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第一部意象集 Images Book I

第一部意象集 Book I 繼《歡樂島》之后,德彪西又改編了創(chuàng)作思路,以新的形象出現(xiàn)在人們面前。1905年,他僅寫了一部鋼琴作品,這就是著名的《第一部意象集》。 《第一部意象集》 Book I 由三首作品組成,它們分別是: 1. 水中倒影 dans l'eau ,可以說是德彪西鋼琴音樂中最能體現(xiàn)印象派音樂特征的一首作品。假如你鼓起雙眸,對(duì)物體作長時(shí)間的凝視后,會(huì)發(fā)現(xiàn)物體表面的鮮明感會(huì)逐漸消失,并且會(huì)產(chǎn)生出一種有趣而沉靜的感覺,有人認(rèn)為,作曲家就是這樣以長時(shí)間注視池水之中,被反射出來的無數(shù)奇觀異景所吸引,發(fā)呆之時(shí),樂思涌動(dòng)于腦海中,逐漸成熟后產(chǎn)生了此曲。樂曲一開始,當(dāng)三個(gè)音符輕輕地落在平靜的水面上時(shí),水的波紋在分散和重聚中閃閃發(fā)光。少頃,音樂是一段反向進(jìn)行的和弦式對(duì)位,可以認(rèn)為這些反向進(jìn)行的作用與波光反射是協(xié)調(diào)一致的。當(dāng)用一根小棍或一粒石子投進(jìn)水中時(shí),水面的安詳便被破壞了,當(dāng)漣漪再度平靜之前,余波仍在輕輕蕩漾。這短暫的視覺畫面變化轉(zhuǎn)移到德彪西的聽覺藝術(shù)中,也多少帶有象征性的意味。盡管樂曲具有識(shí)人浮想聯(lián)翩的暗示性情緒基調(diào),但不能像繪畫那樣進(jìn)行直接描述。德彪西在這里連續(xù)使用了數(shù)次光燦明亮的和弦和飛速掠過的琶音,表現(xiàn)了聽覺世界里對(duì)水中倒影的反響。樂曲主題緩慢、沉重,似放慢了數(shù)倍的波紋一樣擺動(dòng)、搖曳著。樂曲結(jié)尾處,又用了開始時(shí)三個(gè)音符滴落水中的手法,音樂空寂、悠長,富有無窮的回味與幻想。 2. 向拉摩致敬 à ,拉摩是法國音樂史上享譽(yù)世界的音樂家之一,是當(dāng)時(shí)區(qū)別于德國格魯克的代表人物。德彪西在校拉摩的總譜《波里米尼的節(jié)日》時(shí)創(chuàng)作了此曲,我們可以將其作為一部不僅是對(duì)拉摩個(gè)人,而且是對(duì)法國民族精神懷有崇敬之情的作品。也許只有法國人才能像德彪西那樣深刻感受到音樂所表現(xiàn)的內(nèi)涵,它是德彪西較正統(tǒng)、拘謹(jǐn)?shù)匿撉僮髌分?,正如許多人所說?!氨M管作品是從一個(gè)民族的內(nèi)心深處向外涌出的對(duì)美好事物的懷念”,但它缺少德彪西的音樂特質(zhì),才能算為上乘佳品。另外也有一種截然相反的看法,認(rèn)為“《向拉摩致敬》同《沉沒的教堂》一起是貝多芬最后的三首奏鳴曲以來鋼琴音樂中最美麗的篇章”,持這種看法的人在作品中所看到的絕不是拘謹(jǐn)生硬,而是“結(jié)構(gòu)的恢宏和嚴(yán)謹(jǐn)”,“篇幅的舒展寬闊”,“音樂效果的簡潔明了”和“創(chuàng)作手法的精致考究”。各抒己見,各圓其說,這也說明對(duì)一部音樂作品的評(píng)述不可能是千篇一律的,出現(xiàn)不同甚至矛盾是一種正?,F(xiàn)象,最根本的一點(diǎn)是有沒有自己的觀點(diǎn)。 《向拉摩致敬》是一首莊重的薩拉班德舞曲,它與《為鋼琴而作》中的“薩拉班德舞曲”相比,音樂性格顯得柔和而不拘謹(jǐn),但從樂曲整體給人的感覺來看,仍是一種過于沉穩(wěn)、嚴(yán)肅的印象,好像是單調(diào)、機(jī)械的舞姿,缺少變化與生機(jī),又回到了十八世紀(jì)所為理想的世界之中。即使如此,樂曲中的許多創(chuàng)作技法仍顯示出了德彪西的成熟與創(chuàng)新精神。 3. 運(yùn)動(dòng) ,又被稱作“無窮動(dòng)”,作曲家用連續(xù)的三連音進(jìn)行來體現(xiàn)動(dòng)感,除了中段引入一個(gè)緩慢的主題以外,三連音的進(jìn)行始終沒有間斷,音樂情緒歡快喜悅又略帶詼諧,描繪了一些如蜜蜂一樣的小動(dòng)物不停地抖動(dòng)著翅膀,在花叢中、樹林里飛來飛去,異常靈活、自由的情景。音樂效果是在樂曲的主題動(dòng)機(jī)以八度或五度在左右手交替急速演奏中實(shí)現(xiàn)的。樂曲結(jié)尾處,音樂沿著全音音階上行級(jí)進(jìn)一直走到鍵盤的盡頭,樂曲方才終止。
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