A大調(diào)小提琴奏鳴曲 Sonata in A Major for violin and piano 弗朗克在他的一生中只寫了一首小提琴奏鳴曲，也就是《A大調(diào)小提琴奏鳴曲》Sonata for violin and piano in A Major 。這首曲子完成于1886年，當(dāng)時(shí)他六十四歲，并且將這首曲子獻(xiàn)給他一直相當(dāng)提拔的后進(jìn)－易沙意，作為他結(jié)婚賀禮。而這首曲子的首演，正是由易沙意與他的夫人共同演奏，于同年在比利時(shí)的布魯塞爾一地舉行。法國(guó)近代音樂的發(fā)展，一直受到法朗克與圣桑二人的影響甚巨，其中的法朗克雖獨(dú)鐘古典端正的形式與純粹的器樂美感，但是他卻以一種清新的角度，為他的音樂寫入優(yōu)美深邃的樂句。特別這一首作品是弗朗克的晚年創(chuàng)作，更顯均衡的穩(wěn)重感，是一首愈聽愈讓人著迷的作品。 整體而言，由四個(gè)樂章所組成的A大調(diào)小提琴奏鳴曲，在弗朗克大膽?yīng)殑?chuàng)的革新下，先就曲式架構(gòu)上于第三樂章安排不同于以往的幻想曲風(fēng)，沉重的宣敘調(diào)在小提琴如歌似的優(yōu)美歌詠下，輾轉(zhuǎn)地表達(dá)出弗朗克對(duì)于旋律的強(qiáng)烈情懷，同時(shí)也開啟相對(duì)于末樂章的鮮明對(duì)比。 被視為十九世紀(jì)末影響法國(guó)音樂最深遠(yuǎn)的作曲家之一的弗朗克（Cesar Franck, 1822-1890），在他六十四歲的時(shí)候?qū)懥艘皇仔√崆僮帏Q曲，這是他為一位來自比利時(shí)的小提琴演奏家易沙意（Eugene Ysaye, 1858-1931）所寫的結(jié)婚賀禮，也是在他晚年繼鋼琴五重奏之后的另一首器樂曲杰作。雖然這首A大調(diào)小提琴奏鳴曲是近代法國(guó)小提琴音樂史上的上乘之作，但是當(dāng)時(shí)法國(guó)社交界對(duì)法朗克音樂的肯定卻是在他去世之后，終其一生，法朗克默默的在教育界耕耘，同時(shí)培育出不少優(yōu)秀的后進(jìn)如：肖松、杜帕克等高足，甚至并非他的學(xué)生像是德彪西，也深受其音樂風(fēng)格的影響。弗朗克的音樂雖然盈滿著法蘭西斯的浪漫風(fēng)情，但是與同期的圣桑所不同的是，他遵循德奧一派古典的形式，以豐富的和聲與高雅的旋律線條，走出一條獨(dú)創(chuàng)性的大道。以這首小提琴奏鳴曲為例，弗朗克使理性化的架構(gòu)下飽含熱情浪漫的樂思，冷熱調(diào)和之均勻，譜出優(yōu)美如歌似的旋律樂句，著實(shí)一新當(dāng)時(shí)的作曲技法。整體而言，由四個(gè)樂章所組成的A大調(diào)小提琴奏鳴曲，在弗朗克大膽?yīng)殑?chuàng)的革新下，先就曲式架構(gòu)上于第三樂章安排以往不曾有過的幻想曲風(fēng)，沉重的宣敘調(diào)在小提琴如歌似的優(yōu)美歌詠下，輾轉(zhuǎn)地表達(dá)出弗朗克對(duì)于旋律的強(qiáng)烈情懷，同時(shí)也開啟相對(duì)于末樂章的鮮明對(duì)比。再者，于第一樂章出現(xiàn)的中心樂句（第5-12小節(jié)），弗朗克則采取循環(huán)的方式，發(fā)展出變化的音型，一一再現(xiàn)于各個(gè)樂章中，求取樂曲整體的一致性。此外，在第四樂章的回旋曲式中，弗朗克縝密安排之前曾經(jīng)出現(xiàn)過的樂句作復(fù)現(xiàn)，一統(tǒng)不同的性格與情緒，在樂曲的最后作出強(qiáng)而有力的收束。這首作品在完成后的同一年，便由受贈(zèng)者易沙意與他的夫人Leontine Marie Bor-des Pene的合作下，于比利時(shí)的首都布魯塞爾舉行首演，隔年在法國(guó)巴黎的國(guó)民音樂協(xié)會(huì)演出，并沒有受到廣大的回響。不過這首作品真正得到大眾的青睞，已是1890年以后，也就是弗朗克離世以后的事了。 第一樂章，經(jīng)過簡(jiǎn)略的奏鳴曲式，首樂章在鋼琴穩(wěn)重的和弦弱奏下揭開序幕，小提琴以清新悠揚(yáng)的音色圓滑地奏出兩個(gè)小節(jié)的動(dòng)機(jī)音型，這是構(gòu)成第一主題旋律的主要音型。隨著主題旋律樸實(shí)的起伏，緩緩的引導(dǎo)出優(yōu)雅浪漫的氣息。由于該主題不僅僅是首樂章的主體，更是整首樂曲的靈魂所在，因此，弗朗克在宣示該主題旋律后，便徑自以該主題旋律的音型做基礎(chǔ)變化，流露出更深更濃的情感。進(jìn)入第31小節(jié)后，這時(shí)的小提琴退出，由鋼琴獨(dú)自地奏起第二主題的旋律，在右手引導(dǎo)下的第二主題，像是掙脫厚重的枷鎖后揚(yáng)起快活的曲調(diào)，但是不一會(huì)兒卻又在左手低音部倉(cāng)促的音階奏里，唱著內(nèi)心深處熾熱的情感。而首樂章就在兩個(gè)主題相繼的呈示過后，以細(xì)膩的手法表達(dá)最直接而強(qiáng)烈的樂思。隨著第47小節(jié)出現(xiàn)小提琴?gòu)?fù)誦的第一主題，鋼琴?gòu)呐砸暂喅姆绞接捎沂肿嘀硕纫舫涛搽S唱和著，經(jīng)過短暫的發(fā)展，鋼琴又回到平靜的和弦奏，靜靜地讓小提琴唱著第一主題的動(dòng)機(jī)音型，最后再悄悄地為呈示部劃下一個(gè)暫時(shí)的句點(diǎn)。在主題性格強(qiáng)烈的展示后，弗朗克舍棄將主題樂句加以發(fā)揮的樂段（也就是一般所見的發(fā)展部），乃以簡(jiǎn)單的四個(gè)小節(jié)的過門樂句，直接地進(jìn)入再現(xiàn)部，再次強(qiáng)力的對(duì)聽眾訴諸中心樂旨。由小提琴以相同音高再現(xiàn)第一主題樂句的第63小節(jié)也正是再現(xiàn)部的開始。而此時(shí)出現(xiàn)的鋼琴則改以更為厚重的和弦，為主奏的小提琴伴奏著，依序再現(xiàn)第二主題，宣示兩個(gè)主題樂句后，進(jìn)入第108小節(jié)的尾奏。以第一主題動(dòng)機(jī)音型為基本架構(gòu)的尾奏，在小提琴與鋼琴完美的調(diào)和下，以非常單純的搭配，娓娓的道盡這充滿神韻的第一樂章。 第二樂章，繼充滿感情的第一樂章之后，進(jìn)入的是整首樂曲最為熱情有活力的第二樂章。以快板速度寫成的第二樂章，在經(jīng)過前面三個(gè)小節(jié)的鋼琴引導(dǎo)后，立即轉(zhuǎn)入熱切的中強(qiáng)節(jié)奏，為即將出現(xiàn)的第一主題旋律熱身。第14小節(jié)出現(xiàn)的第一主旋律由小提琴以充滿活力的音調(diào)強(qiáng)奏而出，隨著該主題音型變化而來的陣陣強(qiáng)奏，為該樂章做出強(qiáng)而有勁的開場(chǎng)。而后情緒像是被稍事平撫般的，隨同鋼琴轉(zhuǎn)入一小段的間奏樂段，讓再次出現(xiàn)的小提琴平靜的承奏發(fā)展主題旋律（第29小節(jié)），由弱漸強(qiáng)的引導(dǎo)第一主題旋律的復(fù)出，為這條主要的旋律線勾勒出鮮明的輪廓。最后出現(xiàn)的一小段強(qiáng)奏（第44-47小節(jié)），則是弗朗克刻意的將首樂章的第一主題的動(dòng)機(jī)音型變化得來的，作為進(jìn)入第二主題的過門樂句。第47小節(jié)開始的第二主題，則是任由小提琴乘著鋼琴流暢的線條上優(yōu)雅地歌唱而出，與激動(dòng)不安的第一主題形成鮮明的對(duì)比。隨著曲調(diào)線致密的向前推展，第67小節(jié)速度突然地轉(zhuǎn)慢，將第二主題旋律再一次的變奏，為這段曲調(diào)更添濃烈的情緒，鋼琴以呢喃似的和弦奏與小提琴形成一段唱答，自此進(jìn)入呈示部短小的尾奏。等到速度回復(fù)為快板準(zhǔn)備切入發(fā)展部的時(shí)候（第94小節(jié)），弗朗克巧妙的使用之前過門的樂句，讓鋼琴以更沉重的和弦烘托小提琴?gòu)?fù)誦的旋律，未久，隨著曲風(fēng)逐漸趨于強(qiáng)悍，由鋼琴所引導(dǎo)的第一主題節(jié)奏音型再度出現(xiàn)，與小提琴帶領(lǐng)的第二主題旋律變奏以一搭一唱的方式，帶出華麗的樂句將兩個(gè)主題作燦爛的發(fā)展，成為最精彩的一段對(duì)話，隨著小提琴轉(zhuǎn)入不安震蕩的群音奏，鋼琴以八度音程再現(xiàn)第二主題爽朗的旋律。陸續(xù)在鋼琴低音部出現(xiàn)的第一主題節(jié)奏音型，則伴隨小提琴的旋律，進(jìn)入發(fā)展部的尾聲。令人熟悉的再現(xiàn)部終于在第138小節(jié)由小提琴的率領(lǐng)下再度出現(xiàn)，一如呈示部所展現(xiàn)的，淋漓盡致的將主題樂句做極度的揮灑，于第168小節(jié)插入的旋律則是首樂章第一主題樂句，是弗朗克巧思安排下的花招，如同之前出現(xiàn)的樂句，有當(dāng)作過門樂句的相同用法。被引導(dǎo)出現(xiàn)的第二主題旋律則交由小提琴做出漂亮的主奏，隨著速度的趨于平靜，第195小節(jié)鋼琴帶出寧?kù)o的和弦奏，讓小提琴緩緩地道著如終曲般的歌調(diào)進(jìn)入尾奏。第202小節(jié)開的尾奏，則是讓小提琴由弱漸強(qiáng)的奏起不安的上升音型，隨著整體曲風(fēng)的轉(zhuǎn)趨于熱烈，首樂章第一主題的樂句的再一次出現(xiàn)，將整體樂曲的氣氛帶往高潮，最后則在小提琴長(zhǎng)大的顫音裝飾奏里熱情的結(jié)束。 第三樂章，接著來到有幻想曲風(fēng)的第三樂章，這是在奏鳴曲作品中不曾出現(xiàn)過的架構(gòu)，是法朗克經(jīng)過巧思所設(shè)計(jì)的樂章。一開始由鋼琴在極為沈重的和弦下導(dǎo)入，尾隨于后的小提琴則在第4小節(jié)出現(xiàn)，奏起一段悠揚(yáng)的旋律，讓這一段以宣敘調(diào)風(fēng)格所寫成的旋律，輾轉(zhuǎn)地吐露著深刻的情緒。這里在弗朗克理性的安排下，鋼琴采取單純的和弦奏，主導(dǎo)旋律的小提琴則在簡(jiǎn)單語句的鋪陳下變化出豐富的表情。小提琴進(jìn)一步的將旋律衍生，讓旋律自在隨興的游走，隨著主伴奏的發(fā)展逐漸高揚(yáng)后不久，鋼琴以嬌弱的琶音音型出現(xiàn)（第53小節(jié)），不疾不徐的引導(dǎo)第一主題的登場(chǎng)，慵懶的抒展此一優(yōu)美的歌調(diào)。并且陸續(xù)的導(dǎo)引出第二主題與第三主題，這里第次發(fā)展而出的三段旋律，在弗朗克質(zhì)樸的表現(xiàn)下，竟伴隨著如此美麗的歌唱性，真是令人著迷而神往啊！此時(shí)，由首樂章的第一主題音型變化而來的旋律，在第93小節(jié)又悄然的浮現(xiàn)了，與第三主題熱切的交織后歸于平靜。最后在速度轉(zhuǎn)為甚緩板的同時(shí)，鋼琴收拾起優(yōu)雅的琶音奏，再度以和弦奏引導(dǎo)小提琴以悲哀的音調(diào)進(jìn)入尾奏，落寞的結(jié)束這一章。 第四樂章，最后來到由稍快的小快板（Allegretto poco mosso）所寫成的第四樂章，弗朗克依序再現(xiàn)之前出現(xiàn)過的主題旋律，作成回旋曲式的安排。在A大調(diào)簡(jiǎn)明典雅的調(diào)性帶領(lǐng)下，所營(yíng)造出整體清新的風(fēng)格，忠實(shí)的反映出杜朗克的音樂性格。在這兒，弗朗克以最簡(jiǎn)單的對(duì)位法-遁走技法（也有人稱為賦格，F(xiàn)ugue），不僅明確的交待主旋律出場(chǎng)，更加深聆者對(duì)于主題的印象。而所謂的遁走，簡(jiǎn)單的說就是有一個(gè)明確的旋律音型由某項(xiàng)樂器或特定聲部主奏，至于其他的樂器或是聲部便模仿此音型有規(guī)則的輪流承奏，完全的復(fù)誦承奏稱之為嚴(yán)格的遁走，帶有變化的承奏則稱之為自由的遁走，而這里的第四樂章，只有鋼琴與小提琴兩項(xiàng)樂器，鋼琴引導(dǎo)在前，小提琴以完全的復(fù)誦模仿在后，形成嚴(yán)格的遁走模式。因此，鋼琴以單純的單音旋律展開如歌似的純真主題，小提琴則以一個(gè)小節(jié)的差距緊跟于后，隨著旋律走得明朗快活，以更奔放的音色自由的反覆該主題。第38小節(jié)出現(xiàn)的第一插部，在小提琴輕松的群音奏下，由鋼琴?gòu)?fù)現(xiàn)第三樂章的第二主題旋律，以簡(jiǎn)單的和弦所構(gòu)成的旋律，在弗朗克巧富心思的安排下，顯得甜而不膩。隨著出現(xiàn)回旋主題的動(dòng)機(jī)音型，自然的結(jié)束插部的發(fā)展，由鋼琴的低音部奏起熟悉的回旋主題。進(jìn)入第二插部后（第65小節(jié)），主導(dǎo)權(quán)在移交至小提琴的手中，再現(xiàn)第三樂章具幻想風(fēng)的主題樂句，該主題在幾經(jīng)變奏復(fù)誦，與鋼琴纖柔的裝飾奏交織于一。隨著回旋主題的動(dòng)機(jī)音型在鋼琴與小提琴輪番的再一次出現(xiàn)后，再度出現(xiàn)由鋼琴引導(dǎo)的主題旋律，隨著曲調(diào)的漸行揚(yáng)起發(fā)展愈趨熾烈，第99小節(jié)倏地轉(zhuǎn)弱唱起在第二樂章中要進(jìn)入呈示第二主題的過門樂句（該樂句是以首樂章的第一主題音型變化而來的），所不同的是于這里再現(xiàn)的樂句，以輕快的跳音奏恣意盎然的出現(xiàn)，并且隨后消失在鋼琴順序上行的音群之中。第116小節(jié)小提琴不斷反復(fù)以回旋主題的動(dòng)機(jī)音型穿梭出現(xiàn)，并且由鋼琴切入八度和弦的強(qiáng)奏，為小提琴承奏該段音型的發(fā)展。接著進(jìn)入第143小節(jié)的第四插部，小提琴以尖銳的音色主導(dǎo)第三樂章熱情洋溢的第三主題，在速度稍稍加快的鋼琴?gòu)?qiáng)奏下，低音部復(fù)現(xiàn)回旋主題的片段音型，不久，在鋼琴熱情的伴奏下，第161小節(jié)再度由小提琴唱著方才出現(xiàn)的第三主題的旋律，還有第三樂章第二主題旋律（第170小節(jié)），在速度一切歸于平靜后又回復(fù)到第四樂章的開頭，由鋼琴與小提琴以賦格的對(duì)位法，唱著可愛的回旋主題。隨著整體力度的轉(zhuǎn)強(qiáng)，以充沛的活力邁向樂曲的尾奏，最后結(jié)束在小提琴長(zhǎng)大的顫音奏里。 弗朗克的《A大調(diào)小提琴奏鳴曲》被視為后期浪漫樂派最具代表性的小提琴作品，完美調(diào)和了冷靜的的理性與內(nèi)在強(qiáng)烈的熱情，綻放出燦爛的音樂色彩。