降e小調(diào)諧謔曲 Scherzo in e-flat Minor Op.4

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勃拉姆斯【約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯】版

降e小調(diào)諧謔曲 Scherzo in e-flat Minor Op.4 勃拉姆斯以他的真名發(fā)表的最早的一首鋼琴作品就是《降e小調(diào)諧謔曲》Scherzo in e-flat Minor Op.4 。一半認(rèn)為這首作品作于1851年，當(dāng)時(shí)他年方十八歲。在他和舒曼會(huì)面之后，人們?cè)退淖髌钒l(fā)表的順序有過(guò)一些爭(zhēng)議。最后決定把這首諧謔曲定為Op.4。勃拉姆斯的單個(gè)諧謔曲可能屬于某個(gè)遺失的或未完成的奏鳴曲，盡管它的兩個(gè)彼此獨(dú)立的三聲中段使它超出了正常的時(shí)間長(zhǎng)度。這使它成為一首完整的樂(lè)曲，而且作為鋼琴家的勃拉姆斯肯定也發(fā)現(xiàn)了這一點(diǎn)。開(kāi)頭的花體句是個(gè)加以很大展開(kāi)的四音音型，表面上與肖邦《降b小調(diào)鋼琴奏鳴曲》中的諧謔曲很相似。然而，勃拉姆斯在當(dāng)時(shí)對(duì)肖邦幾乎一無(wú)所知，因此，把他初出茅廬的技巧與肖邦的諧謔曲中的無(wú)比熱情加以比較是無(wú)論如何都缺乏善意的。其中更顯而易見(jiàn)的是貝多芬式的對(duì)簡(jiǎn)潔的節(jié)奏模式的執(zhí)著，但是此時(shí)的勃拉姆斯對(duì)貝多芬處理調(diào)性關(guān)系的戲劇性手法還知之不多。那個(gè)為時(shí)過(guò)晚地固守主調(diào)性的“主要主題”在它每次出現(xiàn)時(shí)都頑固地堅(jiān)守這個(gè)調(diào)性不放，但由于它其中強(qiáng)烈的重音而始終難脫平庸之感。而該諧謔曲主題的其余部分中的各種側(cè)滑轉(zhuǎn)調(diào)在第三次出現(xiàn)時(shí)作用已經(jīng)不顯著了。在兩個(gè)三聲中段里，第二個(gè)可喜地但又令人吃驚地突然轉(zhuǎn)入B大調(diào)，但是，比第一個(gè)更有表現(xiàn)力，因?yàn)樗褚皇赘枨?。但是，第一個(gè)三聲中段衍生于該諧謔曲中的一個(gè)音型，這一點(diǎn)本身說(shuō)明，勃拉姆斯早就意識(shí)到了從一性問(wèn)題。

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鋼琴譜：降e小調(diào)諧謔曲 Scherzo in e-flat Minor Op.4

勃拉姆斯【約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯】版 697 瀏覽 2021-08-16 發(fā)布

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曲譜介紹：《Brahms op004 Scherzo in eb》是勃拉姆斯【約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯】演唱的一首歌曲，勃拉姆斯【約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯】作曲，本首曲子是未知難度的-鋼琴歌譜，適合所有同學(xué)學(xué)習(xí)喲

降e小調(diào)諧謔曲 Scherzo in e-flat Minor Op.4 勃拉姆斯以他的真名發(fā)表的最早的一首鋼琴作品就是《降e小調(diào)諧謔曲》Scherzo in e-flat Minor Op.4 。一半認(rèn)為這首作品作于1851年，當(dāng)時(shí)他年方十八歲。在他和舒曼會(huì)面之后，人們?cè)退淖髌钒l(fā)表的順序有過(guò)一些爭(zhēng)議。最后決定把這首諧謔曲定為Op.4。勃拉姆斯的單個(gè)諧謔曲可能屬于某個(gè)遺失的或未完成的奏鳴曲，盡管它的兩個(gè)彼此獨(dú)立的三聲中段使它超出了正常的時(shí)間長(zhǎng)度。這使它成為一首完整的樂(lè)曲，而且作為鋼琴家的勃拉姆斯肯定也發(fā)現(xiàn)了這一點(diǎn)。開(kāi)頭的花體句是個(gè)加以很大展開(kāi)的四音音型，表面上與肖邦《降b小調(diào)鋼琴奏鳴曲》中的諧謔曲很相似。然而，勃拉姆斯在當(dāng)時(shí)對(duì)肖邦幾乎一無(wú)所知，因此，把他初出茅廬的技巧與肖邦的諧謔曲中的無(wú)比熱情加以比較是無(wú)論如何都缺乏善意的。其中更顯而易見(jiàn)的是貝多芬式的對(duì)簡(jiǎn)潔的節(jié)奏模式的執(zhí)著，但是此時(shí)的勃拉姆斯對(duì)貝多芬處理調(diào)性關(guān)系的戲劇性手法還知之不多。那個(gè)為時(shí)過(guò)晚地固守主調(diào)性的“主要主題”在它每次出現(xiàn)時(shí)都頑固地堅(jiān)守這個(gè)調(diào)性不放，但由于它其中強(qiáng)烈的重音而始終難脫平庸之感。而該諧謔曲主題的其余部分中的各種側(cè)滑轉(zhuǎn)調(diào)在第三次出現(xiàn)時(shí)作用已經(jīng)不顯著了。在兩個(gè)三聲中段里，第二個(gè)可喜地但又令人吃驚地突然轉(zhuǎn)入B大調(diào)，但是，比第一個(gè)更有表現(xiàn)力，因?yàn)樗褚皇赘枨５?，第一個(gè)三聲中段衍生于該諧謔曲中的一個(gè)音型，這一點(diǎn)本身說(shuō)明，勃拉姆斯早就意識(shí)到了從一性問(wèn)題。展開(kāi)更多...

曲譜標(biāo)簽： 古典

曲譜格式： 五線譜

制譜人： 蟲(chóng)號(hào)

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