《F大調(diào)敘事曲》是一首非常出色的作品。肖邦已經(jīng)寫過(guò)一首《敘事曲》Op.23 ，那是他最狂熱和最有獨(dú)創(chuàng)性的作品之一；但新的這首是不同的。在藝術(shù)性上遜于第一首，但幻想及情趣則并不多樣，其中熱情奔放的插部似乎是后來(lái)加進(jìn)去的。我記得很清楚，當(dāng)肖邦在演奏這首《敘事曲》時(shí)，是結(jié)束在F大調(diào)上，而現(xiàn)在則結(jié)束在a小調(diào)上。”關(guān)于這首敘事曲創(chuàng)作的靈感來(lái)源，音樂(lè)學(xué)家們有著兩種不同的說(shuō)法：一種說(shuō)法是從密茨凱維支的長(zhǎng)詩(shī)《斯維切濟(jì)湖》獲得靈感而作。長(zhǎng)詩(shī)描述的是一個(gè)立陶宛古老的愛(ài)情故事：立陶宛遭到異族侵略，年輕的男子們都去了前方作戰(zhàn)。當(dāng)留在城里的老幼婦孺聽到敵人已迫近城門時(shí)，他們無(wú)力抵抗，只得祈求上蒼，寧可讓洪水淹沒(méi)城市，與敵人同歸于盡。果然，奇跡出現(xiàn)了，城市變成了一片湖泊。經(jīng)過(guò)許多世代以后，立陶宛后裔漫步在湖畔，探尋著這古老傳說(shuō)的遺跡。突然，水仙從湖底浮起，向人們講述了這個(gè)故事，然后又潛身返回湖底。另一說(shuō)法是從密茨凱維支的長(zhǎng)詩(shī)《斯維切濟(jì)湖的少女》獲得靈感而作。長(zhǎng)詩(shī)描述的是：在斯維切濟(jì)湖畔有一位年輕的獵人，他遇到了一位不相識(shí)的少女，月明之夜，他們不止一次地在斯維切濟(jì)湖岸的森林中幽會(huì)，他向少女海誓山盟表示愛(ài)情，但他卻不忠于自己的誓言，同時(shí)又愛(ài)上從斯維切濟(jì)湖中浮起的仙女。當(dāng)他處在滔滔湖水中的時(shí)候，他才認(rèn)出這位仙女原來(lái)就是那森林中的少女，美麗的斯維切濟(jì)湖少女狠狠地懲罰了這個(gè)負(fù)心郎，毫不猶豫地把他拖入了湖底。我們無(wú)法肯定肖邦所要描述的是哪首長(zhǎng)詩(shī)，但這首敘事曲平靜、優(yōu)美的抒情樂(lè)段和暴風(fēng)驟雨般的戲劇性樂(lè)段交織構(gòu)成，由它特定的音樂(lè)形象和情緒氣氛，我們可以對(duì)密茨凱維支的這兩首長(zhǎng)詩(shī)進(jìn)行一定的聯(lián)想。回到作品分析上，這首敘事曲采用奏鳴曲式主題對(duì)比的原則和回旋曲式的原則相結(jié)合的作法，這也是創(chuàng)作構(gòu)思和音樂(lè)形象發(fā)展的線索所決定的。此曲具有鮮明的形象，開始是牧歌式的、幽靜的音樂(lè)，有一支很純樸甚至天真的從容不迫的旋律，此后充滿了驚慌不安情緒的急板闖入，一陣狂風(fēng)驟雨過(guò)后又出現(xiàn)了開始時(shí)的音樂(lè)，這里對(duì)前面主題進(jìn)行緊縮，也不像第一次那樣平靜，時(shí)而哀訴，時(shí)而熱情。隨后，急板的不祥的音樂(lè)象狂暴的颶風(fēng)一樣突然襲來(lái)，長(zhǎng)驅(qū)直入到同樣不祥和急速的激動(dòng)不安的部分，表現(xiàn)出不安情緒的增長(zhǎng)和絕望。這悲劇性非常強(qiáng)烈的音樂(lè)驟然被一個(gè)強(qiáng)烈的不協(xié)和和弦所中斷，轉(zhuǎn)入寂靜而充滿了悲哀的尾聲結(jié)束。這尾聲很容易就被認(rèn)出是變了形的第一段牧歌式的音樂(lè)。這簡(jiǎn)短的結(jié)束語(yǔ)好像是在哀悼死去的青年，或者緬懷古老的傳說(shuō)。

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鋼琴譜：F大調(diào)第二敘事曲 Op.38（Chopin op38 Ballade #2 in F (alt)版本二）

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曲譜介紹：《Chopin op38 Ballade #2 in F (alt)版本二》是肖邦【弗雷德里克·肖邦】演唱的一首歌曲，肖邦【弗雷德里克·肖邦】作曲，本首曲子是未知難度的-鋼琴歌譜，適合所有同學(xué)學(xué)習(xí)喲

F大調(diào)第二敘事曲 Op.38 《F大調(diào)第二敘事曲》Ballade no.2 in F Major Op.38 ，作于1836年，題獻(xiàn)給舒曼。舒曼在《音樂(lè)新報(bào)》評(píng)論肖邦《第二敘事曲》時(shí)寫道：“我們必須注意到《F大調(diào)敘事曲》是一首非常出色的作品。肖邦已經(jīng)寫過(guò)一首《敘事曲》Op.23 ，那是他最狂熱和最有獨(dú)創(chuàng)性的作品之一；但新的這首是不同的。在藝術(shù)性上遜于第一首，但幻想及情趣則并不多樣，其中熱情奔放的插部似乎是后來(lái)加進(jìn)去的。我記得很清楚，當(dāng)肖邦在演奏這首《敘事曲》時(shí)，是結(jié)束在F大調(diào)上，而現(xiàn)在則結(jié)束在a小調(diào)上?！标P(guān)于這首敘事曲創(chuàng)作的靈感來(lái)源，音樂(lè)學(xué)家們有著兩種不同的說(shuō)法：一種說(shuō)法是從密茨凱維支的長(zhǎng)詩(shī)《斯維切濟(jì)湖》獲得靈感而作。長(zhǎng)詩(shī)描述的是一個(gè)立陶宛古老的愛(ài)情故事：立陶宛遭到異族侵略，年輕的男子們都去了前方作戰(zhàn)。當(dāng)留在城里的老幼婦孺聽到敵人已迫近城門時(shí)，他們無(wú)力抵抗，只得祈求上蒼，寧可讓洪水淹沒(méi)城市，與敵人同歸于盡。果然，奇跡出現(xiàn)了，城市變成了一片湖泊。經(jīng)過(guò)許多世代以后，立陶宛后裔漫步在湖畔，探尋著這古老傳說(shuō)的遺跡。突然，水仙從湖底浮起，向人們講述了這個(gè)故事，然后又潛身返回湖底。另一說(shuō)法是從密茨凱維支的長(zhǎng)詩(shī)《斯維切濟(jì)湖的少女》獲得靈感而作。長(zhǎng)詩(shī)描述的是：在斯維切濟(jì)湖畔有一位年輕的獵人，他遇到了一位不相識(shí)的少女，月明之夜，他們不止一次地在斯維切濟(jì)湖岸的森林中幽會(huì)，他向少女海誓山盟表示愛(ài)情，但他卻不忠于自己的誓言，同時(shí)又愛(ài)上從斯維切濟(jì)湖中浮起的仙女。當(dāng)他處在滔滔湖水中的時(shí)候，他才認(rèn)出這位仙女原來(lái)就是那森林中的少女，美麗的斯維切濟(jì)湖少女狠狠地懲罰了這個(gè)負(fù)心郎，毫不猶豫地把他拖入了湖底。我們無(wú)法肯定肖邦所要描述的是哪首長(zhǎng)詩(shī)，但這首敘事曲平靜、優(yōu)美的抒情樂(lè)段和暴風(fēng)驟雨般的戲劇性樂(lè)段交織構(gòu)成，由它特定的音樂(lè)形象和情緒氣氛，我們可以對(duì)密茨凱維支的這兩首長(zhǎng)詩(shī)進(jìn)行一定的聯(lián)想。回到作品分析上，這首敘事曲采用奏鳴曲式主題對(duì)比的原則和回旋曲式的原則相結(jié)合的作法，這也是創(chuàng)作構(gòu)思和音樂(lè)形象發(fā)展的線索所決定的。此曲具有鮮明的形象，開始是牧歌式的、幽靜的音樂(lè)，有一支很純樸甚至天真的從容不迫的旋律，此后充滿了驚慌不安情緒的急板闖入，一陣狂風(fēng)驟雨過(guò)后又出現(xiàn)了開始時(shí)的音樂(lè)，這里對(duì)前面主題進(jìn)行緊縮，也不像第一次那樣平靜，時(shí)而哀訴，時(shí)而熱情。隨后，急板的不祥的音樂(lè)象狂暴的颶風(fēng)一樣突然襲來(lái)，長(zhǎng)驅(qū)直入到同樣不祥和急速的激動(dòng)不安的部分，表現(xiàn)出不安情緒的增長(zhǎng)和絕望。這悲劇性非常強(qiáng)烈的音樂(lè)驟然被一個(gè)強(qiáng)烈的不協(xié)和和弦所中斷，轉(zhuǎn)入寂靜而充滿了悲哀的尾聲結(jié)束。這尾聲很容易就被認(rèn)出是變了形的第一段牧歌式的音樂(lè)。這簡(jiǎn)短的結(jié)束語(yǔ)好像是在哀悼死去的青年，或者緬懷古老的傳說(shuō)。展開更多...

曲譜標(biāo)簽： 古典

曲譜格式： 五線譜

制譜人： 蟲號(hào)

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