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高貴而感傷的圓舞曲 Valses Nobles et Sentimentales
高貴而感傷的圓舞曲 Valses Nobles et Sentimentales 《高貴而感傷的圓舞曲》Valses Nobles et Sentimentales ，作于1911年，題獻給鋼琴家路易?奧貝爾(Louis Aubert) ，作品以舒伯特的《維也納圓舞曲》為典范，但新穎精致的和聲，顯示了拉威爾的獨特風格。1911年5月由奧貝爾去隱去作者姓名的情況下作為鋼琴曲首次上演，它引起了聽眾對作曲者的猜測，從薩蒂一直猜到科達伊，所用的樂團如果略微常規(guī)一些就的確非常龐大。它包括二支長笛、二支雙簧管、英國管、兩支單簧管、兩支巴松管、四支法國號、兩支小號、三支長號以及定音鼓、大鼓、鈸、三角鐵、小鼓、鈴鼓、鋼片琴、鐘琴、兩架豎琴和弦樂器。創(chuàng)作此曲時，拉威爾并無意將這十四分鐘的“趣味游戲”(jeu d'esprit) 改編成芭蕾。他在這部作品的引言中只提到亨利?德?瑞尼耶(Henri de Regniers) 關于一種無用職業(yè)之快樂的格言。但特盧阿諾娃(Trouhanova) 小姐的舞蹈團勸說作者考慮他們的提議，很快拉威爾就為1912年4月在“夏特雷劇院”舉行的四場慶典演出寫好了芭蕾音樂。參加這幾場慶典演出的其他作品還有丹第的《伊斯塔爾》和杜卡斯的《仙女》La Peri ?！陡哔F而感傷的圓舞曲》的芭蕾舞劇于1916年在歌劇院重演，此后，它的戲劇形式受到冷落，在拉威爾的有生之年再也沒上演過。但和現(xiàn)在一樣，它們一直以音樂會曲的形式出現(xiàn)。由于這幾首樂曲具有十足的芭蕾舞劇特點，音樂會曲也許是它們最好的結局。 《高貴而感傷的圓舞曲》的舞臺形式稱為《阿黛萊德》（或《花的語言》）Adelaide，ou le langage des fleurs，講的是男女間的挑逗戲謔。女主角輪流向她的求愛者、公爵和風流的羅烈當獻花(每種花象征著某種姿態(tài)和感情) 。故事情節(jié)對我們并不重要，但其音樂會形式則十分重要。 從表面上看，這部作品似乎是在模仿夏布里埃的《浪漫圓舞曲》Valses Romantiques ，但其第一首圓舞曲(這部作品一共有七首圓舞曲和一個尾聲) 更具有勛伯格的音樂特點。其尖銳而未解決的不協(xié)和音表面上可說是自由的無調性體系，然阿爾弗雷多?卡塞拉(Alfredo Casella) 出色的分析揭示出：這首曲子的基礎，與過分變化的G大調樂思相當一致。我們傾向于接受這種解釋，因為拉威爾從不試圖把自己列入音樂前衛(wèi)派的行列。他所做的就是運用許多倚音、七度和弦、九度和弦、十一度和弦以及奇特的增五度和弦——所有這些都成串運用，使音樂顯得極不容易分割。就第一首圓舞曲而言，升E代替G調的屬七和弦中的升F，在最高音部和低音部間造成了一種虛假的關系。這類例子還可以舉出很多，因此此首樂曲的結束從調性的角度來看顯得十分奇怪。拉威爾欣賞勛伯格，他在第一次世界大戰(zhàn)中積極維護勛伯格就證明了這一點。但他還不至于要仿效勛伯格或者其所謂“第二維也納樂派”中的弟子。然而在其所有的圓舞曲作品中，這部作品證明是惟一替作曲家贏得技巧革命名聲的作品，一旦其音樂語匯徹底弄懂了，它也就不再比《庫普蘭之墓》中第一部分《利戈頓舞曲》更困難，這首圓舞曲預示著后者的產(chǎn)生。
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