鋼琴組曲 Suite for Piano Op.25

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勛伯格【阿諾德?勛伯格】版

鋼琴組曲 Suite for Piano Op.25 《鋼琴組曲》Suite für Klavier Op.25 ，作于1921-1923年，這時(shí)作曲家用十二音技法寫成的第一部完整的作品。勛伯格為了完善他所創(chuàng)制的十二音技法，曾一度停止寫作，專門研究這種技法。本曲是他重新握筆寫作的第一部作品，雖是第一部，但從作品本身看，他的技法已十分成熟了。這部組曲完全是按照巴洛克時(shí)期通行的組曲形式寫成的。全曲的六個(gè)樂(lè)章都根據(jù)同一個(gè)序列寫成。這個(gè)序列是：E-F-G-#C-bG-bE-bA-D-B-C-A-bB 。第一樂(lè)章前奏曲 Prélude ，快板，6/8拍，此樂(lè)章從譜面上看頗似巴赫的前奏曲。開始，左手線條在右手線條下面相隔三全音進(jìn)行模仿。這兩個(gè)線條都由原型序列構(gòu)成。貫穿整個(gè)樂(lè)章的反復(fù)音也為本樂(lè)章增加了特色。樂(lè)曲的和聲主要由十二音風(fēng)格所偏愛(ài)的不協(xié)和音程－－大七度、大九度、減五度等音程構(gòu)成。本樂(lè)章在音響上雖說(shuō)和傳統(tǒng)樂(lè)曲迥然不同，但在格調(diào)上卻十分接近作曲家早期那種后期浪漫派語(yǔ)風(fēng)。第二樂(lè)章加沃特舞曲 Gavotte ，不太急的稍慢板，2/2拍?！奔游痔亍笆窃从诜▏?guó)的一種4/4拍的舞曲，通常從第三拍開始，本樂(lè)章即保持了這個(gè)特點(diǎn)。樂(lè)曲開始采用了和前樂(lè)章右手相同的序列，但在不同八度?！奔游痔亍暗墓?jié)奏一般都很規(guī)整，但本曲在小節(jié)中卻有精細(xì)的變化，增加了音樂(lè)的靈活性。曲中仍貫穿著反復(fù)的音。這里要說(shuō)明一點(diǎn)，就是在十二音技法中立即反復(fù)的音被看成音的延續(xù)，因而不違背序列音不反復(fù)的規(guī)則。第三樂(lè)章繆塞特舞曲 Musette ，快板，2/2拍，“繆塞特”是流行于18世紀(jì)，用風(fēng)笛演奏的一種田園風(fēng)舞曲。勛伯格這首“繆塞特”是一首精致優(yōu)美的小品，由規(guī)整的四小節(jié)樂(lè)句構(gòu)成，這在勛伯格作品中是罕見的，當(dāng)然這也是為了保持這種18世紀(jì)舞曲的特色。本曲在曲式上采用了巴洛克時(shí)期所用的二部曲式。第二部分末段以變化的形式反復(fù)第一段的材料。曲中從頭到尾反復(fù)出現(xiàn)的低音G保持了風(fēng)笛低音管嗡嗡聲的特點(diǎn)。作曲家要求在“繆塞特”之后在反復(fù)“加沃特”舞曲，這樣以來(lái)本曲便成了“加沃特”的對(duì)比中段。這當(dāng)然也是當(dāng)時(shí)的慣例。第四樂(lè)章間奏曲 Intermezzo ，慢板，3/4拍。這首樂(lè)曲具有一種十足的后期浪漫派鋼琴音樂(lè)的格調(diào)，其中許多特點(diǎn)都令人想起勃拉姆斯的間奏曲，如厚重的和弦，三對(duì)二的節(jié)奏，音響豐滿的低音區(qū)的使用等等。總之，這更接近于作曲家早期的樂(lè)風(fēng)，和十二音時(shí)期的風(fēng)格很不相同（他十二音時(shí)期的風(fēng)格總是比較清澈透明的）。曲中時(shí)時(shí)出現(xiàn)的休止符使音樂(lè)時(shí)斷時(shí)續(xù)，跟人一種猶豫、踟躕的感覺(jué)。這中效果還由于脫離了傳統(tǒng)的參差錯(cuò)落的句法結(jié)構(gòu)而有所增強(qiáng)。第五樂(lè)章小步舞曲 Menuet ，中板，3/4拍。本曲雖是按照由海頓、莫扎特發(fā)展起來(lái)的古典小步舞曲的輪廓寫成的，即小步舞曲－－三聲中部－－小步舞曲，但其中的細(xì)節(jié)卻差之甚遠(yuǎn)，三拍子不僅往往被切分音和小音符（十六分個(gè)三十二分音符）所隱蔽，而且其中還出現(xiàn)了兩拍子的小節(jié)。按照慣例，”三聲中部“總是比小步舞曲安靜，在配器上更單薄、透明。這一點(diǎn)被勛伯格保持了，他甚至把它減薄到兩個(gè)聲部。有趣的是，由原型和反序列構(gòu)成一個(gè)反向模仿的卡農(nóng)。第六樂(lè)章基格舞曲 Gigue ，快板，2/2拍、基格舞曲是由愛(ài)爾蘭或英格蘭的快步舞曲發(fā)展而成的一個(gè)巴洛克組曲樂(lè)章。這種熱情奔放的舞曲通常都是6/8拍。但由于在快速度時(shí)，六拍常被聽成兩組三拍（兩個(gè)三連音），所以說(shuō)勛伯格在這里用2/2拍并沒(méi)有脫離傳統(tǒng)。不過(guò)他在本曲中從頭到尾都使兩拍和三拍交替出現(xiàn)或同事出現(xiàn)，這又和傳統(tǒng)不符。復(fù)雜交織的節(jié)奏加之左右手的迅速交替所產(chǎn)生的節(jié)奏緊張度推動(dòng)著樂(lè)曲不斷向前，更增加了基格舞曲所固有的熱情奔放的性質(zhì)。就此點(diǎn)而論，樂(lè)曲在精神和情趣上和傳統(tǒng)是十分吻合的。

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曲譜介紹：《Schonberg op25 Suite for Piano》是勛伯格【阿諾德?勛伯格】演唱的一首歌曲，勛伯格【阿諾德?勛伯格】作曲，本首曲子是未知難度的-鋼琴歌譜，適合所有同學(xué)學(xué)習(xí)喲

鋼琴組曲 Suite for Piano Op.25 《鋼琴組曲》Suite für Klavier Op.25 ，作于1921-1923年，這時(shí)作曲家用十二音技法寫成的第一部完整的作品。勛伯格為了完善他所創(chuàng)制的十二音技法，曾一度停止寫作，專門研究這種技法。本曲是他重新握筆寫作的第一部作品，雖是第一部，但從作品本身看，他的技法已十分成熟了。這部組曲完全是按照巴洛克時(shí)期通行的組曲形式寫成的。全曲的六個(gè)樂(lè)章都根據(jù)同一個(gè)序列寫成。這個(gè)序列是：E-F-G-#C-bG-bE-bA-D-B-C-A-bB 。第一樂(lè)章前奏曲 Prélude ，快板，6/8拍，此樂(lè)章從譜面上看頗似巴赫的前奏曲。開始，左手線條在右手線條下面相隔三全音進(jìn)行模仿。這兩個(gè)線條都由原型序列構(gòu)成。貫穿整個(gè)樂(lè)章的反復(fù)音也為本樂(lè)章增加了特色。樂(lè)曲的和聲主要由十二音風(fēng)格所偏愛(ài)的不協(xié)和音程－－大七度、大九度、減五度等音程構(gòu)成。本樂(lè)章在音響上雖說(shuō)和傳統(tǒng)樂(lè)曲迥然不同，但在格調(diào)上卻十分接近作曲家早期那種后期浪漫派語(yǔ)風(fēng)。第二樂(lè)章加沃特舞曲 Gavotte ，不太急的稍慢板，2/2拍?！奔游痔亍笆窃从诜▏?guó)的一種4/4拍的舞曲，通常從第三拍開始，本樂(lè)章即保持了這個(gè)特點(diǎn)。樂(lè)曲開始采用了和前樂(lè)章右手相同的序列，但在不同八度?！奔游痔亍暗墓?jié)奏一般都很規(guī)整，但本曲在小節(jié)中卻有精細(xì)的變化，增加了音樂(lè)的靈活性。曲中仍貫穿著反復(fù)的音。這里要說(shuō)明一點(diǎn)，就是在十二音技法中立即反復(fù)的音被看成音的延續(xù)，因而不違背序列音不反復(fù)的規(guī)則。第三樂(lè)章繆塞特舞曲 Musette ，快板，2/2拍，“繆塞特”是流行于18世紀(jì)，用風(fēng)笛演奏的一種田園風(fēng)舞曲。勛伯格這首“繆塞特”是一首精致優(yōu)美的小品，由規(guī)整的四小節(jié)樂(lè)句構(gòu)成，這在勛伯格作品中是罕見的，當(dāng)然這也是為了保持這種18世紀(jì)舞曲的特色。本曲在曲式上采用了巴洛克時(shí)期所用的二部曲式。第二部分末段以變化的形式反復(fù)第一段的材料。曲中從頭到尾反復(fù)出現(xiàn)的低音G保持了風(fēng)笛低音管嗡嗡聲的特點(diǎn)。作曲家要求在“繆塞特”之后在反復(fù)“加沃特”舞曲，這樣以來(lái)本曲便成了“加沃特”的對(duì)比中段。這當(dāng)然也是當(dāng)時(shí)的慣例。第四樂(lè)章間奏曲 Intermezzo ，慢板，3/4拍。這首樂(lè)曲具有一種十足的后期浪漫派鋼琴音樂(lè)的格調(diào)，其中許多特點(diǎn)都令人想起勃拉姆斯的間奏曲，如厚重的和弦，三對(duì)二的節(jié)奏，音響豐滿的低音區(qū)的使用等等?？傊?，這更接近于作曲家早期的樂(lè)風(fēng)，和十二音時(shí)期的風(fēng)格很不相同（他十二音時(shí)期的風(fēng)格總是比較清澈透明的）。曲中時(shí)時(shí)出現(xiàn)的休止符使音樂(lè)時(shí)斷時(shí)續(xù)，跟人一種猶豫、踟躕的感覺(jué)。這中效果還由于脫離了傳統(tǒng)的參差錯(cuò)落的句法結(jié)構(gòu)而有所增強(qiáng)。第五樂(lè)章小步舞曲 Menuet ，中板，3/4拍。本曲雖是按照由海頓、莫扎特發(fā)展起來(lái)的古典小步舞曲的輪廓寫成的，即小步舞曲－－三聲中部－－小步舞曲，但其中的細(xì)節(jié)卻差之甚遠(yuǎn)，三拍子不僅往往被切分音和小音符（十六分個(gè)三十二分音符）所隱蔽，而且其中還出現(xiàn)了兩拍子的小節(jié)。按照慣例，”三聲中部“總是比小步舞曲安靜，在配器上更單薄、透明。這一點(diǎn)被勛伯格保持了，他甚至把它減薄到兩個(gè)聲部。有趣的是，由原型和反序列構(gòu)成一個(gè)反向模仿的卡農(nóng)。第六樂(lè)章基格舞曲 Gigue ，快板，2/2拍、基格舞曲是由愛(ài)爾蘭或英格蘭的快步舞曲發(fā)展而成的一個(gè)巴洛克組曲樂(lè)章。這種熱情奔放的舞曲通常都是6/8拍。但由于在快速度時(shí)，六拍常被聽成兩組三拍（兩個(gè)三連音），所以說(shuō)勛伯格在這里用2/2拍并沒(méi)有脫離傳統(tǒng)。不過(guò)他在本曲中從頭到尾都使兩拍和三拍交替出現(xiàn)或同事出現(xiàn)，這又和傳統(tǒng)不符。復(fù)雜交織的節(jié)奏加之左右手的迅速交替所產(chǎn)生的節(jié)奏緊張度推動(dòng)著樂(lè)曲不斷向前，更增加了基格舞曲所固有的熱情奔放的性質(zhì)。就此點(diǎn)而論，樂(lè)曲在精神和情趣上和傳統(tǒng)是十分吻合的。展開更多...

曲譜標(biāo)簽： 古典

曲譜格式： 五線譜

制譜人： 蟲號(hào)

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