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交響素描《大?！稬a Mer四手聯(lián)彈
交響素描《大?！稬a Mer 德彪西的三首交響素描《大海》La Mer 作于1903-1905年，在此期間，德彪西先在其妻麗莉家開始動(dòng)筆，1904年他拋棄了麗莉，與艾瑪私奔澤西島，在艾瑪身邊完成了配器。德彪西認(rèn)為，此曲創(chuàng)作源于記憶：“大海為什么在沖刷著布爾哥尼的斜坡？我擁有數(shù)不清的記憶。這些在我的感覺里比實(shí)景更有用。因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)的魅力對(duì)于思考，一般來說還是一項(xiàng)過于沉重的負(fù)擔(dān)?！薄罢l會(huì)知道音樂創(chuàng)造的秘密？那海的聲音，?？談澇龅那€，綠蔭深處的拂面清風(fēng)，小鳥啼囀的歌聲，這些無不在我心中形成富麗多變的印象。突然，這些意象會(huì)毫無理由地，以記憶的一點(diǎn)向外圍擴(kuò)展，于是音樂出現(xiàn)了，其本身就自然含有和聲?！北M管人們并不完全同意將德彪西稱作一個(gè)印象派作曲家，但有一點(diǎn)是顯而易見的，那就是他的音樂中帶有強(qiáng)烈的主觀和客觀交織的色彩，主觀感受并不被激情所左右，而要求訴諳純客觀的、準(zhǔn)確的表達(dá)。而作品的主旨思想并不在音樂中直接加以表現(xiàn)，而是通過客觀化了的感覺滲透出來，于是作品中給人留下印象的，常常是那種強(qiáng)烈的色彩感、線條感、形狀感和動(dòng)感?！洞蠛！分忻恳粋€(gè)細(xì)節(jié)都是精微的，富有視覺性的。1905年10月15日，德彪西的交響素描《海》在卡米爾?舍維雅（Camille Chevillard）的指揮下首演于巴黎，其結(jié)果使得那些對(duì)德彪西的作品一向大加贊頌的人們也無可奈何。就以法國時(shí)代雜志的音樂撰稿人拉羅先生為例，他曾這樣寫道：“好像我面對(duì)的不是自然，而是自然的復(fù)制品。我聽不到海，看不到海，也感覺不到海?！焙翢o疑問，作品首演并沒有取得作曲家所希望的成功，部分原因大概是由于當(dāng)時(shí)樂團(tuán)演奏家們對(duì)這種音樂風(fēng)格的不適應(yīng)，那復(fù)雜的聲部進(jìn)行、動(dòng)蕩不定的節(jié)奏以及較龐大的樂曲結(jié)構(gòu)使指揮家與演奏家都有些力不從心。1908 年第二次演奏這首作品時(shí)，德彪西自己拾起了指揮捧，向樂隊(duì)作出了對(duì)樂曲最有權(quán)威的詮釋，演奏家們也好像恍然大悟，演出大受好評(píng)，該作品也終于為大眾所接受。第二年，意大利指揮家阿圖羅?托斯卡尼尼將《?！方榻B給了意大利聽眾?，F(xiàn)在，它不僅已成了人們熟知的音樂作品，同時(shí)也成為表現(xiàn)指揮家與管弦樂隊(duì)藝術(shù)水準(zhǔn)的常奏曲目。樂曲一開始，是德彪西將表現(xiàn)形式與表現(xiàn)內(nèi)結(jié)合的最為成功的音樂片斷之一。一分半鐘以后，由“相當(dāng)慢地”變?yōu)椤胺€(wěn)定地”，這八小節(jié)里暗示了太陽終于浮現(xiàn)于海平面上，有著富于吸引力的、朦朧的美感。那些在樂曲一開始就急于抓住這種美感的指揮家們，在此處卻往往忽略了作曲家的真實(shí)意圖。 《大?！访枥L了不同時(shí)間大海的不同情緒、色彩和感覺。這三首交響素描分別為： 1．從黎明到中午的大海 De l'aube midi sur la mer 原標(biāo)題為《血腥島上美麗的?！罚ㄑ葝u指科西嘉島），雖然德彪西從未到過科西嘉島，但他喜歡這個(gè)標(biāo)題，其原因大概是這個(gè)標(biāo)題中“血腥”與“美麗”能夠產(chǎn)生強(qiáng)烈的反差對(duì)比感，加深人們對(duì)此曲的印象。至于后來如何又改動(dòng)標(biāo)題，則不得而知。從大海在黎明時(shí)的安詳開頭，黎明時(shí)刻海洋靜穆、安詳。由一個(gè)描述海妖的簡單雙音開始展開部，其中多天空與云彩、陽光在海上千變?nèi)f化的光影的描述，逐漸地大海似乎蘇醒了：一片水波懶洋洋地起伏。近結(jié)束時(shí)，有一個(gè)平靜的眾贊歌樂句。德彪西對(duì)傳統(tǒng)的旋律似乎不感興趣、他感興趣的是短小的節(jié)奏片段與和聲片段的游戲，是天空、云彩與陽光在他的閃爍的洶涌的音樂之海上的千變?nèi)f化的反映。無論怎樣，這首作品的配器手法對(duì)于該世紀(jì)初的許多人來說都是一種聽覺上的考驗(yàn)。 2．浪的嬉戲 Jeux de vagues 大海是人類的朋友，但有時(shí)也在嘲弄著人類，給人類帶來不幸。它時(shí)而風(fēng)平浪靜，時(shí)而波濤洶涌，千姿百態(tài)，變化萬端，以其特有的魅力吸引了歷代藝術(shù)家，使描寫大海的藝術(shù)作品層出不窮。德彪西在這首作品里，刻畫了蘇醒后的大海在歡騰嬉戲，色彩紛呈的浪花，形狀各異的波濤，似乎表現(xiàn)出大海已具有了人的情感。樂曲的音響效果也如同大海一樣，各個(gè)聲部之間相互交錯(cuò)著、糾纏著、撞擊著、閃耀著音響的浪花。這是一個(gè)虛幻的世界，到處充滿了朦朧的氣息，聽覺形象與視覺形象融為一體，在大海這一廣袤的舞臺(tái)上呈現(xiàn)出如此神秘恍惚、短暫易逝的場(chǎng)景。德彪西的樂器調(diào)色板極其細(xì)膩而捉摸不定，在結(jié)束處幾乎是難以覺察地逐漸歸于沉寂。 3．風(fēng)與海的對(duì)話 Dialogue du vent et de la mer 標(biāo)題原為《海在風(fēng)中舞蹈》，它展示了更為桀驁不馴、狂風(fēng)大作的海的形象，有更為強(qiáng)烈的戲劇性。在這里，海不再頑皮了，它被狂風(fēng)激起了萬丈巨浪。在咆哮的風(fēng)聲中，大海與天空似乎都融合在了一起。整個(gè)樂章的音樂是對(duì)狂濤巨浪的再現(xiàn)，弦樂器和木管樂器此起彼伏，一問一答，如同進(jìn)行著特殊的對(duì)話。全音音階在這個(gè)樂章中的運(yùn)用比其它樂章尤為重要，樂曲高潮處的手法在德彪西一慣節(jié)制的配器傳統(tǒng)中實(shí)屬例外，銅管樂器響亮地吹出光彩奪目、輝煌壯麗的片斷，渲染了熱烈與喧鬧的音樂氣息。結(jié)束處，樂曲又以起伏跌宕的和聲暗示了海的形象，預(yù)示了不論人類的命運(yùn)是多么脆弱、多么不堪一擊，大海始終波浪濤天，變幻不已。風(fēng)與海的交談是宇宙的現(xiàn)象，作曲家在這里是以鬼斧神工般的音樂來表現(xiàn)這一現(xiàn)象。這部作品之復(fù)雜與千變?nèi)f化是罕見的，而它又要求極端的精確與完美，這也是罕見的。 巴托克認(rèn)為，“德彪西在《大?！分校瑯?gòu)思出一套新的發(fā)展方式，其呈示和發(fā)展的觀念共同存在于不斷涌出之中。這種涌出使作品無須乞靈于預(yù)先設(shè)定的任何形式，只憑借它本身的力量向前推進(jìn)。”巴托克認(rèn)為，《從黎明到中午的大?！酚幸粋€(gè)諸動(dòng)機(jī)依次出現(xiàn)，成為無從把握的半連的導(dǎo)入部，形成樂章的基本要素。不同尋常的調(diào)性，形成相互依存的調(diào)性關(guān)系，賦格式主題形成多重要素組合的“混合型調(diào)式”，像是表現(xiàn)大海呼吸的節(jié)奏?！独说逆覒颉分?，“就像是澎湃的波浪卷起的形態(tài)，其音樂時(shí)間幾乎完全無法捕捉。它借不斷的輪流來延續(xù)，看似要潰解，消失，不斷又再度涌現(xiàn)?！薄讹L(fēng)與浪的對(duì)話》以引進(jìn)分化的手法，表現(xiàn)兩種力的關(guān)系。“明示出構(gòu)造上的意義”。 三首交響素描《海》的誕生，標(biāo)志著德彪西管弦樂創(chuàng)作進(jìn)入了一個(gè)新時(shí)期，后人稱該作品為“前所未有的法國人寫的最好的交響樂”。因?yàn)榕c德彪西同時(shí)代的作曲家如古諾、杜卡斯、圣桑、丹第、肖松、拉威爾等，他們創(chuàng)作交響樂大多都受到了德國風(fēng)格的影響，很少展示一下法國人所特有的藝術(shù)氣質(zhì)。在音樂作品中，法國的特性在于結(jié)構(gòu)形式的簡潔，音樂感覺與表達(dá)內(nèi)容的清晰明確以及技巧上的精雕細(xì)琢，他們大多喜歡明朗愉快，喜歡色彩感官上的舒適，盡力避免表達(dá)思辨性與痛苦的東西，這無疑是一種側(cè)重于感覺而不側(cè)重思辨的藝術(shù)追求。對(duì)德彪西來說柏遼茲那恢弘的音樂氣度并不是法國音樂的特長，而令人信服的創(chuàng)作技法與引人入勝的表現(xiàn)形式才是法國作曲家所必須具有的，在這面，德彪西作出了表率、最能代表和反映他的這一觀點(diǎn)的作品，即是交響素描《?！?。 這首樂曲的難點(diǎn)，主要在于它打破了交響樂和音詩的常規(guī)，另辟蹊徑、獨(dú)樹一幟，沒有那些在進(jìn)行交響樂描述時(shí)可以看出的一些固定特點(diǎn)，但決不是無章可循。與德彪西的早期作品相比，作曲家對(duì)曲式結(jié)構(gòu)的掌握此時(shí)的表現(xiàn)不僅是在傳統(tǒng)曲式結(jié)構(gòu)方面已應(yīng)用自如，而且還逐步形成了自己獨(dú)特的結(jié)構(gòu)原則，雖然這些原則會(huì)使一些人感到失望，但更重要的則應(yīng)是藝術(shù)個(gè)性的追求，這才是德彪西之所以能享譽(yù)世界的主要原因之一。在《?！愤@部作品中，作曲家所取得的技巧方面的成就是德彪西其他任何一部作品都不能比擬的。如果說作品本身能夠引起人們爭(zhēng)論的話，這主要因?yàn)閷?duì)作品的表現(xiàn)方面存在著不同的看法，如涉及到現(xiàn)實(shí)主義、象征主義或印象主義的爭(zhēng)論。至于作品的整體或是每一樂章里面的技巧之高、音樂效果之生動(dòng)，很少有人提出異議。
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