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13首夜曲 13 Nocturnes
13首夜曲 13 Nocturnes
福雷共作有十三首《夜曲》Nocturnes ，跨越了1883-1922年，囊括了其早期、中期及晚期的風(fēng)格。其風(fēng)格呈現(xiàn)兩極化：迷人（早期）、熱情（中期）及艱澀（晚期）。一般人可以立即從他前期作品中感受到他的迷人風(fēng)采，但很容易就忽略了在其表面下蘊含的深厚情感與壓抑，這其實和他的后期作品表面上的嚴(yán)肅是如出一轍的。法國鋼琴家瑪格麗特·隆形容福雷的鋼琴音樂：“福雷或許是我們最偉大的音樂詩人，如果他的鋼琴音樂從心靈及靈魂深處傳達，用最敏銳的訊息感動我們，使我們陶醉，那我們必須承認(rèn)，彈奏福雷的音樂是非常困難的，這需要具備完美無缺的技巧，獨立且恰如其分的指力，及全盤熟悉鋼琴的各種音色。當(dāng)然，他的音樂絕不是為了炫技而作。”這也充分體現(xiàn)在他的這十三首夜曲中。
這十三首夜曲分別是：
1. 降e小調(diào)夜曲 Op.33-1，作于1883年，慢板，主旋律多少帶有一些憂郁，伴奏始終使用和弦。憧憬般的新旋律乘著似波浪起伏的低音部伴奏出現(xiàn)，轉(zhuǎn)調(diào)而形成激情的插句。高音部分低音部以對話方式表達后，達到高潮，經(jīng)過音階樂句的終止式回歸于憂郁的主旋律，最后是類似搖籃曲的氣氛。
2. B大調(diào)夜曲 Op.33-2，作于1883年，極富表情的小行板。主旋律是有明顯特征的節(jié)奏支配的高音部憂傷的旋律與內(nèi)聲部和低音部組成的伴奏，接著b小調(diào)，不要太快，十六分音符，似焦慮的六連音音型的伴奏被反復(fù)進行。在進行中高音部出現(xiàn)新旋律，不斷改變處理手法后，回歸于主部。尾聲是中庸的快板。
3. 降A(chǔ)大調(diào)夜曲 Op.33-3，作于1883年，流暢的行板。在含切分音特征的低音節(jié)奏下，開始混合有三連音符的優(yōu)雅旋律。隨后在三連分散和弦之間出現(xiàn)第二主題，兩個主題形成優(yōu)雅的對比。它們的糾纏、發(fā)展至高潮后，第一主題像夢幻般再度回來，接近曲終時，微現(xiàn)第二主題，搖擺不定的三連分散音符像煙霧一樣裊裊上升，最后慢慢消散。柯爾托對此曲評說：“這首夜曲的新穎之處是它的每一個音符猶如撩人心弦的綿綿情話一般，是花前月下兩情遣眷般的情緒，它是溫暖而部優(yōu)官能性的旋律的統(tǒng)一性，以及和聲與平衡的節(jié)奏所帶來的清靜的愉悅?！?/p>
4. 降E大調(diào)夜曲 Op.36，作于1885年，極中庸的行板。日本人松本太郎對此曲的評說：“低音自始至終像黃昏前的鐘聲一樣響著，右手繼續(xù)彈奏甜美而充滿青春氣息和無限希望的旋律與和聲，間奏部雖也有感情的亢奮，但并不激烈。然后寧靜而緩慢地進入尾奏，幽幽、靜靜地逐漸消失?！笨聽柾性谄渲锌吹搅嘶诤夼c熱情，“因愛被拒絕而失去的歡樂”。
5. 降B大調(diào)夜曲 Op.37，作于1885年，如同小快板的行板。以富于表情的旋律開始，旋律漸漸地增加陰郁的氣氛，最后進入新旋律形成的小結(jié)尾而漸漸興奮。中間部進入快板，情緒帶悲愴，感情增加激動，有意圖的新主題率十六分音符三連音的伴奏展開，然后主部在現(xiàn)，宛如小快板的行板部分重復(fù)，以短小尾奏結(jié)束。
6. 降D大調(diào)夜曲 Op.63，作于1894年，慢板?？聽柾姓f此曲是引導(dǎo)我們從音樂的微妙喜悅，走向人類情感最高表現(xiàn)的一條最高貴的捷徑。首先開始是由三連音構(gòu)成的柔美旋律，以八度音程重復(fù)后，極中庸的稍快板，升c小調(diào)；曲趣轉(zhuǎn)而成為柔和而又帶諧謔曲味的律動部分，再轉(zhuǎn)中庸的快板。輕快活潑的十六分音型，出現(xiàn)充滿憧憬的優(yōu)美旋律，再以滑奏效果一樣的快速音群轉(zhuǎn)為中板。然后以低音八度音程回憶開頭主題，回到開頭形式，以八度音程走向終結(jié)。
7. 升c小調(diào)夜曲 Op.74，作于1899年，極慢板。先出現(xiàn)富于冥想性的旋律，接著，稍快的新旋律冒出，兩個旋律對比而反復(fù)。接著B大調(diào)，快板，開頭是圓房傳來鐘鳴似的高音部升C八度，然后出現(xiàn)令人感動的二重唱。趨向高潮后回歸極慢板的主部，被省略的兩個主題再現(xiàn)后進入稍快的尾奏。
8. 降D大調(diào)夜曲 Op.84，作于1902年，不太慢的慢板。不是三段體，結(jié)構(gòu)相應(yīng)更為簡單，乘著十六分音符的音階樂句的伴奏，歌謠般的優(yōu)美曲調(diào)轉(zhuǎn)變出各種各樣的調(diào)性。
9. b小調(diào)夜曲 Op.97，作于1908年，呈獻給柯爾托。柯爾托對此曲的平價是：“可以清楚地聽出吐露本身秘密的強烈意念，沉思的性格把思維和表達完全調(diào)和了。”他認(rèn)為，此曲像“無法隱藏對愛情的饑渴一般”。
10. e小調(diào)夜曲 Op.99，作于1909年，頗似慢板的速度，在較旋律緩慢的節(jié)奏伴奏型上，成仙具沉穩(wěn)內(nèi)省情緒的曲調(diào)，悲壯氣氛慢慢增加而高揚。高潮有揚眉吐氣之感，然后恢復(fù)原速度，結(jié)尾又多少有些憂郁。
11. 升f小調(diào)夜曲 Op.104，作于1913年，為悼念早夭的音樂家畢羅·拉羅夫人。此曲有中間部，開頭有如葬禮進行曲，更恍惚是哀悼的鐘聲，有悲慟的旋律，柯爾托評價道：“刺痛人心，值得贊嘆的悲歌。有情緒經(jīng)過壓抑的純粹，有太古墓碑般的樸素與威嚴(yán)，還有靦腆的謙恭，沒有一首曲子比它更能觸動人心，牽動人的悲嘆之情?！?/p>
12. e小調(diào)夜曲 Op.107，作于1916年，中庸的快板。選用兩個長大的旋律，兩者的反復(fù)構(gòu)成悲歌，開始旋律是在內(nèi)聲部的三連音伴奏音型上走出，因此表現(xiàn)出無法壓抑的騷動。第二旋律在十六分音符伴奏音型上走出，略呈興奮狀，兩旋律再現(xiàn)時，苦惱開始彌漫開來，但又很快被生氣勃勃的表情所替代。
13. b小調(diào)夜曲 Op.119，作于1922年，行板，主部似已有死亡預(yù)感，呈現(xiàn)莊嚴(yán)的圣詠風(fēng)格。與其說是悲痛，不如實說對上蒼的感激之情。中段速度加快，用三連音音型伴奏支持新旋律，然后再度回到莊嚴(yán)的主部，以寧靜而告終。
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