c小調(diào)第四鋼琴奏鳴曲 Piano Sonata No.4 in c Minor Op.29

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普羅科菲耶夫【謝爾蓋·普羅科菲耶夫】版

《c小調(diào)第四鋼琴奏鳴曲》Piano Sonata No.4 in c Minor Op.29 ，原作于1908年，修改完成于1918年。樂譜上附有“為紀(jì)念斯密特霍夫而作”的獻(xiàn)辭。由于作曲家是為追悼這位英年早逝的密友而作，因而全曲充滿了、冥想、傷感的氣氛和抒情的音調(diào)。全曲共三個樂章。

第一樂章，c小調(diào)，奏鳴曲式，持續(xù)的快板速度，3/4拍。主部主題由沉重的低音區(qū)開始，采用非常傳統(tǒng)的小調(diào)和聲語言配置。副部主題由左手彈奏的低音區(qū)四分音符穩(wěn)定的音調(diào)組成的伴奏聲部，幾乎是由同音反復(fù)組成，且配上非常器樂化裝飾的旋律聲部，其效果顯得相當(dāng)奇特。后來的展開部與再現(xiàn)部的寫法則非常規(guī)范。

第二樂章，是一首雙主題變奏曲，原為1908年所作的《e小調(diào)交響曲》的行板樂章，1934年又曾改編成一首獨(dú)立的管弦樂小品Op.29。由此可見，該曲保留了某些管弦樂寫法的痕跡并非偶然。它的主要寫法特點(diǎn)是將主調(diào)音樂寫法與復(fù)調(diào)音樂寫法巧妙地結(jié)合起來。以行板速度奏出的節(jié)奏悠長、緩慢的a小調(diào)上的第一主題由于是在連續(xù)的八分音符音型伴奏下，聽起來效果沉重而憂傷。但是補(bǔ)救在中音區(qū)就出現(xiàn)了作為呼應(yīng)的該主題的緊接模仿聲部。第一變奏為第一主題的織體變奏，伴奏音型換為十六分音符的分解和弦（緊接模仿聲部繼續(xù)保持），后半部又轉(zhuǎn)為六連音。第二變奏則是在分解和弦背景下，高音與中音聲部作主題及倒影的主題的交叉與對置。然后出現(xiàn)了大調(diào)性格、12/8拍、色彩較為明朗的第二主題，并以清淡的織體與第一主題的濃重織體，形成鮮明對比。在恢復(fù)原速及原節(jié)拍的第三變奏中，又一次出現(xiàn)第一主題與倒影主題的結(jié)合，最后是第四變奏，作為樂章的小結(jié)，將第一主題和第二主題用對比復(fù)調(diào)的手法加以結(jié)合，夠成了綜合性的再現(xiàn)部。該樂章彈奏的難度在于，在第一變奏以后，要求將兩個復(fù)調(diào)聲部與穿插其間作為伴奏聲部的分解和弦音型，在音色及力度控制上明顯地加以區(qū)別。

第三樂章，是燦爛而不太活潑的快板。奏鳴回旋曲式。作為疊句的主部主題，音調(diào)上以強(qiáng)調(diào)不協(xié)和的倚音效果為特點(diǎn)。在快速十六分音符伴奏下的第一插部的音調(diào)，雖然是按C大調(diào)記譜，但實(shí)際上主音是G，并具有一定的G弗里吉亞調(diào)式的因素。相比之下，中央插部的音調(diào)則比較徐緩而抒情。由于第一插部的再現(xiàn)，調(diào)性回歸為C（弗里吉亞），從而體現(xiàn)了奏鳴曲式的基本特點(diǎn)。這一樂章（及第一樂章）結(jié)尾的強(qiáng)奏和弦開始出現(xiàn)了普羅科菲耶夫喜歡在終止和弦中加入不協(xié)和小二度音程的“嵌入音”的最早實(shí)例。

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