舒曼主題變奏曲 Op.23 - 四手聯(lián)彈

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勃拉姆斯【約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯】版

舒曼主題變奏曲 Op.23 - 四手聯(lián)彈勃拉姆斯共創(chuàng)作了兩首《舒曼主題變奏曲》，其中的一首Op.9就是上述的一首鋼琴獨(dú)奏作品。這個(gè)《舒曼主題變奏曲》Variations on a Theme by Robert Schumann Op.23 是勃拉姆斯于1861年為鋼琴四手聯(lián)彈而作，采用的主題是羅伯特·舒曼臨終前所創(chuàng)作的最后的鋼琴作品《降E大調(diào)主題》。第一變奏在上聲部有一些裝飾性十六分音符，樂(lè)譜中的“第一聲部”和“第二聲部”兩個(gè)術(shù)語(yǔ)，用在真正的二重奏上令人生厭，但這些十六分音符引向第二變奏和第三變奏中更為豐富、明亮的織體。然而，降e小調(diào)的第四變奏卻因其陰郁的八度和沉靜的鼓聲效果而具有挽歌的性質(zhì)。這段音樂(lè)的意義更充分地體現(xiàn)在魔幻般地等音轉(zhuǎn)到B大調(diào)上，為下一段做準(zhǔn)備，該部分是溫柔輕快的9/8拍，由兩位演奏者輪流彈出勃拉姆斯式的三度和六度，形成一個(gè)安慰的主題。以后四段變奏的順序安排似乎有更大的隨意性，盡管g小調(diào)的第八變奏中隱隱約約的匈牙利風(fēng)格明顯地帶有其自身的含意。不過(guò)，在第十變奏中的降E大調(diào)凱旋式的最后進(jìn)行曲里，一切都有了歸結(jié)，盡管它的加附點(diǎn)節(jié)奏莊嚴(yán)肅穆如葬禮一般，而整個(gè)作品在此處帶著對(duì)主題的眷戀漸漸結(jié)束了。勃拉姆斯選用了鋼琴來(lái)演奏這充滿豐滿織體，需由管弦樂(lè)團(tuán)來(lái)演奏的作品，這是他本人和舒曼特有的方式。愛(ài)德華·斯派爾在他的回憶錄中提到：“這首鋼琴二重奏如果融入私人感情的話，它甚至具有治療的效果。”

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鋼琴譜：舒曼主題變奏曲 Op.23 - 四手聯(lián)彈

勃拉姆斯【約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯】版 854 瀏覽 2021-08-16 發(fā)布

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曲譜介紹：《Brahms op023 Variations on a Theme by Robert Schumann (duet)》是勃拉姆斯【約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯】演唱的一首歌曲，勃拉姆斯【約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯】作曲，本首曲子是未知難度的-鋼琴歌譜，適合所有同學(xué)學(xué)習(xí)喲

舒曼主題變奏曲 Op.23 - 四手聯(lián)彈勃拉姆斯共創(chuàng)作了兩首《舒曼主題變奏曲》，其中的一首Op.9就是上述的一首鋼琴獨(dú)奏作品。這個(gè)《舒曼主題變奏曲》Variations on a Theme by Robert Schumann Op.23 是勃拉姆斯于1861年為鋼琴四手聯(lián)彈而作，采用的主題是羅伯特·舒曼臨終前所創(chuàng)作的最后的鋼琴作品《降E大調(diào)主題》。第一變奏在上聲部有一些裝飾性十六分音符，樂(lè)譜中的“第一聲部”和“第二聲部”兩個(gè)術(shù)語(yǔ)，用在真正的二重奏上令人生厭，但這些十六分音符引向第二變奏和第三變奏中更為豐富、明亮的織體。然而，降e小調(diào)的第四變奏卻因其陰郁的八度和沉靜的鼓聲效果而具有挽歌的性質(zhì)。這段音樂(lè)的意義更充分地體現(xiàn)在魔幻般地等音轉(zhuǎn)到B大調(diào)上，為下一段做準(zhǔn)備，該部分是溫柔輕快的9/8拍，由兩位演奏者輪流彈出勃拉姆斯式的三度和六度，形成一個(gè)安慰的主題。以后四段變奏的順序安排似乎有更大的隨意性，盡管g小調(diào)的第八變奏中隱隱約約的匈牙利風(fēng)格明顯地帶有其自身的含意。不過(guò)，在第十變奏中的降E大調(diào)凱旋式的最后進(jìn)行曲里，一切都有了歸結(jié)，盡管它的加附點(diǎn)節(jié)奏莊嚴(yán)肅穆如葬禮一般，而整個(gè)作品在此處帶著對(duì)主題的眷戀漸漸結(jié)束了。勃拉姆斯選用了鋼琴來(lái)演奏這充滿豐滿織體，需由管弦樂(lè)團(tuán)來(lái)演奏的作品，這是他本人和舒曼特有的方式。愛(ài)德華·斯派爾在他的回憶錄中提到：“這首鋼琴二重奏如果融入私人感情的話，它甚至具有治療的效果?！?/span>展開(kāi)更多...

曲譜標(biāo)簽： 古典

曲譜格式： 五線譜

制譜人： 蟲(chóng)號(hào)

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