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法國山歌交響曲 Symphony on a French Mountain Air Op.25 - 鋼琴與樂隊(duì)
法國山歌交響曲 Symphony on a French Mountain Air Op.25 - 鋼琴與樂隊(duì)
創(chuàng)作風(fēng)格也包括了三個方面：裝飾性、結(jié)構(gòu)性和富于表現(xiàn)性。他的作品構(gòu)思嚴(yán)謹(jǐn)，結(jié)構(gòu)精致，表現(xiàn)出一種發(fā)展的連續(xù)性和結(jié)構(gòu)的嚴(yán)密性，具有一種不斷傳播循環(huán)的動力。古典主義的傳統(tǒng)和浪漫主義的精神在丹第身上表現(xiàn)出一種奇怪的調(diào)和。丹第本質(zhì)上說是一個浪漫主義的作曲家，充滿了激情和活力，但是丹第從來不會讓他的激情失控，他有一種清醒的極為有系統(tǒng)的理智和一種堅(jiān)韌的意志，把他內(nèi)心四射的激情牢牢地控制在嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)之中，但又直接明了，絲毫不像勃拉姆斯作品中的那種盤根錯節(jié)。和那些整天沉浸在自己的夢幻中的浪漫主義人士不同，丹第很注意傾聽外界的一切聲音，留意著外界現(xiàn)實(shí)的魅力，這些保證了他能夠通過最可靠的途徑來實(shí)現(xiàn)他的理想。
雖然丹第是個貴族出身但在他身上卻體現(xiàn)不出多少法國貴族社會的影子。這個貴族后裔的藝術(shù)非常接近普通的人民大眾，他知道如何描繪普通老百姓，他很能理解普通人民粗獷的熱情。丹第有著山里人粗爽的靈魂，他的身上帶有濃濃的鄉(xiāng)土氣息，他的音樂也是想山里人一樣爽直有力的，絲毫沒有那種世俗虛偽的文雅之詞。他對大自然有著深深的眷戀之情，就像植根于大地的樹木一樣。他是一流的風(fēng)景音樂畫家，從他的這些美麗的音畫般的作品中透射出對祖國深沉的愛。
《法國山歌交響曲》Symphonie Sur Un Chant Montagnard Francais Op.25 是丹第的代表作，為鋼琴與樂隊(duì)而作，作于1886年。這部交響曲以丹第收集編纂的《法國民歌集》中的一首民歌“賽凡”Cevenole 為主題。因此這部作品有時又被稱為“賽凡交響曲”Symphonie Cevenole ，又譯“塞文交響曲”。1886年，丹弟回到故鄉(xiāng)維瓦萊，聽到法國東南部賽凡山區(qū)優(yōu)美的牧歌，后記錄下來收于《維瓦萊與維爾科爾民歌集》Chansons Populaires du Vivarai et Duvercors 中。丹第原打算以這素材作一首幻想曲，但最終作成了這部交響曲，呈獻(xiàn)給佩妮（Pene）。
和弗蘭克的交響曲一樣，這首交響曲也只有三個樂章，山歌主題以不同的面貌穿插在這三個樂章之中展現(xiàn)出不同的風(fēng)貌，活脫脫的一幅法國賽凡山區(qū)生活的音樂寫照。而這個交響曲的另一個特別之處在于加入了鋼琴聲部，而鋼琴在這個作品中是樂隊(duì)的一個重要份子，作者對這個樂器的使用比較獨(dú)特，在不同的場合下讓它發(fā)揮不同的作用——有時候是主題發(fā)展的主要力量，有時候又是僅僅起著打擊樂一樣的作用。這個作品中的鋼琴的地位既不是像協(xié)奏曲那樣和樂隊(duì)進(jìn)行抗衡，也不是像圣-?！兜谌豁懬分心菢觾H僅是增加一些音色色彩上的變化，近乎于柏遼茲的《哈羅爾德在意大利》中的中提琴。
第一樂章，甚慢板-生動的中板-快板，G大調(diào)。在甚慢板的引子中，單簧管和大管短小的樂句引出英國管演奏的生動的中板山歌主題，隨后音色明亮的長笛接過這個主題，法國號像回聲一樣輕輕呼應(yīng)這這個旋律，加了弱音器的弦樂輕聲演奏的和弦襯托著。整個引子部分籠罩著清晨那股晶瑩清朗的氣氛，彌漫著夏日清晨淡淡的清香，猶如遠(yuǎn)望著被夏日淡淡的晨霧籠罩的山崗。在鋼琴有力的琶音上，第一主題在低音弦樂器和大管聲部出現(xiàn)了。這個主題實(shí)際上是上山歌主題的一個變形。鋼琴在高音區(qū)接過了這個主題，之間穿插了其他樂器演奏的山歌的片段、長笛上啾啾的鳥鳴——一片清新亮麗之色，如同初升的朝陽氣驅(qū)散了晨霧，翠綠的山崗在陽光之下煥發(fā)出勃勃生機(jī)。小提琴的震音引出B大調(diào)上的第二主題。首先由長笛、豎琴、法國號和鋼琴的高音區(qū)奏出，隨后由小提琴和大提琴接奏這個旋律，如同晨風(fēng)拂面一般令人愉快。展開部分以第一主題和山歌主題為基礎(chǔ)進(jìn)行。首先由雙簧管奏出山歌的變體，低音弦樂器接著奏出第一主題，伴以長笛和鋼琴奏出的啾啾鳥鳴聲，小號演奏著拉長了節(jié)奏的山歌旋律和第一主題結(jié)合在一起；隨后鋼琴接過了第一主題繼續(xù)發(fā)展，樂隊(duì)中的其他的樂器演奏著放寬節(jié)奏的山歌旋律和鋼琴聲部交織在一起；在展開的最后部分音樂的速度和力度逐漸增長，鋼琴和弦樂演奏著來自第二主題的下行音型，木管樂和銅管樂互相傳遞著山歌主題的動機(jī)掀起了全樂章的高潮，將音樂拉入再現(xiàn)部分。在這里樂隊(duì)以強(qiáng)有力的全奏再現(xiàn)了第一主題，如同正午火辣辣的驕陽。第二主題回到了樂曲的基本調(diào)性——G大調(diào)，溫暖柔和。尾聲中音樂的力度逐漸減弱，英國管演奏的山歌主題再次出現(xiàn)，如同夕陽西下，大提琴和小提琴輕輕的震音給整個畫面罩上了一層淡淡的輕紗。第二主題的動機(jī)在樂隊(duì)中飄過，像是暮色中的一縷炊煙。隨后弦樂輕柔的結(jié)束了第一樂章。
第二樂章，不太慢的中板，降B大調(diào)。由山歌主題的另一個變體拉開了序幕，這個主題由鋼琴和弦樂交替著奏出，長笛的中音區(qū)加強(qiáng)弦樂聲部，整個主題的音響柔和如同薄暮中的山谷。單簧管輕柔的過渡句引出鋼琴和大管齊奏的第二主題，這個主題色調(diào)比較陰暗，帶有一種不可名狀的惆悵感，后來這個主題又由低音弦樂器和大管接過，法國號輕輕奏出的三連音襯托者這個主題，使這種情緒更加明顯。展開部開始了，鋼琴如水的琶音上，小提琴在高音區(qū)奏出第一主題將第二主題帶來的惆悵感一掃而空。在隆隆的鼓聲中透出了法國號演奏的山歌主題第一句旋律，小號遠(yuǎn)遠(yuǎn)的回應(yīng)著，如同蒼茫的暮色中透出隱隱可見的群山。隨后由第二主題轉(zhuǎn)化而來的節(jié)奏在鋼琴上響起，樂隊(duì)的其余聲部互相傳遞著山歌旋律的第一句掀起一個高潮，在這個高潮之上樂隊(duì)齊奏第一主題——再現(xiàn)部開始。第二主題在再現(xiàn)時出現(xiàn)長笛的中低音區(qū)，使得原來的惆悵感略微減輕了不少，似乎還帶有了一點(diǎn)淡淡的暖意，這時候山歌主題又在法國號上出現(xiàn)了，象是對第二主題的回答。在鋼琴的顫音上，第一主題再一次由獨(dú)奏中提琴奏出，漸漸的消散在暮色之中。
第三樂章，生動的，G大調(diào)。這是一首活潑灑脫的回旋曲，包含了四個主要的主題材料。首先出現(xiàn)的是山歌主題第一句的變形，這個變形在鋼琴上反復(fù)奏出成為一個固定音型。在此基礎(chǔ)之上，樂隊(duì)奏出一個充滿活力的主題。這個主題先由木管組奏出，然后轉(zhuǎn)到弦樂上，最后席卷了整個樂隊(duì)，情緒極其熱烈就像一個山民歡樂的集會——熱情豪放略帶一些粗獷，卻又不失精細(xì)。這個主題也是這個樂章的基本主題。在鋼琴優(yōu)美的琶音上單簧管奏出第二個主題，鋼琴接過這個主題進(jìn)一步發(fā)展，第二主題柔和優(yōu)美帶有一點(diǎn)淡淡的憂郁，和基本主題形成了對比。而樂隊(duì)對固定音型的發(fā)展不時的穿插在其中打斷了這個主題，并引出基本主題的第一次回旋。基本主題的第一次回旋之后，樂隊(duì)繼續(xù)對固定音型進(jìn)行熱烈的發(fā)展，很快的 帶出基本主題的第二次回旋形成一個高潮。在這個高潮之上第二樂章的第二主題出現(xiàn)，這時這個主題一掃原來的惆悵變得十分雄壯堅(jiān)定，法國號奏出的山歌旋律也在遠(yuǎn)遠(yuǎn)的回應(yīng)著這個主題。隨后，山歌主題的變形在鋼琴上進(jìn)行大段的發(fā)展，并逐漸加入其他的樂器形成了一個一浪接一浪的高潮，其中還包含了單簧管主題的再現(xiàn)。最后整部交響曲在山歌主題的狂喜中結(jié)束。這部作品充滿了法國人的熱情和灑脫，散發(fā)出一種粗獷的芬芳?xì)庀?。從一幕幕美妙自然之景中升華出一種對祖國的愛。
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