52首鋼琴奏鳴曲 52 Piano Sonatas
海頓一生中創(chuàng)作了多少首鋼琴奏鳴曲，這是沒(méi)人能說(shuō)得清的，但可以確定的是，鋼琴奏鳴曲是在海頓筆下得到初步完善和確立了基本形式的。具體表現(xiàn)在整體上由多樂(lè)章組成，其中至少有一個(gè)樂(lè)章（通常是第一樂(lè)章）用奏鳴曲式寫(xiě)成。而奏鳴曲式已經(jīng)是有對(duì)比主題組成的呈示部，之后的發(fā)展部（又稱展開(kāi)部），接著是對(duì)比主題在同一調(diào)性上的再現(xiàn)這種三段體的形式。后來(lái)莫扎特、貝多芬的鋼琴奏鳴曲，都是建立在海頓確立的基本格式之上的。
海頓的《鋼琴奏鳴曲》Piano Sonatas 屬于早期古典樂(lè)派的作品，但這五十多首作品從前后來(lái)看風(fēng)格和形式都不盡相同。從形式上看，雖多采用三個(gè)樂(lè)章“快-慢-快”的分配，但除了第一樂(lè)章多數(shù)采用奏鳴曲式外，后面兩個(gè)樂(lè)章曲式多有不同。其第二樂(lè)章也常采用奏鳴曲式。在風(fēng)格上，海頓已經(jīng)完全脫離了斯卡拉蒂時(shí)代的華麗。雖然海頓是從巴赫的兒子K.P.E.巴赫那里學(xué)來(lái)的鋼琴作曲法，他卻沒(méi)有繼續(xù)巴赫在音樂(lè)理論方面的探索，特別是在復(fù)調(diào)的運(yùn)用上。
海頓的奏鳴曲旋律流暢，充滿了更多的是宮廷而不是民間的味道。雖然采用了奏鳴曲式，但其不同主題間既沒(méi)有對(duì)比也沒(méi)有沖突，連情緒上的變化都非常小。從社會(huì)背景上分析，這一時(shí)期的音樂(lè)仍然多數(shù)是為宮廷貴族服務(wù)的，需求決定了內(nèi)容，所以這就注定了海頓的鋼琴奏鳴曲體現(xiàn)的是一種雅致、平靜和快樂(lè)的音樂(lè)。
由于從小接觸民間音樂(lè)，使海頓鋼琴奏鳴曲的主題多具有活躍、生氣勃勃的特點(diǎn)。這也反映出海頓性格中樂(lè)觀開(kāi)朗的一面。所以，不同主題間的對(duì)比并不強(qiáng)烈，仿佛都是同一類顏色，只是深、淺、明、暗的程度不同。這些特點(diǎn)，在早期作品中更為多見(jiàn)。
海頓的中期，尤其是晚期奏鳴曲，一方面受到莫扎特的影響，一方面也是他在不斷深入新境界，音樂(lè)風(fēng)格有所改變，增加了抒發(fā)內(nèi)心深處情思的、甚至是帶有悲劇性的因素。
海頓在結(jié)識(shí)莫扎特之前已經(jīng)完成了約四十首的鋼琴奏鳴曲，而莫扎特那時(shí)也已經(jīng)完成了十首左右。和莫扎特的鋼琴奏鳴曲相比較，從風(fēng)格上看，有很多相似的地方。但海頓的鋼琴奏鳴曲和莫扎特的相比，缺少了一種精致。而且，其形式的不連續(xù)性也使人們對(duì)他的創(chuàng)作發(fā)展頗多迷惑。這或許也是海頓的奏鳴曲沒(méi)有莫扎特的作品演奏得那么廣泛的原因之一。盡管很長(zhǎng)時(shí)間內(nèi)，演奏家們沒(méi)有把注意力的重點(diǎn)放在海頓的奏鳴曲上，但還是有不少作品可以經(jīng)常在音樂(lè)廳里聽(tīng)到。而且這種趨勢(shì)顯然還在不斷增加。
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