12首鋼琴練習(xí)曲 12 Etudes For Piano

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德彪西【克洛德·阿希爾·德彪西】版

12首鋼琴練習(xí)曲 12 Etudes For Piano 1914年爆發(fā)的第一次世界大戰(zhàn)使德彪西陷入困惑，此時(shí)對(duì)他來(lái)說(shuō)，就連鋼琴的聲音也變得“令人憎惡”。在第二年的前幾個(gè)月里，德彪西忙于為他的出版商迪蘭德編訂肖邦的練習(xí)曲，正是這個(gè)暑假，產(chǎn)生自己寫(xiě)一些鋼琴練習(xí)曲的想法，1915年夏天，德彪西離開(kāi)家人，獨(dú)自住在位于普爾維爾的一音別墅，狂熱地進(jìn)行著這項(xiàng)工作，普爾維爾是個(gè)風(fēng)景宜人海濱浴場(chǎng)，靠近迪耶普。德彪西在這里還完成了他的另外兩部作品，《大提琴奏鳴曲》和《為長(zhǎng)笛、中提琴與豎琴而作的奏鳴曲》。此時(shí)德彪西的創(chuàng)作感覺(jué)已超越了他所選擇的藝術(shù)體裁，他在給迪蘭德的信中，選用了最美好的詞匯用以編到他成功的喜悅。他寫(xiě)到：“我非常喜愛(ài)這些練習(xí)曲，并對(duì)它們的未來(lái)充滿信心?！薄疤拱椎刂v，我很得意寫(xiě)出這樣一部作品，它必將占有特殊地位，這絕非出于虛榮的夸張，這些練習(xí)曲中的技術(shù)難點(diǎn)對(duì)鋼琴家們將是非常有用的訓(xùn)練，并使他們懂得，只有強(qiáng)有力的手才能拉開(kāi)音樂(lè)之門(mén)?！薄芭c這些樂(lè)譜中的某些部分比較起來(lái)，最精致的日本彩印畫(huà)就像是孩童的把戲，令我欣喜的是這不作品完成得如此漂亮?！? 對(duì)于如何編排這些樂(lè)曲，德彪西不太肯定，他將全部練習(xí)曲分成兩集，每集6首。最初他是按速度的快慢區(qū)分的，但最后決定，第一集按特殊的技術(shù)問(wèn)題排序，第二集則按調(diào)性排列并考慮音樂(lè)的一致性。再將此作題獻(xiàn)給庫(kù)普蘭還是肖邦的問(wèn)題上，德彪西一直躊躇未決，最后他選擇了肖邦，并附加了一句簡(jiǎn)短的引言——"令人欽佩的鋼琴家"。德彪西在向出版商解釋為什么他的鋼琴練習(xí)曲沒(méi)有標(biāo)記指法時(shí)詼諧地說(shuō)：“不標(biāo)記指法本身就是一種絕妙的練習(xí)?！? 德彪西的《十二首鋼琴練習(xí)曲》12 Etudes For Piano 于1916年6月出版，在此之后的幾個(gè)月沒(méi)有人將其全部演奏，首次部分地演出也沒(méi)有引起人們的足夠重視。1916年12月21日，鋼琴家喬治?科普蘭在紐約艾奧利亞音樂(lè)廳演奏了該曲集中的第10、11首練習(xí)曲。同年12月14日在奧爾洛夫斯卡伯爵夫人的沙龍音樂(lè)會(huì)上，由德彪西的朋友德裔美國(guó)鋼琴家瓦爾特?魯梅爾演奏了另外4首練習(xí)曲。這部作品一直沒(méi)有得到鋼琴家們應(yīng)有的重視，直至第二次世界大戰(zhàn)后，由于梅西安著意指出它所具有的現(xiàn)代性，這部作品才被廣為人知。目錄：第一集車(chē)爾尼先生之后的《五指練習(xí)曲》為三度音程而作為四度音程而作為六度音程而作為八度音程而作為八個(gè)手指而作的練習(xí)曲第二集為半音階而作為裝飾音而作為重復(fù)音而作為對(duì)峙的音響而作為復(fù)合琶音而作為和弦而作

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鋼琴譜：12首鋼琴練習(xí)曲 12 Etudes For Piano

德彪西【克洛德·阿希爾·德彪西】版 3557 瀏覽 2021-08-16 發(fā)布

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曲譜介紹：《Debussy (1915) Etudes》是德彪西【克洛德·阿希爾·德彪西】演唱的一首歌曲，德彪西【克洛德·阿希爾·德彪西】作曲，本首曲子是未知難度的-鋼琴歌譜，適合所有同學(xué)學(xué)習(xí)喲

12首鋼琴練習(xí)曲 12 Etudes For Piano 1914年爆發(fā)的第一次世界大戰(zhàn)使德彪西陷入困惑，此時(shí)對(duì)他來(lái)說(shuō)，就連鋼琴的聲音也變得“令人憎惡”。在第二年的前幾個(gè)月里，德彪西忙于為他的出版商迪蘭德編訂肖邦的練習(xí)曲，正是這個(gè)暑假，產(chǎn)生自己寫(xiě)一些鋼琴練習(xí)曲的想法，1915年夏天，德彪西離開(kāi)家人，獨(dú)自住在位于普爾維爾的一音別墅，狂熱地進(jìn)行著這項(xiàng)工作，普爾維爾是個(gè)風(fēng)景宜人海濱浴場(chǎng)，靠近迪耶普。德彪西在這里還完成了他的另外兩部作品，《大提琴奏鳴曲》和《為長(zhǎng)笛、中提琴與豎琴而作的奏鳴曲》。此時(shí)德彪西的創(chuàng)作感覺(jué)已超越了他所選擇的藝術(shù)體裁，他在給迪蘭德的信中，選用了最美好的詞匯用以編到他成功的喜悅。他寫(xiě)到：“我非常喜愛(ài)這些練習(xí)曲，并對(duì)它們的未來(lái)充滿信心?！薄疤拱椎刂v，我很得意寫(xiě)出這樣一部作品，它必將占有特殊地位，這絕非出于虛榮的夸張，這些練習(xí)曲中的技術(shù)難點(diǎn)對(duì)鋼琴家們將是非常有用的訓(xùn)練，并使他們懂得，只有強(qiáng)有力的手才能拉開(kāi)音樂(lè)之門(mén)?！薄芭c這些樂(lè)譜中的某些部分比較起來(lái)，最精致的日本彩印畫(huà)就像是孩童的把戲，令我欣喜的是這不作品完成得如此漂亮。” 對(duì)于如何編排這些樂(lè)曲，德彪西不太肯定，他將全部練習(xí)曲分成兩集，每集6首。最初他是按速度的快慢區(qū)分的，但最后決定，第一集按特殊的技術(shù)問(wèn)題排序，第二集則按調(diào)性排列并考慮音樂(lè)的一致性。再將此作題獻(xiàn)給庫(kù)普蘭還是肖邦的問(wèn)題上，德彪西一直躊躇未決，最后他選擇了肖邦，并附加了一句簡(jiǎn)短的引言——"令人欽佩的鋼琴家"。德彪西在向出版商解釋為什么他的鋼琴練習(xí)曲沒(méi)有標(biāo)記指法時(shí)詼諧地說(shuō)：“不標(biāo)記指法本身就是一種絕妙的練習(xí)?！? 德彪西的《十二首鋼琴練習(xí)曲》12 Etudes For Piano 于1916年6月出版，在此之后的幾個(gè)月沒(méi)有人將其全部演奏，首次部分地演出也沒(méi)有引起人們的足夠重視。1916年12月21日，鋼琴家喬治?科普蘭在紐約艾奧利亞音樂(lè)廳演奏了該曲集中的第10、11首練習(xí)曲。同年12月14日在奧爾洛夫斯卡伯爵夫人的沙龍音樂(lè)會(huì)上，由德彪西的朋友德裔美國(guó)鋼琴家瓦爾特?魯梅爾演奏了另外4首練習(xí)曲。這部作品一直沒(méi)有得到鋼琴家們應(yīng)有的重視，直至第二次世界大戰(zhàn)后，由于梅西安著意指出它所具有的現(xiàn)代性，這部作品才被廣為人知。目錄：第一集車(chē)爾尼先生之后的《五指練習(xí)曲》為三度音程而作為四度音程而作為六度音程而作為八度音程而作為八個(gè)手指而作的練習(xí)曲第二集為半音階而作為裝飾音而作為重復(fù)音而作為對(duì)峙的音響而作為復(fù)合琶音而作為和弦而作展開(kāi)更多...

曲譜標(biāo)簽： 古典

曲譜格式： 五線譜

制譜人： 蟲(chóng)號(hào)

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