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紀(jì)念帕格尼尼（遺作）Op.posth
紀(jì)念帕格尼尼（遺作）Op.posth 肖邦對帕格尼尼的演奏很感興趣。他于1829年譜寫的這首無編號《A大調(diào)變奏曲》顯然是受了其影響。此曲他死后的1881年方成為遺作出版，曲名為《紀(jì)念帕格尼尼》Souvenir de Paganini ，又譯“回憶帕格尼尼”。主題采用了那不勒斯歌曲《噢，媽媽，親愛的媽媽》，這也是帕格尼尼在華沙最后一次音樂會上演出的《威尼斯狂歡節(jié)》中的音樂主題。肖邦的變奏曲中固定低音的伴奏貫徹始終，令人矚目。左手的簡樸單純?yōu)橛沂制媲傻囊粜推鹬鴮Ρ刃员尘暗淖饔谩＿@很自然地令人聯(lián)想到肖邦最成熟的變奏曲《降D大調(diào)搖籃曲》Op.57，但大家必須清楚地意識到，用右手豐富的音型與左手固定低音對照的思路，搖籃曲在創(chuàng)作上比這首變奏曲要成熟得多。因此，在作品內(nèi)容表現(xiàn)方面，其所獲得的也無可比擬地多得多。 對于這首作品，阿圖爾·赫德萊曾這樣說過：“它沒有顯露出任何個性化的痕跡?！钡俏覀円€作曲家一個公平。他那年輕人的幻想提出了各種充滿魅力的、使俗套的曲調(diào)變美的主意。他做這事保持著明顯的距離，好像就是在玩玩。他在爾后成熟期的作品中又從這時動用過的裝飾音型庫存中取出來用了。 對這首《A大調(diào)變奏曲》的演奏者來說，技術(shù)手段的萬花筒般的變化（雙音、跳音、顫音、經(jīng)過句、音型），甚至在一次變奏中都要求有很大的靈活性，特別是因為這些地方要的是造成輕松、無憂無慮的游戲的印象。
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