夜之幽靈 Gaspard de le Nuit 《夜之幽靈》Gaspard de le Nuit 作于1908年，它是拉威爾根據(jù)貝朗特的詩(shī)歌而寫的三首鋼琴音詩(shī)：《水妖》、《絞刑架》、《幻影》，全曲結(jié)構(gòu)像奏鳴曲的三個(gè)樂(lè)章，每首樂(lè)曲具有不同的音樂(lè)特色，《水妖》以旋律見(jiàn)長(zhǎng)，《絞刑架》以和聲取勝，《幻影》有極其復(fù)雜的節(jié)奏。它們構(gòu)成一個(gè)整體，帶有浪漫主義的神秘色彩。 1. 水妖 Ondine 傳說(shuō)中水中女妖經(jīng)常誘惑青年成其配偶，這首樂(lè)曲表現(xiàn)水妖傾訴她的愛(ài)慕與幽怨之情。 拉威爾很重視旋律的作用，他曾對(duì)他的學(xué)生──著名的英國(guó)作曲家沃恩·威廉斯說(shuō)過(guò)：“在一切有生命的音樂(lè)中，都有一個(gè)含蓄的旋律輪廓”?！端返男蓸O其動(dòng)人，它在2/4、3/4、4/4、5/4節(jié)拍的不規(guī)則變換中自由歌唱，刻畫出神奇浪漫的印象主義意境。 音樂(lè)開(kāi)始于兩小節(jié)的引子，右手以緩慢的速度彈奏密集排列的三十二分音符增和弦，它在大三和弦及其半音之間不斷交替、重復(fù)，力度輕柔，描繪出水波漣漣的迷人景象。 在這個(gè)音型的背景上，左手奏出抒情悠揚(yáng)的主題旋律，帶著一種遙遠(yuǎn)的美妙情思：在這里，拉威爾對(duì)于旋律的處理手法十分微妙，樂(lè)句通過(guò)細(xì)微的半音變化不斷移調(diào)，色彩明暗相間，恍惚迷離。旋律與伴奏在同一音區(qū)，左右手經(jīng)常相互交織在一起，音樂(lè)在微波蕩漾的水面上起伏跌宕。 主題再現(xiàn)了，這時(shí)右手的增和弦音型不再擁擠在狹窄的音域里，它們跨越了三個(gè)八度，左手的旋律以八度的琶音奏出，寬廣優(yōu)雅，情緒激動(dòng)起來(lái)。隨后織體變化了，伴奏交給了左手，它以三十二分音符作華麗的級(jí)進(jìn)上行和下行，其間時(shí)而插入密集增和弦的伴奏，右手的旋律帶有典型的印象主義朦朧色彩：接著音樂(lè)的織體回到了最初，左手奏出一個(gè)新的旋律，氣氛有點(diǎn)神秘：它的展開(kāi)手法仍然是音區(qū)和伴奏音型的擴(kuò)展。 主題又一次出現(xiàn)，第一次是在移高大二度的位置上，第二次在移低小二度的位置。音型逐漸活躍起來(lái)，力度漸強(qiáng)，當(dāng)右手奏出八度旋律，樂(lè)曲第一次達(dá)到 f 的力度，熱情奔放。 隨即音樂(lè)反復(fù)幾次作大幅度的漸強(qiáng)、漸弱，象潮水般涌起又回落，最終掀起激情的高潮。雙手在三十二分音符的琶音中進(jìn)行，波濤滾滾，心潮洶涌。 不久，音樂(lè)安靜下來(lái)，力度極弱，但是波浪依然在隱約地翻滾著。主題再次詩(shī)意般地唱出，優(yōu)美如畫。 尾聲中，輝煌燦爛的雙手琶音一度高漲，繼而越來(lái)越弱，最后音樂(lè)在平靜的微波蕩漾中結(jié)束。 2. 絞刑架 Le Gibet　 這首樂(lè)曲的恐怖氣氛受到詩(shī)人愛(ài)倫·坡的影響，描述了絞刑架上的尸首不斷搖晃，撫弄著落日的寒暉。 《絞刑架》的篇幅較為短小，速度緩慢，全曲從頭至尾踩弱音踏板演奏，織體豐滿，和聲豐富，正如拉威爾對(duì)法國(guó)鋼琴家佩勒穆泰所說(shuō)：“演奏我的鋼琴作品，腦子里首先要有樂(lè)隊(duì)音響的想象?！变撉偌一鶢枴ゑR爾舍克斯也說(shuō)：演奏《夜之幽靈》中的《絞刑架》，至少需要二十七種不同的指觸。 音樂(lè)開(kāi)始于右手八度同音反復(fù)的切分音型，這一音型貫穿全曲，單調(diào)呆板，象征命運(yùn)的鐘聲，形象地制造出神秘可怕的氣氛。在鐘聲里，左手以八度和弦奏響了主題，極其低沉：與此同時(shí)右手的織體也加厚了，音響十分飽滿，它陳述了一次，接著鐘聲轉(zhuǎn)到左手，右手奏出富于表情的旋律，仿佛是對(duì)主題的對(duì)答：它顯得很凄涼、蒼白無(wú)力，主題出現(xiàn)打斷了它，在移高三度的位置上，它以雙音再次與主題對(duì)答。隨后音樂(lè)的織體加厚了，沉重的低音持續(xù)著，中聲部交織著命運(yùn)的鐘聲以及高聲部的平行四度進(jìn)行，高聲部以豐滿的和弦奏出主題的變形：中聲部繼續(xù)彈奏著單調(diào)的鐘聲，高聲部與低聲部和弦作反向進(jìn)行。之后，織體逐漸變的單薄，最后只剩下鐘聲和單音的旋律：在不斷的發(fā)展中，中聲部時(shí)而奏出一個(gè)和弦，給音樂(lè)以色彩性的裝飾，織體又一點(diǎn)點(diǎn)加厚，主題的變形再現(xiàn)了，此時(shí)它移低四度奏出。雙手反向進(jìn)行的音樂(lè)也再現(xiàn)了。最后，鐘聲回到了最高聲部，左手奏出主題，力度很弱，音樂(lè)在孤單的鐘聲里結(jié)束。 3. 幻影 Scarbo 這首樂(lè)曲充滿了熱烈浪漫的情趣，生動(dòng)地表現(xiàn)了奇異詼諧的幻影形象。 首先開(kāi)始于引子，左手在很低的音區(qū)輕聲奏出三個(gè)音的動(dòng)機(jī)，它貫穿于全曲的音樂(lè)中，是很重要的音樂(lè)素材：在短促的八分休止之后，右手彈奏和弦，左手伴之以快速的三十二分音符的同音反復(fù)，輕快活躍。接著，動(dòng)機(jī)的三個(gè)音符分別在各個(gè)音區(qū)中陳述著，并引出一陣激烈的震音彈奏，它迅速地從 pp 漸強(qiáng)到ff，再作漸弱回到 pp ，很富有效果，此時(shí)音樂(lè)停止了。 在左手琶音的伴奏下，右手奏出了寬廣歌唱的旋律：之后是一片不斷反復(fù)的、烘托氣氛的音型，活潑跳躍的音調(diào)出現(xiàn)了，它由引子的動(dòng)機(jī)發(fā)展形成，以跳音演奏，十分可愛(ài)，它是樂(lè)曲中第一個(gè)重要的音樂(lè)形象：它在隨后的發(fā)展中不斷變化，最終形成快速進(jìn)行的音流，音樂(lè)進(jìn)入一個(gè)小高潮。 寬廣如歌的旋律再次富于激情地唱出。音樂(lè)進(jìn)入富于節(jié)奏活力的段落，這是樂(lè)曲中的第二個(gè)主要音樂(lè)形象，開(kāi)始力度很弱，雙手奏出輕巧的跳音，其間帶有短小的休止符，情緒歡快幽默：這個(gè)材料反復(fù)地展開(kāi)，力度逐漸增強(qiáng)，音樂(lè)熱情奔放。 第一音樂(lè)形象又出現(xiàn)了，它進(jìn)行了充分、大量的展開(kāi)，逐漸將音樂(lè)推向高潮。 接著是引子音樂(lè)的再現(xiàn)，它也有了很大的擴(kuò)充。隨之而來(lái)的是第二音樂(lè)形象，它的不斷發(fā)展導(dǎo)致了全曲音樂(lè)高潮頂峰的出現(xiàn)，力度達(dá)到 fff ，那暴風(fēng)雨般的熱情令人想起李斯特的音樂(lè)。 音樂(lè)最后恢復(fù)了寧?kù)o，在一片輕柔的和弦中結(jié)束。 《夜之幽靈》體現(xiàn)了拉威爾精湛靈活的作曲技巧，他一生都在追求技術(shù)的盡善盡美，對(duì)每一部作品都反復(fù)推敲、精心雕琢，不到極端完美決不罷休。他曾對(duì)其傳記作者馬紐埃爾說(shuō)：“我的目標(biāo)是技術(shù)完美，因?yàn)槲掖_知這一目標(biāo)永遠(yuǎn)無(wú)法達(dá)到，所以我要求自己不斷向它靠近?！?/div>