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回憶
幾年之后再評注：當(dāng)年我覺得這首曲子是在寫別人的東西，不是自己的東西。但現(xiàn)在看來它也是在寫自己的東西。當(dāng)年那種想法只不過是一種向無意識的壓抑而已。這是我自己親身經(jīng)歷的一段情感。然后這種音樂語言也是某方面上具有一定的我自己的特征，當(dāng)然只是一個部分。這首曲子關(guān)鍵是要懂得欣賞中間那段“牽引拉扯”的和聲。有種莫名其妙的脫力感，我當(dāng)時寫的時候也沒有太多考慮技法的東西。 整理之前網(wǎng)友的相關(guān)問答： 問：因為播放列表的第二首，曲集的第四首名字叫回憶，容易聯(lián)想起組曲的名字“回憶集”，想知道只是巧合或者是作為“主打歌”？放在第二/第四首有何用意？（隨便猜測：第二也許是因為intro之后直入主題，第四是因為最靠近黃金分割點(diǎn)……等） 答：嗯，你的猜測是正確的。這個降D曲就是主打歌，其它方面也可以看到它，是最長的一首，強(qiáng)弱的幅度最大的一首。。名字也確然是這樣緣起。3是4的前奏，因此調(diào)換后呈現(xiàn)出來就是前奏直接進(jìn)入主題的效果，不過作為一個組曲，這個主題沒有貫穿全部，只是奠定了整個組曲的一種藝術(shù)基調(diào)。 問：你對這種“布局”的看法如何？如果之前沒有考慮過調(diào)性布局作為暗線，會打算重新排列以加入此層含義嗎？ 答：我的創(chuàng)作原則，思想等等在這個作品中實(shí)際上基本上是沒有體現(xiàn)的，就是純粹在回憶，我自己覺得就像是在寫別人的東西。所以寫完這個作品以后我就是要向模仿（做別人）徹底告別了。以后用這個音高的材料作曲是會的，記得我曾在《水色》 / 的11~20小節(jié)中也有使用過這樣的技法，還有在《明亮的月光湖》 / 中也有一些上下環(huán)繞和做擬聲的技法。組曲《循環(huán)曲》里面的《音的迷宮-催眠曲》 / 也有這樣的技法。由于這十二個音高組成的四個音組是我喜歡的技法的一種化身形式，以后的作品中涉及到這樣一種素材形式的是一定會有的。 問：有網(wǎng)友評論過某些段落音色Pad太厚重，重新上傳后是否考慮加以改進(jìn)呢？ 答：音響制作是肯定會有改進(jìn)的，之前的部分作品也是縮譜形式。最初加入這個Pad的效果也是為了填補(bǔ)缺少弦樂延續(xù)感帶來的空缺感，這當(dāng)然存在著作為單鋼琴作品的音響上的缺陷，但也更接近我到最后的意圖。從譜面上也可以看到，這首曲子單鋼琴是不可能演奏的。這個呈現(xiàn)形式只是一種中間體。第四首上有兩個方向，可能是簡化縮編為單鋼琴的獨(dú)奏作品，也可能是配器成為完整的管弦樂作品。
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