d小調(diào)第三鋼琴協(xié)奏曲 Op.30
1909年10月，拉赫瑪尼諾夫帶著他剛剛完成的《d小調(diào)第三鋼琴協(xié)奏曲》樂(lè)譜踏上了美利堅(jiān)大陸。這塊被歐洲人稱為“美麗的新世界”的美洲大陸，在20年前迎來(lái)過(guò)這位俄羅斯作曲家的偉大同胞彼得·伊里奇·柴科夫斯基，它在本世紀(jì)注定成為俄羅斯受迫害藝術(shù)家的一塊心靈的自由棲息之地：詩(shī)人布羅茨基、小說(shuō)家納博科夫、音樂(lè)家斯特拉文斯基……而生他養(yǎng)他的俄羅斯家園成為他們眼淚歸去的方向。這是拉赫瑪尼諾夫第一次踏上美洲大陸，8年以后，他再一次選擇美國(guó)作為藝術(shù)的發(fā)展之地，而將深愛(ài)的母親和親人留在了俄羅斯，他的音樂(lè)，鋼琴，管弦樂(lè)團(tuán)，波修瓦歌劇院，伊凡諾夫卡莊園，他的馬匹，圖畫，汽車，門前的紫丁香留在了俄羅斯。
在拉赫瑪尼諾夫創(chuàng)作《d小調(diào)第三鋼琴協(xié)奏曲》之前，他完成了一部19世紀(jì)音詩(shī)的壓卷之作《死之島》，這是一部音樂(lè)史上陰郁的代表畫作，它在19世紀(jì)的地位好比勛伯格的《升華之夜》，死亡力度令人聯(lián)想到柴科夫斯基的《悲愴》交響曲，馬勒的《亡兒之歌》。拉赫瑪尼諾夫在《死之島》的首演之后不久便成為俄羅斯皇家音樂(lè)會(huì)的副主席，到美國(guó)演出是受他的一位美國(guó)朋友亨利·沃爾夫邀請(qǐng)的。拉赫瑪尼諾夫還不十分樂(lè)意踏上這趟勞頓的旅程。但他想到美國(guó)這塊新土地上噴著濃煙前進(jìn)的火車，想到紐約大街上繁華的商業(yè)氣息，剛剛從二月革命的血腥場(chǎng)面過(guò)來(lái)的拉赫瑪尼諾夫覺(jué)得似乎缺少“物質(zhì)”方面的享受了，他甚至打算用此次在美國(guó)巡回演出的收入買一輛汽車。我曾經(jīng)見(jiàn)過(guò)一張拉赫瑪尼諾夫倚著鋼琴站立的照片，這是高高大大的拉赫瑪尼諾夫（2米高的個(gè)子）和一架同樣高大寬厚的鋼琴，他的臉部稍長(zhǎng)，表情嚴(yán)肅，那里沒(méi)有俄羅斯偉大的浪漫詩(shī)人普希金少年般的純真眼神，也沒(méi)有俄羅斯人特有的濃密的須髯，倒很像是一位英國(guó)紳士。拉赫瑪尼諾夫出身于一個(gè)非常顯赫的家族，外祖父是戎馬半生的將軍，父親是一名軍官。拉赫瑪尼諾夫這個(gè)姓氏源于拉赫瑪尼(Rachmany)，俄語(yǔ)意為“親切”、“慷慨”。 拉赫瑪尼諾夫是莫斯科的一位貴族，但作為音樂(lè)家，他的音樂(lè)是屬于俄羅斯人民的，就像出身于貴族的小說(shuō)家托爾斯泰，出身于皇族的女詩(shī)人阿赫瑪托娃，而不是一生靠女人資助的柴科夫斯基。
拉赫瑪尼諾夫是在橫渡大西洋的輪船上練習(xí)《第三鋼琴協(xié)奏曲》的，到了美國(guó)之后，他的資助人沃爾森家族給他安排了20場(chǎng)音樂(lè)會(huì)。而這首曲子的第三場(chǎng)演出是由新上任的紐約愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)音樂(lè)總監(jiān)古斯塔夫·馬勒指揮的，兩位音樂(lè)大師站在了一起，我們應(yīng)該記住1910年1月16日——奧地利和俄國(guó)兩條寬闊的音樂(lè)之河一起流淌。雖然他們的相遇沒(méi)有像18世紀(jì)貝多芬遇見(jiàn)莫扎特那樣成為一個(gè)神話，對(duì)于生活在20世紀(jì)的愛(ài)樂(lè)者來(lái)說(shuō)，算是一件幸事。
《第三鋼琴協(xié)奏曲》的構(gòu)思在很大程度上是對(duì)《第二鋼琴協(xié)奏曲》的繼續(xù)，如兩者飽滿的情緒和沸騰般的生命力，而《第三鋼琴協(xié)奏曲》是一首充滿緊張的戲劇性發(fā)展的作品，拉赫瑪尼諾夫的風(fēng)格在《第三鋼琴協(xié)奏曲》中初顯端倪，多種多樣的鋼琴技法被織入作品里，清淡的華彩、經(jīng)過(guò)句、雙音、濃密的復(fù)調(diào)織體、輕快機(jī)敏的斷音和大量宏偉的和弦等等，這些好比一個(gè)現(xiàn)代派小說(shuō)家采用的寫作技巧，隱喻、象征、意識(shí)流、超現(xiàn)實(shí)，不過(guò)一切手法都是為作品服務(wù)。協(xié)奏曲第一樂(lè)章的第一主題是由一個(gè)非常俄羅斯化的古代典禮歌曲引出，任何一個(gè)接觸過(guò)普希金的詩(shī)歌或托爾斯泰的小說(shuō)的人——哪怕他從來(lái)未曾聽過(guò)拉赫瑪尼諾夫，這樣富有溫柔、暖性和冥想的歌曲性旋律不會(huì)不使他沉謐，想到俄羅斯牧笛升起在夏日鄉(xiāng)村的蒼穹，想到無(wú)盡的平靜大草原。這個(gè)歌唱性的主題成為拉赫瑪尼諾夫最迷人的旋律，成為二十世紀(jì)最暖性的陽(yáng)光。俄羅斯人聽到它好比捷克人聽到斯美塔納《我的祖國(guó)》里伏爾塔河的“日夜流淌”，中國(guó)人聽到《二泉映月》里的“明月石上照”。但是這個(gè)如歌的主題很快失去了田園詩(shī)的風(fēng)味，它在第一、第二樂(lè)章逐漸發(fā)展，許多不安的因素加進(jìn)來(lái)，歌唱的鋼琴變成了沉思的鋼琴，美麗的俄羅斯小溪開始匯入波瀾壯闊的伏爾加河。隨著銅管樂(lè)器嚴(yán)厲的行進(jìn)，鋼琴變成了一把沉重的鐵錘，所有的激昂、憤怒、不安、恐懼、失望、抗掙和悲悼被高舉。澳大利亞電影《鋼琴師》里的主人公在彈奏《第三鋼琴協(xié)奏曲》的演奏會(huì)上當(dāng)場(chǎng)昏厥，你可想像作品將琴手擊倒的力量！
拉赫瑪尼諾夫1909年對(duì)美國(guó)的訪問(wèn)是他日后躲避國(guó)內(nèi)戰(zhàn)爭(zhēng)和政治災(zāi)難定居美國(guó)的前奏，這部《第三鋼琴協(xié)奏曲》是時(shí)代選擇拉赫瑪尼諾夫成為它的最后一個(gè)擊鼓者，拉赫瑪尼諾夫加入流亡者的行列，他將不僅僅作為音樂(lè)家，而將作為20世紀(jì)人類良知和道德的發(fā)言人！他如濟(jì)慈所言：“你遠(yuǎn)在人類中。”消失于人類、消失于人群。逃離原來(lái)的人群是一件難事，但逃離卻是對(duì)現(xiàn)有環(huán)境的無(wú)聲抗議。布羅茨基在《小于一》里敘述了在一個(gè)冬天的早晨，他在一節(jié)課的中途站起身來(lái)走出學(xué)校大門的經(jīng)歷，他記得那一刻支配他的情感的是一種老是長(zhǎng)不大，老是被身邊的一切所控制而生出的厭惡感。另外，“還有那種由于逃跑、由于灑滿陽(yáng)光的一眼望不到的大街所勾起的朦朧卻幸福的感覺(jué)?！币贿吺嵌砹_斯的風(fēng)景，俄羅斯的春天，俄羅斯的白雪，俄羅斯的森林和湖泊而憂傷，一邊是死于炮火死于饑寒的俄羅斯民眾，一個(gè)誕生了契訶夫、果戈里、托爾斯泰、陀思妥耶夫斯基、鮑羅丁、柴科夫斯基、里姆斯基-柯薩科夫等的偉大文學(xué)家和音樂(lè)家的民族即將崩潰。布羅茨基在1987年接受諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)時(shí)無(wú)不痛心地說(shuō)：“在俄國(guó)，它（文明）已結(jié)束；如果我要說(shuō)它是以悲劇結(jié)束的，那么首要的依據(jù)就是人的犧牲的數(shù)量，已降臨的社會(huì)和歷史轉(zhuǎn)變將他們擄掠而去。真正的悲劇中，死去的不是主角——死去的是合唱隊(duì)?！?nbsp;
拉赫瑪尼諾夫深知自己無(wú)法擺脫掉俄羅斯文化的舊傳統(tǒng)，它已像血液一樣滲入到他身體的各個(gè)部分，哪怕他定居到美國(guó)，作為抒情和悲壯的俄羅斯音樂(lè)形象將永遠(yuǎn)升起在他撫琴的十指底下。拉赫瑪尼諾夫在《第三鋼琴協(xié)奏曲》中對(duì)俄羅斯冬天滿懷深情的歌唱，是柴科夫斯基對(duì)1812年的歌唱，也是托爾斯泰對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)后的和平大地的歌唱。
《d小調(diào)第三鋼琴協(xié)奏曲》Piano Concerto no.3 in d Minor Op.30 ，呈獻(xiàn)給鋼琴家約瑟夫．霍夫曼(Josef Hofman，1876～1957)。全曲共3個(gè)樂(lè)章。
第一樂(lè)章 不太快的快板，d小調(diào)，自由的奏鳴曲式。弦樂(lè)與低音管前引后。鋼琴立即以八度音程表現(xiàn)第一主題，移到樂(lè)隊(duì)后，鋼琴做裝飾。單簧管和圓號(hào)出現(xiàn)新的動(dòng)機(jī)，形成第二主題素材要素。插人鋼琴華彩后，第一主題再出現(xiàn)于樂(lè)隊(duì)，平靜之后鋼琴右手在左手分散和弦之上呈示第二主題。擴(kuò)大抒情性平靜后進(jìn)入發(fā)展部。發(fā)展部第一主題在各種調(diào)性中作變化，在更加活潑的部分用新要素作發(fā)展，然后進(jìn)入極快的快板的華彩。再現(xiàn)部極似華彩之后的終結(jié)部。
第二樂(lè)章 間奏曲，慢板，A大調(diào)，變奏曲式，三段體。第一段在弦樂(lè)暗示下。由雙簧管表現(xiàn)出主題，鋼琴以三連音構(gòu)成的狂想曲型樂(lè)念加入，轉(zhuǎn)為降D大調(diào)，主題作浪漫處理。中段為“更加活潑”，鋼琴左手展開半音階型的滑奏，右手為強(qiáng)有力的和弦，單簧管、低音管奏第一樂(lè)章第一主題衍生出的旋律。轉(zhuǎn)為慢板后，鋼琴配合半音階性音型如歌的旋律。然后鋼琴以厚重和弦奏稍快的主題，與鋼琴發(fā)展成雄壯的樂(lè)念，鋼琴奏華麗樂(lè)段，趨于平靜后，鋼琴才以華彩終結(jié)。
第三樂(lè)章 終曲，d小調(diào)，奏鳴曲式。在樂(lè)隊(duì)進(jìn)行曲節(jié)奏下鋼琴有力地奏第一主題。反復(fù)幾次后，速度更快，鋼琴以切分法向前推移，再以G大調(diào)奏抒情的第二主題，反復(fù)后變?yōu)闃O快板快速音群，緩和下來(lái)后結(jié)束呈示都。發(fā)展部以降E大調(diào)諧謔地開始，樂(lè)隊(duì)奏第一主題的變形，鋼琴裝飾推進(jìn)。然后鋼琴進(jìn)行第一樂(lè)章第二主題精練后的旋律。鋼琴單獨(dú)發(fā)展，速度更快。在快速音群的曲趣后轉(zhuǎn)為廣板，鋼琴更富表情奏第一樂(lè)章第二主題的原貌。再現(xiàn)部按原順序，第二主題以F大調(diào)，接著有活潑的快速音群，短暫的華彩后進(jìn)行D大調(diào)終結(jié)部，實(shí)為大型的最急板，強(qiáng)有力地結(jié)束。
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