帕格尼尼主題狂想曲 Rhapsody On A Theme Of Paganini Op.43 - 鋼琴與樂隊(duì)
這首為鋼琴與樂隊(duì)而作的《帕格尼尼主題狂想曲》Rhapsody On A Theme Of Paganini Op.43 ，作于1934年，是以意大利著名小提琴家帕格尼尼的《a小調(diào)第二十四號(hào)隨想曲》主題為基礎(chǔ)，用變奏曲的形式寫成。帕格尼尼的這個(gè)主題曾經(jīng)吸引過許多作曲家的注意，李斯特為這首作品所作的鋼琴練習(xí)曲，可能甚至比它的原作更為人們所熟知；另外，勃拉姆斯的一首《鋼琴變奏曲》也是根據(jù)這同一主題寫成的。而這首作品共包括二十四次變奏，篇幅較長(zhǎng)，相當(dāng)于一首協(xié)奏曲的時(shí)間，鋼琴的演奏技術(shù)，用作者的話說，也“相當(dāng)之難”。
這首《狂想曲》的曲式結(jié)構(gòu)比一般變奏曲更豐富和復(fù)雜。首先，音樂的發(fā)展并不局限于帕格尼尼的一個(gè)主題， 作者在這首作品的若干段變奏中，其中的第七、第十、第二十四變奏都引入他所偏愛的中世紀(jì)教會(huì)歌調(diào)《末日經(jīng)》；此外，這變奏曲的結(jié)構(gòu)還兼具大型器樂套曲的特點(diǎn)——它的主題和二十四次變奏很明顯地可以分成三組，相當(dāng)于套曲的三個(gè)樂章，前后兩組都是戲劇性情緒的體現(xiàn)，當(dāng)中一組明朗而抒情，可以說是對(duì)幸福的一種幻想，也可以說是在激烈的生活漩渦中對(duì)幸福的過去的回憶。換句話說，這首作品由兩組對(duì)比的形象構(gòu)成，一個(gè)是陰暗的色彩占優(yōu)勢(shì)，它的一系列變奏描繪出越來越令人驚心動(dòng)魄的景象，特別是當(dāng)《末日經(jīng)》的主題進(jìn)入時(shí)更是如此。另一個(gè)則是詩意的抒情形象，它在前面的陰暗色彩的強(qiáng)烈對(duì)照之下，顯得更加感人。
這首狂想曲共有二十四個(gè)變奏，或許是為了紀(jì)念帕格尼尼二十四首隨想曲而采用的方式。而樂曲真正的主題，則一直要到前奏及第一變奏彈完后，才由小提琴拉出。其后的變奏則讓鋼琴及交響樂團(tuán)展現(xiàn)了閃閃發(fā)亮的光采。拉赫瑪尼諾夫?qū)λ^魔鬼的意念，可從第八及第九變奏中清楚感受到，尤其在第十四個(gè)變奏，充滿騎兵風(fēng)格的樂段，讓人明顯感覺浪漫樂派鋼琴協(xié)奏曲的特色。而第十八個(gè)變奏則是拉赫曼尼諾夫最有名的一段旋律，充滿渴望、依戀之情。最后的變奏則逐次展現(xiàn)樂曲的張力，它所達(dá)到的境界，可能連帕格尼尼都會(huì)有點(diǎn)喘不過氣來。而最后微帶歉意的結(jié)尾，一定會(huì)讓帕格尼尼有輕松愉悅之感。
下面是整個(gè)作品的段落劃分提示：
1. 引子 活潑的快板
2. 第1變奏 速度同上，樂隊(duì)單純的節(jié)奏，小提琴表現(xiàn)主題
3. 主題 速度相同
4. 第2變奏 速度相同，在圓號(hào)、長(zhǎng)號(hào)伴奏下，鋼琴表現(xiàn)主題
5. 第3變奏 速度相同，小提琴、長(zhǎng)笛交互奏16分音符音型主題片斷，鋼琴奏對(duì)位
6. 第4變奏 活潑的，鋼琴表現(xiàn)主題，木管與弦樂表現(xiàn)片斷
7. 第5變奏 如前速，鋼琴?gòu)?qiáng)有力變奏，弦樂與木管斷奏伴奏
8. 第6變奏 速度相同，鋼琴以華彩技巧奏主題變奏，英國(guó)管加入兩次主題片斷
9. 第7變奏 不太快的中板，鋼琴奏《末日經(jīng)》旋律，低音部表現(xiàn)主題
10. 第8變奏 原速度，鋼琴斷奏主題
11. 第9變奏 原速度，樂隊(duì)以三連音符伴奏，鋼琴穿梭于伴奏之間
12. 第10變奏 稍有力的，鋼琴再度出現(xiàn)《末日經(jīng)》旋律，樂隊(duì)奏主題片斷
13. 第11變奏 中板，鋼琴以華彩表現(xiàn)主題，豎琴滑奏
14. 第12變奏 小步舞曲節(jié)奏，以木管表現(xiàn)為主
15. 第13變奏 快板，樂隊(duì)奏主題，鋼琴奏出和弦
16. 第14變奏 原速度，先樂隊(duì)后鋼琴進(jìn)行強(qiáng)有力的進(jìn)行曲格式變奏
17. 第15變奏 鋼琴更多活潑諧謔的變奏，并加入弦樂和木管
18. 第16變奏 小快板，雙簧管奏優(yōu)美的旋律，鋼琴奏主題片斷
19. 第17變奏 在樂隊(duì)背景上鋼琴作自由變奏
20. 第18變奏 如歌的行板，鋼琴加入弦樂和木管
21. 第19變奏 原速度，在弦樂斷奏上，鋼琴奏三連音符
22. 第20變奏 稍活潑，在小提琴細(xì)致音型上鋼琴奏主題變奏
23. 第21變奏 鋼琴以斷奏奏三連音符
24. 第22變奏 進(jìn)行曲風(fēng)格，樂隊(duì)出現(xiàn)主題片斷，鋼琴奏和弦，變?yōu)槿B音符音群
25. 第23變奏 原速，鋼琴奏主題，樂隊(duì)承接后鋼琴奏華彩
26. 第24變奏 更活潑、華麗到達(dá)頂峰后，樂隊(duì)奏《末日經(jīng)》，鋼琴奏主題而結(jié)束
《帕格尼尼主題狂想曲》以輝煌的技巧表現(xiàn)作曲家的個(gè)人風(fēng)格，然而作品里最令人難忘的卻不是眼花繚亂的技巧，而是其中的第十八變奏，整部狂想曲到這里速度突然放慢，奏出一支純樸抒情的曲調(diào)，這個(gè)旋律開朗優(yōu)美，動(dòng)人心魄，其中當(dāng)然也隱含著永不褪色的“俄羅斯憂郁”，這個(gè)旋律先在鋼琴上唱出，質(zhì)樸而平和，然后讓位給弦樂，熱情在逐步增長(zhǎng)，隨后發(fā)展成浪漫激情的頌歌。這段音樂有感人至深的藝術(shù)魅力，尤其富于浪漫氣息，它雖然只是一個(gè)音樂片段，不是一個(gè)樂章，也被抽出來編入一些浪漫曲集的唱片，在芭蕾舞臺(tái)上也可以見到這段音樂的芭蕾小品。拉赫瑪尼諾夫當(dāng)初寫《帕格尼尼主題狂想曲》時(shí)有意表現(xiàn)帕格尼尼傳說中的舞臺(tái)形象，瘦骨嶙峋、蒼白、狂熱、鬼魅般的軀殼包裹著熱情的靈魂，被藝術(shù)之神喚醒時(shí)，便光芒四射地瘋狂演奏，輝煌的音樂照亮整個(gè)大廳。拉赫瑪尼諾夫甚至在寫這部狂想曲的同時(shí)就在考慮把它搬上芭蕾舞臺(tái)，他提供了芭蕾劇情構(gòu)思，編舞導(dǎo)演當(dāng)然又是芭蕾大師福金。
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