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圓舞曲 La Valse（Ravel (1920) La Valse）
圓舞曲 La Valse 早在1907年，拉威爾就考慮寫一首圓舞曲向約翰·施特勞斯表示敬意，1914年，他反復(fù)構(gòu)思一首標(biāo)題為“維也納”的交響詩(shī)。1919年，一位很有影響的俄羅斯芭蕾劇院經(jīng)理謝爾蓋·加吉列夫表達(dá)了他希望第二年夏天在巴黎上演一部芭蕾舞作品的愿望。拉威爾對(duì)這個(gè)提議很興奮，以極大的熱情投入了創(chuàng)作中。 作品于12月底結(jié)束，直到1920年3月交響樂(lè)隊(duì)才將它搬上舞臺(tái)。在第一次世界大戰(zhàn)后，“維也納”這個(gè)名稱已經(jīng)不再合適，劇院經(jīng)理認(rèn)為副標(biāo)題“交響詩(shī)”也不再準(zhǔn)確。所以新的標(biāo)題“圓舞曲——為管弦樂(lè)的舞蹈詩(shī)”油然而生。加吉列夫最后并沒(méi)有制作《圓舞曲》的舞劇——拉威爾可能將一個(gè)偶爾的興趣誤解為一個(gè)委托。作品于1920年12月12日在音樂(lè)會(huì)上首演，直到1928年11月20日才當(dāng)作芭蕾舞劇音樂(lè)在巴黎歌劇院演出。 在此曲總譜上，拉威爾寫有這樣的文字：“在層層卷云之間，可以看到一群時(shí)隱時(shí)現(xiàn)跳圓舞曲的人們。云層漸漸散去，天氣逐步晴朗，清晰可見(jiàn)大廳里有旋轉(zhuǎn)的舞蹈的人群。場(chǎng)面越來(lái)越清晰，從吊燈上照下來(lái)的燭光燦爛，發(fā)出光輝，令人想起一座1855年的皇家宮殿。” 《圓舞曲》La Valse 的結(jié)構(gòu)分為兩大樂(lè)段，每一段在朦朧的低聲區(qū)含糊地翻騰開(kāi)始，在朦朧中旋律和節(jié)奏逐漸地明朗，就像在戰(zhàn)爭(zhēng)的硝煙中冒出一些夢(mèng)幻的、扭曲的圓舞曲的景象。前一半，運(yùn)用了典型的維也納圓舞曲的風(fēng)格，把分散短小的華爾茲交織在一起，一個(gè)旋律緊跟著另一個(gè)旋律；后一半，把同樣的主題在更加怪誕和不祥外表下靈活地再次運(yùn)用。(作品的長(zhǎng)度與施特勞斯的大多數(shù)圓舞曲相似) 拉威爾用銳利的洞察、驚人的想象和有效的目標(biāo)，模仿著圓舞曲風(fēng)格的各個(gè)方面：誘人的旋律、豐富的和聲與織體、令人為之振奮的交叉的節(jié)奏和高雅的管弦樂(lè)配器。隨著樂(lè)曲的進(jìn)行，作曲家為我們展示出仿佛由哈哈鏡夸張、扭曲的維也納華爾茲，布滿了不和諧音、支離破碎的和不穩(wěn)定的華爾茲。從開(kāi)始清晰可見(jiàn)的貴族化舉止的圓舞曲，隨著樂(lè)曲的發(fā)展顯得越發(fā)的蒼白、怪異和頹廢。當(dāng)樂(lè)曲進(jìn)入尾聲時(shí)，它變得喧囂、暴力而瘋狂，就像理查·施特勞斯歌劇中瘋狂的埃萊克特拉的勝利舞蹈。整首作品積累起來(lái)的緊張突然在最后令人毛骨悚然的喧囂中爆發(fā)。
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