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巴爾干民歌主題變奏曲 Variations on Balkan Themes Op.60
巴爾干民歌主題變奏曲 on Op.60《巴爾干民歌主題變奏曲》 on Op.60 ，作于1904年，于1905年由比奇夫人本人首演，樂譜于1906年出版。其創(chuàng)作靈感來自馬其頓人起義反抗對他們進(jìn)行殘酷鎮(zhèn)壓的土耳其統(tǒng)治者。比奇夫人從一個旅經(jīng)巴爾干的傳教士手中得到了一些巴爾干民歌素材，她把其中的四首用于這首變奏曲的創(chuàng)作。這四首民歌分別是：塞爾維亞民歌“噢，我的祖國”O(jiān) Maiko Moyá 、傳統(tǒng)頌歌“巴爾干山歌”Stara 、兒歌“祖父的花園” ye Dadó 和悲歌“馬其頓” 。作品主要為升c小調(diào)，由主題、八個變奏、華彩段和尾聲組成。作品主題為塞爾維亞民歌“噢，我的祖國”，前面七個變奏組成一個部分，象征著馬其頓民族無憂無慮的生活。第八變奏則反映了馬其頓民族遭到侵略，淪陷他國。1. 主題 Theme ，升c小調(diào)，4/4拍，憂郁的柔板。其緩慢、沉重的節(jié)奏令人聯(lián)想到俄羅斯民歌“伏爾加船夫”。2. 變奏一 Var.1 ，稍快的速度，主題的卡農(nóng)形式。3. 變奏二 Var.2 ，莊重的，3/4拍，帶男性雄風(fēng)的高貴華麗的波蘭舞曲。4. 變奏三 Var.3 ，不過分的快板，2/4拍，表現(xiàn)了輕松、愉快、無憂無慮的生活。5. 變奏四 Var.4 ，轉(zhuǎn)入降b小調(diào)，宛如船歌般的行板，6/8拍，優(yōu)美的船歌。6. 變奏五 Var.5 ，轉(zhuǎn)入降G大調(diào)，有表情的稍快的廣板，3/4拍，除了高音區(qū)的顫音，其余音符均由左手獨奏，宛如在殘酷的戰(zhàn)爭中失去了右手的鋼琴家仍抱著樂觀和積極的心態(tài)在演繹自己多彩的人生。7. 變奏六 Var.6 ，轉(zhuǎn)入升f小調(diào)，其前奏為近似幻想曲的傳統(tǒng)頌歌“巴爾干山歌”，2/4+3/4拍，接著是2/4拍、匈牙利風(fēng)格快板的變奏部分，尾聲是具舞蹈性質(zhì)的兒歌“祖父的花園”。在這引用的另兩首民歌均為輕松、活潑性質(zhì)，與主題和稍候出現(xiàn)的悲歌形成鮮明的對比。8. 變奏七 Var.7 ，轉(zhuǎn)入E大調(diào)，慢板圓舞曲，3/4拍，這是稍自由的慢板圓舞曲。9. 變奏八 Var.8 ，經(jīng)升g小調(diào)，轉(zhuǎn)入e小調(diào)，強烈的-恬靜的慢板-葬禮進(jìn)行曲，4/4拍，一開始則引用最后一首民歌“馬其頓”，這是求救的呼喊聲，象征著整個民族面臨淪陷的危機(jī)。整個變奏的主體是一首葬禮進(jìn)行曲，這也是這首作品的高潮和核心部分，象征著民族的淪陷。10. 華彩段 ，經(jīng)過a小調(diào)，回到升c小調(diào)，莊板-近似幻想曲，2/4+3/4拍，是李斯特風(fēng)格的自由幻想曲，隨后簡單回顧了前面的部分，主要是“巴爾干山歌”主題、變奏二中的波蘭舞曲和變奏八中的葬禮進(jìn)行曲，形成呼應(yīng)。11. 尾聲 Coda ，升c小調(diào)，4/4拍，回到最初的柔板速度，以極弱的力度再次發(fā)出呼救聲，暗示了整個馬其頓民族至今仍生活在苦難和悲痛之中。
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