斯拉夫舞曲集 Slavonic Dances

《斯拉夫舞曲》是德沃夏克的代表作之一。德沃夏克是十九世紀(jì)末晚期浪漫主義時(shí)期的重要作曲家，他一生創(chuàng)作甚豐，交響曲寫(xiě)到九部之多，他的小提琴協(xié)奏曲和大提琴協(xié)奏曲是獨(dú)奏家們的保留曲目，他寫(xiě)過(guò)十部歌劇，交響詩(shī)和其它管弦作品內(nèi)容豐富，室內(nèi)樂(lè)是他享有世界聲譽(yù)的主要作品，合唱曲和歌曲的數(shù)量使他被認(rèn)做優(yōu)秀的聲樂(lè)作曲家。德沃夏克的時(shí)代民族主義音樂(lè)風(fēng)氣盛行，這也影響到他的創(chuàng)作，在他的交響曲和室內(nèi)樂(lè)里有許多民族主義成份，但還不能構(gòu)成民族主義風(fēng)格。他的民族主義主要表現(xiàn)在交響詩(shī)和歌劇，最為顯著的是他的管弦樂(lè)《斯拉夫舞曲》。 

《斯拉夫舞曲》Slavonic Dances 分為兩集，每集各有八首民間風(fēng)格的舞曲，這些舞曲色彩絢麗、格調(diào)清新，有濃郁的民間音樂(lè)情調(diào)，情緒熱情歡樂(lè)，開(kāi)朗無(wú)拘束，煥發(fā)著青春的氣息。十六首舞曲各具特色，有的表現(xiàn)活潑、歡快的民族舞蹈氣氛，有的是安穩(wěn)而意味深長(zhǎng)的旋律，還有艷麗多彩的和聲處理等等。作者除了運(yùn)用各種捷克民間舞曲體裁之外，還廣泛采用了其他斯拉夫地區(qū)的民間舞曲形式，除有快活而熱烈的以外，還有優(yōu)雅而帶有憂愁感的，和甜美而羅曼蒂克的等等，形成內(nèi)容豐富多彩、獨(dú)具藝術(shù)魅力的舞曲集。

《斯拉夫舞曲》是德沃夏克的早期作品。德沃夏克出身低微，父親開(kāi)一家小客棧，兼做屠宰生意，德沃夏克小時(shí)便顯示出音樂(lè)天份，但接受音樂(lè)教育很晚，25歲才進(jìn)入布拉格國(guó)家劇院管弦樂(lè)團(tuán)拉中提琴，此后的十年里他寫(xiě)過(guò)不少音樂(lè)，但沒(méi)有什么成功之作。直到1874年，德沃夏克為了獲取獎(jiǎng)學(xué)金，參加音樂(lè)比賽，評(píng)委會(huì)里的一位評(píng)委去世，補(bǔ)進(jìn)來(lái)的一位評(píng)委從德沃夏克的音樂(lè)里發(fā)現(xiàn)了一些與眾不同的東西，他力排眾議，勸說(shuō)評(píng)委會(huì)把奧地利國(guó)家獎(jiǎng)發(fā)給了德沃夏克，這位評(píng)委就是作曲家勃拉姆斯。兩年后德沃夏克再次獲獎(jiǎng)，在勃拉姆斯和評(píng)論家漢斯立克的舉薦下，他得到奧地利文化部獎(jiǎng)學(xué)金。這是有關(guān)漢斯力克的辯識(shí)人才和善行義舉的少有的記錄。德沃夏克的音樂(lè)里使勃拉姆斯感興趣的是清新的民族氣息，他從這里聽(tīng)出了來(lái)自于生活的青春活力。1877年，勃拉姆斯把德沃夏克介紹給德國(guó)出版商希姆洛克，希姆洛克請(qǐng)他按照勃拉姆斯《匈牙利舞曲》的模式寫(xiě)一組舞曲，演奏形式是鋼琴二重奏。德沃夏克接受約稿后只用了兩個(gè)月就寫(xiě)成八首民間風(fēng)格的舞曲，在創(chuàng)作過(guò)程中他發(fā)現(xiàn)這些曲子很適合寫(xiě)成管弦樂(lè)，于是他索性寫(xiě)了兩套手稿，一套是鋼琴二重奏的，一套是管弦樂(lè)的，作品編號(hào)都是46。從那時(shí)到現(xiàn)在，流行的是管弦樂(lè)《斯拉夫舞曲》，二重奏的演奏機(jī)會(huì)不是很多。

第一部《斯拉夫舞曲》于1878年出版，很快便受到人們的歡迎，而且流傳到國(guó)外，在英國(guó)和德國(guó)獲得的成功甚至超過(guò)了國(guó)內(nèi)，它淳樸、歡快、熱烈的民族風(fēng)格令人耳目一新，著名指揮家彪羅和李赫特對(duì)德沃夏克表示很高的敬意，他開(kāi)始成為享有國(guó)際聲譽(yù)的作曲家，這時(shí)他已經(jīng)37歲。八年之后，德沃夏克又寫(xiě)了第二部《斯拉夫舞曲》，也是八首民族風(fēng)格的舞曲。

《斯拉夫舞曲》雖取名"舞曲”，但不是用來(lái)給舞蹈者伴奏的實(shí)用性音樂(lè)，而是作曲家采用民間舞蹈音樂(lè)形式寫(xiě)的管弦樂(lè)，屬于音樂(lè)廳音樂(lè)。用民間舞曲形式寫(xiě)短小抒情作品是浪漫派音樂(lè)慣用的手法，肖邦的瑪祖卡和波洛涅茲、韋柏的阿勒芒德、勃拉姆斯的匈牙利舞曲，都屬于這類音樂(lè)。在這些以舞曲命名的小型樂(lè)曲里，作曲家刻意追求富于抒情性的旋律，用它直接訴諸情感，使這些舞曲成為純粹的抒情作品。

第一集《斯拉夫舞曲》Op.46的八首樂(lè)曲除第二首外，全部采用典型的捷克舞曲，包括波爾卡舞曲、弗里安特舞曲、蘇雪特斯卡舞曲和斯卡切那舞曲。德沃夏克寫(xiě)這些舞曲只吸收了舞曲中最基本的音樂(lè)成分——節(jié)奏，沒(méi)有直接采用民間舞曲曲調(diào)和民歌曲調(diào)，舞曲的旋律按照相應(yīng)的民間舞曲風(fēng)格創(chuàng)作，熱情、歡樂(lè)是第一集《斯拉夫舞曲》的情感基調(diào)。

《斯拉夫舞曲》第一集取得成功，出版商看到其中的商業(yè)價(jià)值，邀請(qǐng)德沃夏克再寫(xiě)一組這樣的作品，遭到拒絕，德沃夏克的理由是，同樣的事不能重復(fù)做，沒(méi)有靈感的驅(qū)動(dòng)，不會(huì)產(chǎn)生有價(jià)值的東西。他從此轉(zhuǎn)向歌劇、交響曲和室內(nèi)樂(lè)的創(chuàng)作，直到八年以后，才又寫(xiě)了第二套《斯拉夫舞曲》Op.72，也是八首。這八首舞曲只有三首仍采用捷克民間舞曲，其它有斯洛伐克的奧特茨梅克舞曲、波蘭舞曲、南斯拉夫舞曲的科洛舞曲和烏克蘭的杜姆卡舞曲。時(shí)隔八年，德沃夏克音樂(lè)風(fēng)格發(fā)生了變化，青春歡樂(lè)的情緒退到次要地位，代之以深摯、憂郁的抒情，在這集里最有代表性的是第二首：杜姆卡舞曲。杜姆卡原本不是舞曲，是起源于烏克蘭的敘事體民歌，格調(diào)哀婉憂傷，段落中間以快速的交替節(jié)奏。杜姆卡流行于烏克蘭、波蘭，遍及斯拉夫人種分布的地區(qū)，包括俄羅斯、白俄羅斯、捷克、斯洛伐克、塞爾維亞、克羅地亞、斯洛文尼亞、馬其頓、保加利亞。德沃夏克對(duì)這種憂傷的民間音樂(lè)形式似乎很感興趣，在兩集斯拉夫舞曲中共寫(xiě)了三首杜姆卡，另外寫(xiě)過(guò)弦樂(lè)六重奏和鋼琴五重奏《杜姆卡》，還寫(xiě)過(guò)鋼琴曲《杜姆卡與弗里安特》，鋼琴三重奏《杜姆卡》包含六個(gè)杜姆卡樂(lè)章。這里談的e小調(diào)杜姆卡舞曲情調(diào)憂郁，中間有一個(gè)情緒開(kāi)朗活躍的對(duì)比段落。樂(lè)曲的基調(diào)建立在一個(gè)搖曳的曲調(diào)上，旋律起伏不大，優(yōu)美纖細(xì)，內(nèi)感的憂傷在恬淡的氣氛下一點(diǎn)點(diǎn)流露，不渲染，不張揚(yáng)，表現(xiàn)了斯拉夫人性格里感傷憂郁的一面。

與e小調(diào)杜姆卡舞曲形成鮮明對(duì)比的是第一集的第八首，g小調(diào)弗里安特舞曲。這首樂(lè)曲熱烈輝煌，速度快得令人窒息，配以激烈的切分節(jié)奏，加上強(qiáng)烈的力度對(duì)比，形成歡樂(lè)熱烈的民間歡樂(lè)場(chǎng)面。

《斯拉夫舞曲》使德沃夏克一舉成為國(guó)際知名的作曲家，這是因?yàn)槊褡逯髁x音樂(lè)當(dāng)時(shí)正在形成潮流，民族風(fēng)格的音樂(lè)有如一股清新的春風(fēng)吹入歐洲樂(lè)壇，激起人們對(duì)民族樂(lè)派的濃厚興趣。在歐洲，自文藝復(fù)興以來(lái)，經(jīng)過(guò)巴羅克時(shí)期、維也納古典時(shí)期，形成了以德奧傳統(tǒng)為基礎(chǔ)的，通行于全歐洲的音樂(lè)風(fēng)格，巴赫、亨德?tīng)?、海頓、莫扎特、貝多芬等是這一風(fēng)格的主要締造者，在浪漫主義時(shí)期德奧傳統(tǒng)的主要繼承者有舒曼、門(mén)德?tīng)査伞⒉匪?、布魯克納、柴科夫斯基、馬勒乃至理查·施特勞斯?，F(xiàn)在人們稱這種風(fēng)格是世界主義，人們常掛在嘴邊的"音樂(lè)無(wú)國(guó)界”這句話，主要適合于這類音樂(lè)。哪怕是在世界性音樂(lè)里，也總有民間樂(lè)匯出現(xiàn)，否則便沒(méi)有生命力，海頓、莫扎特、貝多芬、馬勒、施特勞斯都自覺(jué)地采用民族音樂(lè)，但常常是外民族音樂(lè)，所以吉普賽因素、西班牙風(fēng)情、土耳其軍樂(lè)都出現(xiàn)在主流音樂(lè)里，但只是基于傳統(tǒng)風(fēng)格上異國(guó)情調(diào)的裝飾，不形成民族主義風(fēng)格。這個(gè)情況與歐洲美術(shù)傳統(tǒng)相仿，文藝復(fù)興以后，在畫(huà)布上形成了以黑黃間或而成的褐色基調(diào)，這種色調(diào)在幾個(gè)世紀(jì)里變化很小，題材、內(nèi)容、情感變化都在這個(gè)范圍里變動(dòng)，不超出這個(gè)基本色調(diào)，直到印象派使光線和色彩成為油畫(huà)的主要內(nèi)容，這個(gè)基調(diào)才被打破。

十九世紀(jì)中期以后，對(duì)民間傳說(shuō)的興趣和民族主義潮流的高漲，促使浪漫主義音樂(lè)家采用自己祖國(guó)的民歌和民間舞曲，結(jié)果形成了民族主義風(fēng)格，民族樂(lè)派在俄羅斯、匈牙利、波西米亞、波蘭、芬蘭、挪威等國(guó)形成鮮明的風(fēng)格，極大地豐富歐洲音樂(lè)。

德沃夏克出生并生活在歷史上被稱做波西米亞的捷克，波西米亞從十六世紀(jì)就是奧地利哈布斯堡王朝的領(lǐng)地，這里音樂(lè)很發(fā)達(dá)，音樂(lè)人才流往歐洲各國(guó)，素有"歐洲的音樂(lè)學(xué)院”之稱。波西米亞音樂(lè)因此與歐洲主流音多有交流，捷克民歌也與西歐民歌差別不大。德沃夏克寫(xiě)《斯拉夫舞曲》的動(dòng)機(jī)，一部分源于民族主義潮流，另一方面是受出現(xiàn)在學(xué)者、詩(shī)人、知識(shí)分子中間的泛斯拉夫文化運(yùn)動(dòng)的影響，在斯拉夫民族意識(shí)的推動(dòng)下寫(xiě)了《斯拉夫舞曲》、《斯拉夫狂想曲》和其它斯拉夫風(fēng)格的室內(nèi)樂(lè)。《斯拉夫舞曲》以絢麗的色彩、熱烈的青春氣息和淳樸內(nèi)在的抒情性受到人們的歡迎，德沃夏克也當(dāng)之無(wú)愧地成為有世界聲譽(yù)的作曲家，這又是"音樂(lè)無(wú)國(guó)界”的另一層含意了。

曲目：

《斯拉夫舞曲》Slavonic Dances Op.46

1. C大調(diào)，急板

2. e小調(diào)，諧謔的小快板

3. 降A(chǔ)大調(diào)，稍快的小快板

4. F大調(diào)，小步舞曲速度

5. A大調(diào)，活潑的快板

6. D大調(diào)，諧謔的小快板

7. c小調(diào)，甚快板。

8. g小調(diào)，急板。

《斯拉夫舞曲》Slavonic Dances Op.72

9. B大調(diào)，更為活潑的

10. e小調(diào)，優(yōu)雅的小快板

11. F大調(diào)，快板

12. 降D大調(diào)，優(yōu)雅的小快板

13. 降b小調(diào)，稍柔板

14. 降B大調(diào)，小步舞曲速度的中板

15. C大調(diào)，活潑的快板

16. 降A(chǔ)大調(diào)，象圓舞曲般優(yōu)雅而不過(guò)分的慢板