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24首前奏曲 24 Preludes Op.11（op-11-08）

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斯克里亞賓【亞力山大·尼古拉耶維奇·斯克里亞賓】版

24首前奏曲 24 Preludes Op.11前奏曲是斯克里亞賓最喜歡的一種鋼琴曲式，在他的鋼琴作品中占據(jù)重要的位置。研究斯克里亞賓的權(quán)威維科特?戴瑞森（Victor Derrison）寫到：“從巴赫到斯克里亞賓，沒有哪位作曲家的前奏曲在他的作品中占據(jù)如此重要的位置?！鼻白嗲@種形式看起來好象是和他的開創(chuàng)性的音樂探求精神緊密結(jié)合在一起的。斯克里亞賓是一個有著巨大天賦的鋼琴演奏家，從年輕時期開始，他就非常喜歡即席演奏。他的即席演奏的水平很早就被很多評論家和學(xué)者所承認，而且這種即興性也體現(xiàn)在他所有的前奏曲當(dāng)中。

1888年到1896年間，斯克里亞賓先后在莫斯科，基輔，海德堡，阿姆斯特丹，維茨瑙，德累斯頓和巴黎寫下了這部《二十四首前奏曲》24 Preludes Op.11 ，并于1897年出版，為了感謝一位名字叫米卓凡?貝拉耶夫（Mitrofan Belyaev）的音樂愛好者和藝術(shù)贊助人，感謝他為斯克里亞賓作品的出版所作出的努力。1899年，此部作品獲得享有聲望的格林卡獎。

斯克里亞賓追隨著十九世紀(jì)浪漫樂派的慣用音樂手法創(chuàng)作此作品。這部前奏曲以肖邦的《24首前奏曲》Op.28 為范本來創(chuàng)作，使用簡單小型的曲式、調(diào)性安排、和聲結(jié)構(gòu)、分解和弦的伴奏音型、一連串的半音；抒情的曲調(diào)、豐富的音色變化與拍號的使用等手法。除了延續(xù)后浪漫時期的創(chuàng)作手法，斯克里亞賓更加入自己的音樂語法，獨特的踏板效果、多變的技巧、音型和樂曲氣氛的營造等，都展現(xiàn)出斯克里亞賓個人的音樂特色。

這二十四首前奏曲在安排上和肖邦的二十四首前奏曲采用相同的形式。整個序列的每個片斷基于五度音高向上回環(huán)?？梢苑浅Ｇ宄刂?，當(dāng)斯克里亞賓寫作時，他頭腦里想到了肖邦的前奏曲。居伊在1895年這部作品發(fā)行前寫到：“這不是在模仿肖邦，而是肖邦的那種精神，是斯克里亞賓的全身心投入的創(chuàng)作力量，貫穿其中而完全回歸生活的精神。”下面這條評論出自1895年在布魯塞爾斯的一次演奏之后，“斯克里亞賓是一個感性的音樂家，在思想上參考肖邦和舒曼。他在作曲上極力傾向這兩位作曲家，他們的音樂成為他自己創(chuàng)作的基石?！?/p>

斯克里亞賓的這部前奏曲不僅是小型概論。這是一部完美的，由精心構(gòu)思的片斷組成在一起的，折射出作曲家內(nèi)心的情緒和景象，一個與眾不同的創(chuàng)作世界。它表現(xiàn)出全部的大膽的，心醉神迷的情感，一種找尋完美的，激進的思維表達方式，一種微妙的詩歌式抒情方式的總合。俄羅斯評論家波瑞斯?阿薩菲耶夫（Boris Assafeyev）指出這部作品的本質(zhì)：“盡管這是一組緊張不安的曲子，斯克里亞賓的音樂體現(xiàn)出著魔般的吸引力和景象。”在他的早期作品里，這些特征都存在著。在這些令人驚訝的精巧的，和由生動的對比而構(gòu)成的杰出的創(chuàng)作力和想象力的世界，這部《前奏曲集》Op.11 成為斯克里亞賓早期風(fēng)格的至高的表現(xiàn)。

斯克里亞賓自己經(jīng)常演奏這個作品的片斷，但他似乎從來沒有完整演奏過這部作品。

1. C大調(diào)前奏曲 Op.11-1 ，2/2拍，活潑地。

2. a小調(diào)前奏曲 Op.11-2 ，3/4拍，小快板。

3. G大調(diào)前奏曲 Op.11-3 ，3/4拍，活潑地。

4. e小調(diào)前奏曲 Op.11-4 ，6/4拍，慢板。

5. D大調(diào)前奏曲 Op.11-5 ，4/2拍，如歌的行板。

6. b小調(diào)前奏曲 Op.11-6 ，2/4拍，快板。

7. A大調(diào)前奏曲 Op.11-7 ，6/8拍，甚快板。

8. 升f小調(diào)前奏曲 Op.11-8 ，3/4拍，激動的快板。

9. E大調(diào)前奏曲 Op.11-9 ，3/4拍，小行板。

10. 升c小調(diào)前奏曲 Op.11-10 ，6/8拍，行板。

11. B大調(diào)前奏曲 Op.11-11 ，6/8拍，甚快板。

12. 升g小調(diào)前奏曲 Op.11-12 ，9/8拍，行板。

13. 降G大調(diào)前奏曲 Op.11-13 ，3/4拍，慢板。

14. 降e小調(diào)前奏曲 Op.11-14 ，15/8拍，急板。

15. 降D大調(diào)前奏曲 Op.11-15 ，4/4拍，慢板。

16. 降b小調(diào)前奏曲 Op.11-16 ，5/8+4/8拍，神秘的。

17. 降A(chǔ)大調(diào)前奏曲 Op.11-17 ，6/4拍，小快板。

18. f小調(diào)前奏曲 Op.11-18 ，2/4拍，激動的快板。

19. 降E大調(diào)前奏曲 Op.11-19 ，2/4拍，感情豐富的。

20. c小調(diào)前奏曲 Op.11-20 ，3/4拍，熱情的。

21. 降B大調(diào)前奏曲 Op.11-21 ，3/4拍，行板。

22. g小調(diào)前奏曲 Op.11-22 ，3/4拍，慢板。

23. F大調(diào)前奏曲 Op.11-23 ，3/4拍，活潑地。

24. d小調(diào)前奏曲 Op.11-24 ，6/8+5/8拍，急板。

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鋼琴譜：24首前奏曲 24 Preludes Op.11（op-11-08）

斯克里亞賓【亞力山大·尼古拉耶維奇·斯克里亞賓】版 373 瀏覽 2021-08-16 發(fā)布

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曲譜介紹：《op-11-08》是斯克里亞賓【亞力山大·尼古拉耶維奇·斯克里亞賓】演唱的一首歌曲，斯克里亞賓【亞力山大·尼古拉耶維奇·斯克里亞賓】作曲，本首曲子是未知難度的-鋼琴歌譜，適合所有同學(xué)學(xué)習(xí)喲

24首前奏曲 24 Preludes Op.11前奏曲是斯克里亞賓最喜歡的一種鋼琴曲式，在他的鋼琴作品中占據(jù)重要的位置。研究斯克里亞賓的權(quán)威維科特?戴瑞森（Victor Derrison）寫到：“從巴赫到斯克里亞賓，沒有哪位作曲家的前奏曲在他的作品中占據(jù)如此重要的位置。”前奏曲這種形式看起來好象是和他的開創(chuàng)性的音樂探求精神緊密結(jié)合在一起的。斯克里亞賓是一個有著巨大天賦的鋼琴演奏家，從年輕時期開始，他就非常喜歡即席演奏。他的即席演奏的水平很早就被很多評論家和學(xué)者所承認，而且這種即興性也體現(xiàn)在他所有的前奏曲當(dāng)中。

這二十四首前奏曲在安排上和肖邦的二十四首前奏曲采用相同的形式。整個序列的每個片斷基于五度音高向上回環(huán)。可以非常清楚地知道，當(dāng)斯克里亞賓寫作時，他頭腦里想到了肖邦的前奏曲。居伊在1895年這部作品發(fā)行前寫到：“這不是在模仿肖邦，而是肖邦的那種精神，是斯克里亞賓的全身心投入的創(chuàng)作力量，貫穿其中而完全回歸生活的精神?！毕旅孢@條評論出自1895年在布魯塞爾斯的一次演奏之后，“斯克里亞賓是一個感性的音樂家，在思想上參考肖邦和舒曼。他在作曲上極力傾向這兩位作曲家，他們的音樂成為他自己創(chuàng)作的基石?！?/p>