C大調(diào)第三鋼琴協(xié)奏曲 Piano Concerto No.3 in C Major Op.26
《C大調(diào)第三鋼琴協(xié)奏曲》Piano Concerto No.3 in C Major Op.26 是作曲家最著名的作品之一,也是他五部鋼琴協(xié)奏曲中最受人們喜愛的一部.這首協(xié)奏曲音樂語言的特點，是民俗性與復(fù)調(diào)手法的結(jié)合，顯示出作曲家創(chuàng)作出個性的高度成熟。音樂時而嬌媚、時而粗野、時而安詳寧靜、時而幽默風(fēng)趣，對比豐富，變化萬端。這部協(xié)奏曲鋼琴技巧的難度令人瞠目，但效果驚人，因而被稱為“吃力而討好”的作品。他已成為大鋼琴家爭相演奏以顯示自己高超技藝的20世紀(jì)經(jīng)典鋼琴名作之一。
第一樂章：行板－快板，C大調(diào)，4/4拍，自由奏鳴曲式。音樂反映出明朗、樂觀和盎然生趣的情緒。急速的音流引出獨(dú)奏鋼琴那熱情洋溢、充滿動力的第一主題。接踵而來的第二主題，旋律曲折、零碎，節(jié)奏機(jī)械、和聲緊張而尖銳。樂曲中段鋼琴上華麗的音型與樂隊相互結(jié)合，像是對俄羅斯的大地，茂密森林和寬闊的草原的贊頌。尾聲，重又卷入那旋風(fēng)般滿無節(jié)制的進(jìn)行，然后猝然中斷結(jié)束樂章。
第二樂章：小行板，e小調(diào)，4/4拍，變奏曲式。由主題及其五次變奏和一段相當(dāng)擴(kuò)展的尾聲組成。樂章的主題充滿一種溫柔的笑意。隨后的五次變奏以自由處理這一基本主題核心為基礎(chǔ)而展開。第一變奏以與主題相同的速度進(jìn)行，首先由鋼琴滑奏的音型開始，以鋼琴獨(dú)奏的和弦單獨(dú)柔和的陳述主題，隨后木管組出現(xiàn)主題，鋼琴用顫音音型為之裝飾；第二變奏為快板，鋼琴突然出現(xiàn)粗獷的風(fēng)格，小號響亮地奏出主題，然后主題再加以變形，經(jīng)過各種樂器進(jìn)行裝飾變奏；第三變奏為中庸的快板，樂曲變得少有沉著之感，樂隊采用4/4拍，而鋼琴采用12/8拍。鋼琴的音樂以節(jié)奏重音交錯的三連音音型連續(xù)為特點，樂隊演奏的主題已經(jīng)過變形而面目全非；第四變奏速度轉(zhuǎn)慢為行板，鋼琴奏起冥想性的變形主題，弦樂加弱音器為之襯托。不久鋼琴奏起帶有幻想味的華麗音型，快速的經(jīng)過句不時出現(xiàn)全音階的因素和連續(xù)的大三度平行進(jìn)行，反映出法國印象主義音樂的某些影響；第五變奏是適度的快板，這里音樂又開始活躍起來，鋼琴的低音區(qū)出現(xiàn)生動的節(jié)奏型不停地向上推進(jìn)，這種節(jié)奏化的音階上行數(shù)次反復(fù)，發(fā)展成怪誕的音樂，并越來越華麗輝煌。最后，樂隊演奏擴(kuò)大了的主題，鋼琴以斷奏一面加以華彩型的裝飾，一面緩慢地結(jié)束樂章。
第三樂章：適度的快板，C大調(diào)，回旋曲式。音樂具有沸騰的舞蹈性效果，鋼琴和樂隊在急速的進(jìn)行中相交替，技巧性的光輝轉(zhuǎn)化為英勇的情緒，反映了民間節(jié)日狂歡的形象。開始由低音弦樂撥奏和大管同以氣走的形式呈示出回旋曲明快的主要主題。第一插部主題的旋律并不鮮明，以附點節(jié)奏加以快速華麗的經(jīng)過句為特征，樂隊也用同樣的音型化片斷與鋼琴的音響交相輝映。經(jīng)過簡短的主要主題的再現(xiàn)進(jìn)入第二插部，這部分速度加快，樂隊富于表情地奏出抒情的主題，旋律中含有大量的變化音，是一種現(xiàn)代性的音調(diào)。這段抒情樂觀的音調(diào)輕柔地結(jié)束后，鋼琴奏出諧謔風(fēng)格的旋律。低音平淡的節(jié)奏型襯托著上聲部靈巧的跳動。樂隊不斷與鋼琴形成應(yīng)答，將音樂推向熱情的高潮。隨后樂曲回到快板，一次次的再現(xiàn)主要主題，不久鋼琴彈出不協(xié)和和弦的快速音群，展開機(jī)械化的效果。最后以強(qiáng)烈的節(jié)奏和猛然前進(jìn)不協(xié)和和弦的快速音群，展開機(jī)械化的效果。最后以強(qiáng)烈的節(jié)奏和猛然前進(jìn)之勢華麗的結(jié)束全曲。
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