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格里格,培爾·金特(第四魔鬼之舞)鋼琴簡(jiǎn)譜 數(shù)字雙手
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格里格,培爾·金特(第四魔鬼之舞)

老齊發(fā)布
格里格應(yīng)邀為易卜生的詩(shī)劇 《培爾·金特》 所寫(xiě)的配樂(lè),完成于1874至1875年間,但他從配樂(lè)中選編的兩套組曲(各分四段),卻到1888和1891年才先后編出。這兩部組曲都是曲作者格里格的代表作品。 戲劇《培爾·金特》 雖然不是挪威著名文學(xué)家、劇作家易卜生的代表作,但在作者的全部劇作中卻占有相當(dāng)重要的地位。易卜生的詩(shī)劇《培爾·金特》大量采用象征和隱喻的手法,塑造了一系列撲朔迷離的夢(mèng)幻境界和形象,剖析了當(dāng)時(shí)挪威上層社會(huì)的極端利己主義,同時(shí)又觸及了當(dāng)時(shí)世界上的許多重大政治事件。 關(guān)于易卜生的這部詩(shī)劇, 格里格曾在他《第二組曲》的扉頁(yè)概括作了這樣的說(shuō)明:“培爾·金特是一個(gè)病態(tài)地沉溺于幻想的角色,成為權(quán)迷心竅和自大狂妄的犧牲品。 年輕時(shí),他就有很多粗野、魯莽的舉動(dòng), 經(jīng)受著命運(yùn)的多次捉弄。培爾·金特離家出走,在外周游一番之后,回來(lái)時(shí)已經(jīng)年老,而回家途中又遇翻船,使他像離家時(shí)那樣一貧如洗。在這里,他年輕時(shí)代的情人,多年來(lái)一直忠誠(chéng)于他的索爾維格來(lái)迎接他,他筋疲力盡地把臉貼在索爾維格的膝蓋上,終于找到了安息之處?!?nbsp;盡管第二組曲中的 《索爾維格之歌》確屬杰作,但總的說(shuō)來(lái)還是《第一組曲》更為流行。 選入兩套組曲的八首樂(lè)曲,只按音樂(lè)的要求編排,完全不受原劇情節(jié)發(fā)展的牽制。 
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