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李斯特《匈牙利狂想曲第7號(hào)》 一首歡快活潑的舞曲
做完這個(gè)譜子之后，很驚訝地發(fā)現(xiàn)，網(wǎng)上正好有一篇文章詳細(xì)地分析了這首《匈牙利狂想曲第7號(hào)》。這世上巧合的事情確實(shí)很多啊~文章引用如下：
《匈牙利狂想曲》第七首作于1847年,于1853年在維也納出版,是李斯特獻(xiàn)給費(fèi)利·歐爾吉男爵的作品。從整體上來(lái)說(shuō),這首狂想曲是一個(gè)有序的自由曲式。
它的結(jié)構(gòu)為Intro+A+B+C+Re+A’+B’+C’+Coda因此,可將樂(lè)曲分成六個(gè)部分來(lái)分析它的演奏。
A：（1-31)樂(lè)曲一開(kāi)始,以大膽而哀傷的吉普賽形式彈奏。前面有一系列的裝飾音修飾著主旋律,裝飾音像是吉他的彈奏一樣速度有彈性,音要清晰,左右手銜接自然且流暢,像是一位吉普賽小伙子黃昏時(shí),獨(dú)自坐在山坡邊,傷感地演奏手中的愛(ài)琴,似乎讓琴聲傾訴憂傷的情愫,使用Ⅴ倚音和弦,主旋律,一個(gè)比一個(gè)緊湊,用強(qiáng)有力的大臂的力彈出落在d小調(diào)的主和弦。
B：（32-67)八度跳奏盡量用手腕跳音,經(jīng)由四個(gè)小節(jié)的漸強(qiáng)連接句,具有本曲最有特點(diǎn)的部分,右手三個(gè)音作為裝飾接八度的跳奏,第一個(gè)音的力度達(dá)到sf,后面雙手柱式和弦的彈奏像模仿提琴中搥弓奏法,速度上也明顯體現(xiàn)出彈性的特點(diǎn),由慢到快,越來(lái)越緊湊。力度上盡量達(dá)到ff,強(qiáng)而有力地彈出來(lái)。
C：（68-104)樂(lè)曲進(jìn)入了新的主題,色彩明朗,富有表情性。注意三度音在刻畫(huà)主旋律時(shí)要明顯,每一樂(lè)句的一二拍,重音要突出,四指在彈三度音的高聲部,要用肉墊連貫奏出旋律。左手分解和弦的跳奏,注意小指將根音準(zhǔn)確勾出,和聲功能Ⅴ-Ⅰ-Ⅴ進(jìn)行清晰。第八十小節(jié),在高音區(qū)重復(fù)B段的材料。加強(qiáng)它的旋律傾向有助于整個(gè)樂(lè)句的張力伸張。
D: 它是用的匈牙利的一首古老的民歌改編而成。左右手的旋律都是改變了節(jié)奏方式,左手有個(gè)隱伏聲部,出現(xiàn)了線性低音。左手三連音的最后一個(gè)音大指靠手腕輕輕抬起,進(jìn)行第一次變奏時(shí),左手的十六分音符奏出斷奏的感覺(jué),右手手指輕巧觸鍵。整個(gè)樂(lè)段在非常p的狀態(tài)下演奏。第二次的變奏,左手保持音長(zhǎng)的跳音部分。此時(shí),有獨(dú)特的民間小曲微微飄過(guò),預(yù)示著舞蹈的場(chǎng)面將會(huì)越來(lái)越大,人群慢慢變多。一次出現(xiàn)的和第二次出現(xiàn)的左手伴奏音型有兩種。
E: 這一樂(lè)段與B段相似,可以看成是演奏B段的延續(xù)。從第201小節(jié)開(kāi)始,選用了C段的新主題,右手八度和弦,左手八度一再反復(fù)、模進(jìn),右手八度旋律按照模進(jìn)動(dòng)機(jī)、轉(zhuǎn)調(diào)動(dòng)機(jī)進(jìn)行,右手的把位感要強(qiáng),樂(lè)曲再往后面進(jìn)行,小指起到每一個(gè)動(dòng)機(jī)的第一拍主導(dǎo)作用,左手所具備的就是分解和弦的八度進(jìn)行。徹底彈奏漸強(qiáng)加快的張力感,力度從f到ff,為后面出現(xiàn)最后樂(lè)段fff作了鋪墊。仿佛四面八方的人們從遠(yuǎn)處逐漸匯集而來(lái),像是滾滾浪潮,一浪高過(guò)一浪,越來(lái)越激烈。
F：（219-263)最后一段采用了B段的第二主題,左右手拉大距離的同向八度跳音,右手迅速回到中音區(qū)演奏八度和弦,節(jié)奏緊湊,重音收尾,采用了模進(jìn)的方式進(jìn)行,旋律動(dòng)機(jī)反復(fù)出現(xiàn)了五次,右手由高音域級(jí)進(jìn)至低音區(qū)。經(jīng)過(guò)八個(gè)強(qiáng)有力的和弦的尾奏,造成音樂(lè)不斷向上的沖擊,產(chǎn)生了旋風(fēng)般熾熱的效果,舞蹈性在這里也達(dá)到了最高潮,樂(lè)曲意猶未盡,再沉重有力地加上五個(gè)經(jīng)過(guò)音后結(jié)束在D大調(diào)的主和弦上。 這是一首帶有民族色彩的匈牙利民歌改編,旋律迭宕起伏,節(jié)奏中有舒緩、急遽,情緒中透出豪放、灑脫,仿佛是一副生動(dòng)的匈牙利風(fēng)俗的畫(huà)卷。在A段的引子描繪,B、C、D、E吉普賽式的快板和匈牙利式的舞曲,可以想象李斯特童年生活的再現(xiàn),與之晚年的復(fù)雜世界觀,折射出青年時(shí)代的作曲家心靈深處與民族文化那份親緣。
雖然《匈牙利狂想曲》第七首沒(méi)有像第六和第九,那樣為人所知,但是其文化內(nèi)涵和自身的表現(xiàn)手法都是很有民族價(jià)值的作品。尤其推薦手小者演奏,通過(guò)演奏這首作品,使得八度、手指靈巧性得到發(fā)揮,真正將匈牙利狂想曲通過(guò)分析它的文化內(nèi)涵,集中體現(xiàn)它的音樂(lè)性,才是演奏好這首作品的關(guān)鍵。
我最喜歡的是曲子結(jié)尾的那段舞曲，節(jié)奏感非
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