第五號(hào)迷人的歌 Cinquième Recueil de Chants Op.70
《第五號(hào)迷人的歌》Cinquième Recueil de Chants Op.70 ，作于1872年，為紀(jì)念于1870年逝世的偉大的比利時(shí)小提琴演奏家路易斯·德·貝里奧特（Louis de Beriot）而作，共由六首小曲組成。1870年，法國(guó)為爭(zhēng)奪歐洲霸權(quán)發(fā)動(dòng)了普法戰(zhàn)爭(zhēng)，結(jié)果慘敗。法國(guó)面臨亡國(guó)的危急關(guān)頭，巴黎人民首先起義推翻了法蘭西第二帝國(guó)，但民族矛盾激化階級(jí)矛盾再次導(dǎo)致革命的爆發(fā)，巴黎人民堅(jiān)決地選擇了武裝斗爭(zhēng)的方式，再次掀起革命，建立了巴黎公社。在當(dāng)時(shí)情況下，阿爾坎寫信給他的摯友費(fèi)迪南德·休勒（Ferdinand Hiller）：“49個(gè)晝夜里，我一直生活在沒(méi)有停息過(guò)的槍炮聲中。我只能在鋼琴上用琴聲給他們以痛擊?！彪m然阿爾坎最后活到1888年，甚至還再次返回音樂(lè)會(huì)舞臺(tái)上，但這組《第五號(hào)迷人的歌》卻幾乎成為他創(chuàng)作的最后一部鋼琴作品。
1. 可愛(ài)的二重唱 Duettino ，E大調(diào)，4/4拍，如歌的甚慢板。雙手交替演奏的旋律聲部和分解和弦伴奏聲部相輔相成，在二重唱聲部同時(shí)進(jìn)行時(shí)更達(dá)到了完美的統(tǒng)一。這也是另一位法國(guó)作曲家福雷在1880年后慣用的創(chuàng)作手法之一。
2. 小行板 Andantinetto ，a小調(diào)，三部曲式，左手3/4拍，粗獷地演奏柱狀和弦進(jìn)行的伴奏，右手為2/4拍，演奏非常連貫的旋律，令人聯(lián)想到哈姆雷特的臺(tái)詞“這是一個(gè)顛倒混亂的時(shí)代，唉，倒楣的我卻要負(fù)起重整乾坤的責(zé)任！”The time is out of joint: O cursed spite, That ever I was born to set it right! 。中段轉(zhuǎn)入生動(dòng)的A大調(diào)，這是風(fēng)一般轉(zhuǎn)瞬即逝的肖邦風(fēng)格。
3. 活潑的快板 Allegro Vivace ，A大調(diào)，2/4拍，三部曲式。主部帶隨想曲風(fēng)格，節(jié)奏緊湊，跟《第一號(hào)迷人的歌》Op.38a 中的第三首《圣詠》有相似之處。中段是溫柔如歌的。其輝煌的尾聲達(dá)到全曲的高潮。在整體上，這首作品預(yù)示著埃爾加的《威風(fēng)凜凜進(jìn)行曲》的產(chǎn)生。
4. 音樂(lè)之聲 La voix de l'instrument ，A大調(diào)，4/4拍，甜美如歌的。象是為大提琴而作的旋律在鋼琴的中音區(qū)吟唱，偶爾出現(xiàn)的和弦就像是彈撥樂(lè)器所作的伴奏。
5. 諧謔圣詠調(diào) Scherzo-coro ，升f小調(diào)，3/4拍，最急板。主部的急躁讓人有喘不過(guò)氣的感覺(jué)。在中部的譜面上標(biāo)有“教堂三重奏”Maggiore Trio 字樣，轉(zhuǎn)升F大調(diào)，以甜美如歌的形式表現(xiàn)，是美得令人落淚的音符組成。
* 回顧 Recapitulation ，這個(gè)宛如間奏曲的“重溫”部分將前面出現(xiàn)過(guò)的五首作品的片斷組合在一起，最終進(jìn)入這部作品的最后一首曲子《船歌》。
6. 船歌 Barcarolle ，g小調(diào)，6/8拍，沉痛的行板。這是阿爾坎最后的一首船歌，從其規(guī)模上和深度上可以看出，這是他同類作品中最優(yōu)秀者。
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