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恰空 Chaconne
恰空 Chaconne
在莫斯科音樂院時的俄國，因為資訊的不流通，對于西方當(dāng)時所有新的音樂嘗試幾乎一無所知，即使如新維也納樂派與斯特拉文斯基的音樂，接觸的管道也有限。反過來說，西方對俄國音樂家的面貌大部分也都僅止于口耳相傳，真正接觸的人也不多。在這樣的環(huán)境下，古拜杜莉娜自然是從俄國本身尋找她的音樂養(yǎng)分。 1975年她與他的同學(xué)薩斯林（Viktor Suslin）、阿特約姆夫（Vyacheslav Artyomov）創(chuàng)立“阿斯特雷亞小組”Astreya Ensemble，專門以俄國、中亞、高加索地區(qū)的傳統(tǒng)樂器做即興演出。但是真正落實在她的曲子中時，除了手風(fēng)琴以外，我們很少見到古拜杜莉娜使用非西方傳統(tǒng)樂器，當(dāng)然在她曲中所謂西方樂器的“使用方法”經(jīng)常也是異于傳統(tǒng)的。在前幾期英國“留聲機”Gramophone 雜志一篇她的專訪中，她除了談到她與施尼特凱（Schnittke）與丹尼索夫（Denisov）風(fēng)格的差異之外，正中央一張她居家的照片正是她低頭撫摸家中傳統(tǒng)樂器的畫面。訪談中提到她家中便有一個專門收藏各地傳統(tǒng)樂器的房間，而她沒事就喜歡在這房間里與樂器摩搓感情。在聆聽她音樂時就會明顯感覺到，若不是常常仔細感受聲音在樂器中各種可能的共鳴姿態(tài)，是不可能寫出她這樣總是讓人感覺發(fā)自內(nèi)心深層的音樂的。
古拜杜麗娜的《恰空》Chaconne ，創(chuàng)作于1962年。當(dāng)時作曲家本人還是一名學(xué)生。它是受當(dāng)時一名名叫穆迪瓦尼（Marina Mdivani）的鋼琴家約稿而創(chuàng)作的作品，并于1966年由穆迪瓦尼在莫斯科首演。考慮到此鋼琴家的演奏氣質(zhì)和表現(xiàn)風(fēng)格，作曲家有意識地在作品中對和弦音做以強調(diào)并對活潑的情感加以渲染。該首作品的演奏技巧性和力度對比都很強烈。音樂主要在和弦的變奏中發(fā)展，樂曲的結(jié)尾通過高潮段強大力度的推動得以展現(xiàn)。
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