芭蕾舞劇《羅密歐與朱麗葉》選曲 Romeo and Juliet Op.75

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普羅科菲耶夫【謝爾蓋·普羅科菲耶夫】版

十月革命使謝爾蓋·普羅科菲耶夫離開祖國遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)。雖然他在西方取得了巨大成功，卻無法抗拒強(qiáng)烈的思鄉(xiāng)之情，最終于1936年返回蘇聯(lián)。然而，當(dāng)這位已經(jīng)成為前衛(wèi)藝術(shù)領(lǐng)軍人物的作曲家回國之時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)當(dāng)時(shí)的環(huán)境已經(jīng)與離開時(shí)大不相同。帝俄時(shí)代追求的夸張奢華的風(fēng)格已不再被提倡，取而代之的是要求創(chuàng)作“群眾喜聞樂見的作品”，尤其強(qiáng)調(diào)音樂的“優(yōu)美動(dòng)聽”。普羅科菲耶夫改變了“巴黎時(shí)期”創(chuàng)作現(xiàn)代作品方向的嘗試。1935年夏天，他開始構(gòu)思一部根據(jù)莎士比亞的《羅密歐與朱麗葉》作為素材的芭蕾舞劇。

要把莎士比亞偉大的悲劇搬上芭蕾舞臺(tái)！不少人認(rèn)為這種想法是對圣物的褻瀆。完全拋開原作詩一般的語言造成的強(qiáng)大感染力，究竟能不能表達(dá)這部悲劇極其細(xì)致的心理內(nèi)容，能不能表達(dá)其中包含的各式各樣的情感呢？

眾所周知，用莎士比亞的劇情內(nèi)容、尤其是用《羅密歐與朱麗葉》的劇情內(nèi)容寫成的宏偉的歌劇或交響樂體裁的作品倒是有的。全世界的聽眾至今仍然為柴科夫斯基的幻想序曲《羅密歐與朱麗葉》與柏遼茲以同一題材創(chuàng)作的戲劇交響曲而感到激動(dòng)。音樂史上用《羅密歐與朱麗葉》的主題寫成的歌劇已知有十四部之多，其中包括古諾那部激動(dòng)人心的歌劇在內(nèi)，但是，卻沒有給我們留下任何一部以莎士比亞的戲劇材料成功寫成的古典舞劇，歷史上的幾次嘗試都沒有什么成效。因此對普羅科菲耶夫的創(chuàng)作來說，他們實(shí)際上是他的重要的、也許是不可戰(zhàn)勝的對手。盡管如此，他還是為解決這項(xiàng)艱巨的任務(wù)找到了屬于自己的道路。

1935年9月8日，普羅科菲耶夫完成了全部舞劇配樂的創(chuàng)作，然而，這部舞劇卻以其音樂“不適合跳舞”的理由遭到抵制。幾經(jīng)周折之后，也仍然只有一個(gè)蘇聯(lián)以外的芭蕾舞團(tuán)愿意首演這部舞劇(還是縮編版)。但最終，普羅科菲耶夫的這部《羅密歐與朱麗葉》卻取得了巨大成功，今天，它已成為芭蕾舞劇目中長演不衰的經(jīng)典劇目之一。

這部舞劇的誕生標(biāo)志著普羅科菲耶夫的創(chuàng)作生涯中出現(xiàn)了驚人的轉(zhuǎn)折。這是他在藝術(shù)發(fā)展上一次真正的革命性躍進(jìn)：從巴黎時(shí)期冷漠的表現(xiàn)主義躍進(jìn)到對現(xiàn)實(shí)主義的徹底肯定。作曲家從來沒有象現(xiàn)在這樣對豐富多彩的生活表現(xiàn)得如此真實(shí)、深刻。他在《羅密歐與朱麗葉》中不陶醉于外在的描寫，不迷戀于怪誕的或者表現(xiàn)主義的夸張；沒有留下“巴黎時(shí)期”灰白色情感委靡的思辨痕跡。音樂以人性的全部力量再現(xiàn)了莎士比亞的角色的生動(dòng)形象，他們的熱情與沖動(dòng)，他們之間的戲劇性沖突。在以莎士比亞的戲劇作為素材的同時(shí)，作曲家不是簡單地把原作機(jī)械地再現(xiàn)，而是對其做了巧妙的刪改及擴(kuò)充?！按直o禮的”普羅科菲耶夫在這里以真正的詩意歌頌了羅密歐與朱麗葉的愛情，并用具有舞臺(tái)戲劇性的音樂，為我們刻畫了幽默的茂庫西奧、善良的勞倫斯神父、詼諧的奶媽等一系列栩栩如生的人物形象。為適應(yīng)舞臺(tái)表演及戲劇性發(fā)展的需要，作曲家還在音樂中巧妙地加進(jìn)一些插曲，如透明光亮的《清晨小夜曲》、優(yōu)美雅致的《少女與百合花舞曲》等。這些精致美妙的小曲同樣給我們留下了極其深刻的印象。

1936-1946年間，普羅科菲耶夫在舞劇配樂的基礎(chǔ)上為交響樂隊(duì)編寫了三部組曲，這些組曲也成為音樂會(huì)上的深受歡迎的曲目。

《羅密歐與朱麗葉》Romeo and Juliet 舞劇音樂共五十一曲，開始并不為人們所接受，1936年，作曲家將其改編成兩首管弦樂組曲和一套鋼琴組曲，在音樂會(huì)上演出并受到歡迎。直到1940年這個(gè)舞劇才在列寧格勒上演成功，從此成為世界芭蕾舞臺(tái)上的著名劇目。1944年，作曲家又由此改編了第三部交響組曲。這部舞劇劇情與同名歌劇基本相同。它的音樂繼承并發(fā)展了柴科夫斯基舞劇音樂的交響性原則，以特有的深刻抒情性和戲劇性著稱于世。美妙動(dòng)人、豐富多采的旋律與和聲，復(fù)雜多樣化的節(jié)奏以及雄魄壯闊、精致華麗的配器，把舞劇音樂提高到一個(gè)嶄新的時(shí)代高度。

第一組曲共分七段： 1.民間舞曲，2.場面，3.情歌，4.小步舞曲，5.假面，6.羅密歐與朱麗葉，7.提伯爾特之死。

第二組曲也分七段：1.蒙泰歐與凱普萊特，2.少女朱麗葉，3.勞倫斯神父，4.舞曲，5.羅密歐行前在朱麗葉家中，6.安底列斯姑娘的舞蹈，7.羅密歐在朱麗葉墳旁。

第三組曲分六段：1.羅密歐在噴泉旁，2.晨舞，3.朱麗葉，4.奶娘，5.晨歌，6.朱麗葉之死。

鋼琴組曲《羅密歐與朱麗葉》Romeo and Juliet Op.75 共由十首作品組成，它們分別是：

1. 民間舞曲 Folk dance (Village dance)

2. 場景 - 街上漸漸活躍起來 Scene(The street awakens)

3. 小步舞曲 - 客人們到來 Menuet(Arrival of the guests)

4. 少女朱麗葉 The young Juliet

5. 面具 Masks

6. 蒙泰歐與凱普萊特 The Montagues and the Capulets

7. 勞倫斯神父 Friar Laurence (Father Lorenzo)

8. 提伯爾特之死 Mercutio