D大調(diào)左手鋼琴協(xié)奏曲 Piano Concerto for the Left Hand in D Major

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拉威爾【莫里斯·拉威爾】版

D大調(diào)左手鋼琴協(xié)奏曲 Piano Concerto for the Left Hand in D Major 《D大調(diào)左手鋼琴協(xié)奏曲》Piano Concerto for the Left Hand in D Major 寫于1931年，是應(yīng)鋼琴家堡爾·維特根斯泰因委托而寫。維特根斯泰因是一位極有才華的鋼琴家，但在第一次世界大戰(zhàn)中他在俄羅斯前線負(fù)傷失去了右臂。戰(zhàn)后他并不氣餒，仍然苦練，并繼續(xù)演出。但由于專為左手彈奏的曲目極少，因此除了約拉威爾外，他還請(qǐng)里夏德·施特勞斯、普洛科菲耶夫、欣德米特、布里頓等人為他譜曲。拉威爾在維也納初遇維特根斯坦因時(shí)在1930年，當(dāng)時(shí)拉威爾正在為自己演奏寫一首鋼琴協(xié)奏曲，即后來的G大調(diào)協(xié)奏曲。因此他幾乎同時(shí)寫兩首鋼琴協(xié)奏曲。雖然拉威爾寫作時(shí)非常細(xì)致，但還是在1931年秋兩首協(xié)奏曲都完成了。他在給他的友人音樂評(píng)論家米歇爾·迪米特里·卡爾沃科雷西的信中寫道： “計(jì)劃同時(shí)寫兩首鋼琴協(xié)奏曲是一個(gè)很有意思的試驗(yàn)，其中一首由我自己演奏……是繼承莫扎特、圣桑斯的風(fēng)格寫的…… 至于這首左手鋼琴協(xié)奏曲卻完全不同，它有許多爵士樂的效果；寫起來并非輕易。在這樣一首作品中，主要是使別人聽了后并不感到其織體薄于用兩手彈奏的，我盡量使它接近于正規(guī)的協(xié)奏曲傳統(tǒng)風(fēng)格。一個(gè)特別之處是在傳統(tǒng)的第一部分后安然出現(xiàn)了爵士音樂。只是到后來聽眾才能明白這個(gè)爵士音樂是植根于樂曲開始時(shí)的主題上的?！? 此曲首演是1931年11月27日在維也納。1933年1月17日在巴黎的首演后，著名的法國音樂評(píng)論家和歷史學(xué)者亨利·普呂尼埃雷說，很難使人相信這首樂曲不是用兩只手彈奏的，甚至有時(shí)感覺到是4只手在彈奏。整首協(xié)奏曲不分樂章，樂曲開始時(shí)有一個(gè)陰暗的引子，開始只有大提琴和低音提琴在低音區(qū)輕柔地演奏，在這個(gè)背景上低音大管在它的低音區(qū)奏出后來發(fā)展成為這首協(xié)奏曲主要主題的動(dòng)機(jī)，下面由兩支圓號(hào)接著以八度奏出第二個(gè)動(dòng)機(jī)，以后又出現(xiàn)與第一個(gè)動(dòng)機(jī)相似的第三個(gè)動(dòng)機(jī)，樂器加入越來越多，到達(dá)一個(gè)高潮。主奏鋼琴進(jìn)入時(shí)用了一個(gè)長(zhǎng)大而有氣勢(shì)的華彩樂段，如果僅僅用耳朵聽的話，你很難相信這個(gè)華彩段是只用左手彈奏的。然后引入主題。下面這是主題的旋律部分，后來這個(gè)主題由樂隊(duì)接過，形成另一個(gè)高潮。下面隨以一個(gè)抒情的樂句?？彀宀糠值闹黝}由兩個(gè)樂思構(gòu)成，其中一個(gè)是平行下行的三和弦；另一個(gè)短小而活潑。此后，上述的一些主題材料不斷展開和變化，在突出快板主題中結(jié)束全曲。

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鋼琴譜：D大調(diào)左手鋼琴協(xié)奏曲 Piano Concerto for the Left Hand in D Major

拉威爾【莫里斯·拉威爾】版 684 瀏覽 2021-08-16 發(fā)布

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曲譜介紹：《Ravel (1930) Piano Concerto in D for the Left Hand》是拉威爾【莫里斯·拉威爾】演唱的一首歌曲，拉威爾【莫里斯·拉威爾】作曲，本首曲子是未知難度的-鋼琴歌譜，適合所有同學(xué)學(xué)習(xí)喲

D大調(diào)左手鋼琴協(xié)奏曲 Piano Concerto for the Left Hand in D Major 《D大調(diào)左手鋼琴協(xié)奏曲》Piano Concerto for the Left Hand in D Major 寫于1931年，是應(yīng)鋼琴家堡爾·維特根斯泰因委托而寫。維特根斯泰因是一位極有才華的鋼琴家，但在第一次世界大戰(zhàn)中他在俄羅斯前線負(fù)傷失去了右臂。戰(zhàn)后他并不氣餒，仍然苦練，并繼續(xù)演出。但由于專為左手彈奏的曲目極少，因此除了約拉威爾外，他還請(qǐng)里夏德·施特勞斯、普洛科菲耶夫、欣德米特、布里頓等人為他譜曲。拉威爾在維也納初遇維特根斯坦因時(shí)在1930年，當(dāng)時(shí)拉威爾正在為自己演奏寫一首鋼琴協(xié)奏曲，即后來的G大調(diào)協(xié)奏曲。因此他幾乎同時(shí)寫兩首鋼琴協(xié)奏曲。雖然拉威爾寫作時(shí)非常細(xì)致，但還是在1931年秋兩首協(xié)奏曲都完成了。他在給他的友人音樂評(píng)論家米歇爾·迪米特里·卡爾沃科雷西的信中寫道： “計(jì)劃同時(shí)寫兩首鋼琴協(xié)奏曲是一個(gè)很有意思的試驗(yàn)，其中一首由我自己演奏……是繼承莫扎特、圣桑斯的風(fēng)格寫的…… 至于這首左手鋼琴協(xié)奏曲卻完全不同，它有許多爵士樂的效果；寫起來并非輕易。在這樣一首作品中，主要是使別人聽了后并不感到其織體薄于用兩手彈奏的，我盡量使它接近于正規(guī)的協(xié)奏曲傳統(tǒng)風(fēng)格。一個(gè)特別之處是在傳統(tǒng)的第一部分后安然出現(xiàn)了爵士音樂。只是到后來聽眾才能明白這個(gè)爵士音樂是植根于樂曲開始時(shí)的主題上的?！? 此曲首演是1931年11月27日在維也納。1933年1月17日在巴黎的首演后，著名的法國音樂評(píng)論家和歷史學(xué)者亨利·普呂尼埃雷說，很難使人相信這首樂曲不是用兩只手彈奏的，甚至有時(shí)感覺到是4只手在彈奏。整首協(xié)奏曲不分樂章，樂曲開始時(shí)有一個(gè)陰暗的引子，開始只有大提琴和低音提琴在低音區(qū)輕柔地演奏，在這個(gè)背景上低音大管在它的低音區(qū)奏出后來發(fā)展成為這首協(xié)奏曲主要主題的動(dòng)機(jī)，下面由兩支圓號(hào)接著以八度奏出第二個(gè)動(dòng)機(jī)，以后又出現(xiàn)與第一個(gè)動(dòng)機(jī)相似的第三個(gè)動(dòng)機(jī)，樂器加入越來越多，到達(dá)一個(gè)高潮。主奏鋼琴進(jìn)入時(shí)用了一個(gè)長(zhǎng)大而有氣勢(shì)的華彩樂段，如果僅僅用耳朵聽的話，你很難相信這個(gè)華彩段是只用左手彈奏的。然后引入主題。下面這是主題的旋律部分，后來這個(gè)主題由樂隊(duì)接過，形成另一個(gè)高潮。下面隨以一個(gè)抒情的樂句。快板部分的主題由兩個(gè)樂思構(gòu)成，其中一個(gè)是平行下行的三和弦；另一個(gè)短小而活潑。此后，上述的一些主題材料不斷展開和變化，在突出快板主題中結(jié)束全曲。展開更多...

曲譜標(biāo)簽： 古典

曲譜格式： 五線譜

制譜人： 蟲號(hào)

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