4首鋼琴曲 4 Piano Pieces Op.119（Brahms op119 4 Piano Pieces合集）

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勃拉姆斯【約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯】版

4首鋼琴曲 4 Piano Pieces Op.119 《四首鋼琴曲》4 Piano Pieces Op.119 ，這組最后的組曲很可能是與上一組組曲同時創(chuàng)作的，均發(fā)表于1893年。它逐漸活潑生動的氣氛中實現(xiàn)了一種異乎尋常的統(tǒng)一性——如果作曲家確實想實現(xiàn)這個統(tǒng)一性的話。 1. b小調(diào)間奏曲 Intermezzo in b Minor ，3/8拍。對克拉拉?舒曼來說“如此哀婉甜美，盡管有許多不協(xié)和和弦”。它無疑在速度還是在情緒上都是一首“柔板”。開頭部分是已經(jīng)成為勃拉姆斯的特征的下行三度。 2. e小調(diào)間奏曲 Intermezzo in e Minor ，3/4拍。極端的“單主題”作品，因為它一再以各種方式和變奏返回到第一樂句上，這些建立新調(diào)大型企圖都為時不長，造成一種不安定的氣氛。其中保留下來的E大調(diào)部分繼續(xù)展開其思想，盡管該樂思本身亦是其實大部分又一個變體，它將旋律輪廓轉(zhuǎn)變?yōu)橐欢蝺?yōu)雅從容的圓舞曲。對這一點的短暫記憶形成了尾聲。 3. C大調(diào)間奏曲 Intermezzo in C Major ，6/8拍，具有小型諧謔曲的特性。只是隨想曲這個術(shù)語具有更為動蕩的聯(lián)想，才是勃拉姆斯打消了采用它作為此曲標(biāo)題的念頭。作品十分機(jī)智、有趣、緊湊，幾分鐘便可演奏完，而其中的機(jī)智并不排斥在最后一頁上的輕柔的抒情色彩。其間還有一處不多見的自我模仿，表現(xiàn)在對交叉節(jié)奏的詼諧處理中。這種手法勃拉姆斯在別處則運用得十分嚴(yán)肅。 4. 降E大調(diào)狂想曲 Rhapsody in E-flat Major ，2/4拍，它令人想起精力充沛的、年輕得多的勃拉姆斯，完全不像是出自晚年的勃拉姆斯之手。從勃拉姆斯的觀點來看，它比Op.79 的兩首狂想曲都更符合狂想曲式。一個振奮人心的和弦主題及其附件主宰了開頭與結(jié)尾部分，為相當(dāng)于一種發(fā)展部分的結(jié)尾提供了一個長長的、大為減弱的而又幾句“管弦樂色彩”的準(zhǔn)備。樂曲的尾聲給勃拉姆斯一個機(jī)會，來集中運用一個他最喜愛的加附點抑揚格節(jié)奏，這個節(jié)奏在此之前一直未出現(xiàn)，但它的出現(xiàn)加強了這組樂曲給人留下的“自畫像”的印象。

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鋼琴譜：4首鋼琴曲 4 Piano Pieces Op.119（Brahms op119 4 Piano Pieces合集）

勃拉姆斯【約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯】版 524 瀏覽 2021-08-16 發(fā)布

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曲譜介紹：《Brahms op119 4 Piano Pieces合集》是勃拉姆斯【約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯】演唱的一首歌曲，勃拉姆斯【約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯】作曲，本首曲子是未知難度的-鋼琴歌譜，適合所有同學(xué)學(xué)習(xí)喲

4首鋼琴曲 4 Piano Pieces Op.119 《四首鋼琴曲》4 Piano Pieces Op.119 ，這組最后的組曲很可能是與上一組組曲同時創(chuàng)作的，均發(fā)表于1893年。它逐漸活潑生動的氣氛中實現(xiàn)了一種異乎尋常的統(tǒng)一性——如果作曲家確實想實現(xiàn)這個統(tǒng)一性的話。 1. b小調(diào)間奏曲 Intermezzo in b Minor ，3/8拍。對克拉拉?舒曼來說“如此哀婉甜美，盡管有許多不協(xié)和和弦”。它無疑在速度還是在情緒上都是一首“柔板”。開頭部分是已經(jīng)成為勃拉姆斯的特征的下行三度。 2. e小調(diào)間奏曲 Intermezzo in e Minor ，3/4拍。極端的“單主題”作品，因為它一再以各種方式和變奏返回到第一樂句上，這些建立新調(diào)大型企圖都為時不長，造成一種不安定的氣氛。其中保留下來的E大調(diào)部分繼續(xù)展開其思想，盡管該樂思本身亦是其實大部分又一個變體，它將旋律輪廓轉(zhuǎn)變?yōu)橐欢蝺?yōu)雅從容的圓舞曲。對這一點的短暫記憶形成了尾聲。 3. C大調(diào)間奏曲 Intermezzo in C Major ，6/8拍，具有小型諧謔曲的特性。只是隨想曲這個術(shù)語具有更為動蕩的聯(lián)想，才是勃拉姆斯打消了采用它作為此曲標(biāo)題的念頭。作品十分機(jī)智、有趣、緊湊，幾分鐘便可演奏完，而其中的機(jī)智并不排斥在最后一頁上的輕柔的抒情色彩。其間還有一處不多見的自我模仿，表現(xiàn)在對交叉節(jié)奏的詼諧處理中。這種手法勃拉姆斯在別處則運用得十分嚴(yán)肅。 4. 降E大調(diào)狂想曲 Rhapsody in E-flat Major ，2/4拍，它令人想起精力充沛的、年輕得多的勃拉姆斯，完全不像是出自晚年的勃拉姆斯之手。從勃拉姆斯的觀點來看，它比Op.79 的兩首狂想曲都更符合狂想曲式。一個振奮人心的和弦主題及其附件主宰了開頭與結(jié)尾部分，為相當(dāng)于一種發(fā)展部分的結(jié)尾提供了一個長長的、大為減弱的而又幾句“管弦樂色彩”的準(zhǔn)備。樂曲的尾聲給勃拉姆斯一個機(jī)會，來集中運用一個他最喜愛的加附點抑揚格節(jié)奏，這個節(jié)奏在此之前一直未出現(xiàn)，但它的出現(xiàn)加強了這組樂曲給人留下的“自畫像”的印象。展開更多...

曲譜標(biāo)簽： 古典

曲譜格式： 五線譜

制譜人： 蟲號

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