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降e小調(diào)諧謔曲 Scherzo in e-flat Minor Op.4
降e小調(diào)諧謔曲 Scherzo in e-flat Minor Op.4
勃拉姆斯以他的真名發(fā)表的最早的一首鋼琴作品就是《降e小調(diào)諧謔曲》Scherzo in e-flat Minor Op.4 。一半認(rèn)為這首作品作于1851年，當(dāng)時他年方十八歲。在他和舒曼會面之后，人們曾就他的作品發(fā)表的順序有過一些爭議。最后決定把這首諧謔曲定為Op.4。
勃拉姆斯的單個諧謔曲可能屬于某個遺失的或未完成的奏鳴曲，盡管它的兩個彼此獨立的三聲中段使它超出了正常的時間長度。這使它成為一首完整的樂曲，而且作為鋼琴家的勃拉姆斯肯定也發(fā)現(xiàn)了這一點。開頭的花體句是個加以很大展開的四音音型，表面上與肖邦《降b小調(diào)鋼琴奏鳴曲》中的諧謔曲很相似。然而，勃拉姆斯在當(dāng)時對肖邦幾乎一無所知，因此，把他初出茅廬的技巧與肖邦的諧謔曲中的無比熱情加以比較是無論如何都缺乏善意的。其中更顯而易見的是貝多芬式的對簡潔的節(jié)奏模式的執(zhí)著，但是此時的勃拉姆斯對貝多芬處理調(diào)性關(guān)系的戲劇性手法還知之不多。那個為時過晚地固守主調(diào)性的“主要主題”在它每次出現(xiàn)時都頑固地堅守這個調(diào)性不放，但由于它其中強烈的重音而始終難脫平庸之感。而該諧謔曲主題的其余部分中的各種側(cè)滑轉(zhuǎn)調(diào)在第三次出現(xiàn)時作用已經(jīng)不顯著了。在兩個三聲中段里，第二個可喜地但又令人吃驚地突然轉(zhuǎn)入B大調(diào)，但是，比第一個更有表現(xiàn)力，因為它更像一首歌曲。但是，第一個三聲中段衍生于該諧謔曲中的一個音型，這一點本身說明，勃拉姆斯早就意識到了從一性問題。
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