克拉拉·維克主題即興曲 Impromtus on a Theme by Clara Wieck Op.5

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舒曼【羅伯特·舒曼】版

克拉拉·維克主題即興曲 Impromtus on a Theme by Clara Wieck Op.5 1833年夏，舒曼為了要寫(xiě)以克拉拉的《浪漫曲》為基礎(chǔ)的即興曲，開(kāi)始著手一套變奏，克拉拉也以此為題寫(xiě)了一首變奏曲Op.3，奉獻(xiàn)給他。他則將自己的作品獻(xiàn)給維克，他私下在自己兄弟的印刷廠里極為匆促地付印因?yàn)樗s在維克的四十八歲生日時(shí)作為禮物送給他。克拉拉此時(shí)僅僅是個(gè)十三歲的孩子，她崇拜她的“耽于幻想的字謎創(chuàng)造者”象崇拜一個(gè)哥哥，他也鐘愛(ài)這位神童象鐘愛(ài)一個(gè)妹妹。但事實(shí)是，舒曼于1850年修正這些年輕時(shí)的《即興曲》時(shí)，暗示他以懷舊心來(lái)回顧這一切，并且可能已認(rèn)識(shí)到他于克拉拉對(duì)音樂(lè)思想的第一次唱和是他們畢生相互促進(jìn)的一個(gè)重要里程碑。在舒曼《克拉拉·維克主題即興曲》Impromtus on a Theme by Clara Wieck Op.5 中的克拉拉主題的強(qiáng)低音不是她的而是舒曼的。其下行五度音程的起始前導(dǎo)主題完全是來(lái)自她的作品中的曲調(diào)。然而他自己說(shuō)到這件事是早在1832年5月29日的日記中寫(xiě)下的：今天晚上我飛快地掠過(guò)巴赫的六支賦格，把它們改編為二重奏，一揮而就，和克拉拉一起……我回到家時(shí)大約九點(diǎn)鐘，坐在鋼琴前樂(lè)思如涌，直至真正的鮮花和神明似乎都從我手指間流出。樂(lè)思是CFGC。盡管舒曼多次提到他在這個(gè)時(shí)期深受巴赫的影響，但是貫穿Op.5的低音部之重要表明他也深諳并喜歡貝多芬的降E大調(diào)《普羅米修斯》變奏曲。很自然地，他的1850年修訂版包括幾個(gè)最高技巧的例子，此時(shí)他已經(jīng)知道何處可予以清晰并加強(qiáng)簡(jiǎn)化效果，顯著的在第2, 3曲（一個(gè)完整的再現(xiàn)體）和第7曲。他知道何處需加強(qiáng)，諸如在第6曲中使用和弦而不是用無(wú)修飾的八度音程來(lái)突出切分音（在此處他想起克拉拉在男高音聲部的曲調(diào)，不在意地也省略了八小節(jié)）。他曲調(diào)原有的倒數(shù)第二的f小調(diào)-降A(chǔ)大調(diào)變奏，似乎意識(shí)到其浪漫主義缺乏其余曲子的古雅簡(jiǎn)練。他還將一個(gè)比較證實(shí)和結(jié)論性的結(jié)尾取代賦格終樂(lè)章，好像懷疑在煞費(fèi)苦心的密接和應(yīng)、轉(zhuǎn)位等等之后，他原來(lái)的似《蝴蝶》樂(lè)曲消失在虛無(wú)飄渺間，整個(gè)情況可謂古怪之極。總之，這首即興曲暴露了他雖已是一位作曲家，卻仍在摸索一種風(fēng)格。然而他對(duì)巴赫和貝多芬的敬重使他遠(yuǎn)勝過(guò)克拉拉，后者的Op.3變奏曲只是天真的裝飾性的炫技風(fēng)格。但是在克拉拉作品中有一段不應(yīng)忽視的，就是在燦爛的結(jié)束曲之前，有一段簡(jiǎn)短的“緩慢而愉快”的間奏，引入已在她的Op.2中以另一個(gè)方式出現(xiàn)的下行音型。這首C大調(diào)的作品，由簡(jiǎn)短的序奏，主題，十個(gè)變奏以及尾聲構(gòu)成。

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鋼琴譜：克拉拉·維克主題即興曲 Impromtus on a Theme by Clara Wieck Op.5

舒曼【羅伯特·舒曼】版 1082 瀏覽 2021-08-16 發(fā)布

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曲譜介紹：《Schumann op005 Impromptus On A Theme by Clara Wieck》是舒曼【羅伯特·舒曼】演唱的一首歌曲，舒曼【羅伯特·舒曼】作曲，本首曲子是未知難度的-鋼琴歌譜，適合所有同學(xué)學(xué)習(xí)喲

克拉拉·維克主題即興曲 Impromtus on a Theme by Clara Wieck Op.5 1833年夏，舒曼為了要寫(xiě)以克拉拉的《浪漫曲》為基礎(chǔ)的即興曲，開(kāi)始著手一套變奏，克拉拉也以此為題寫(xiě)了一首變奏曲Op.3，奉獻(xiàn)給他。他則將自己的作品獻(xiàn)給維克，他私下在自己兄弟的印刷廠里極為匆促地付印因?yàn)樗s在維克的四十八歲生日時(shí)作為禮物送給他?？死藭r(shí)僅僅是個(gè)十三歲的孩子，她崇拜她的“耽于幻想的字謎創(chuàng)造者”象崇拜一個(gè)哥哥，他也鐘愛(ài)這位神童象鐘愛(ài)一個(gè)妹妹。但事實(shí)是，舒曼于1850年修正這些年輕時(shí)的《即興曲》時(shí)，暗示他以懷舊心來(lái)回顧這一切，并且可能已認(rèn)識(shí)到他于克拉拉對(duì)音樂(lè)思想的第一次唱和是他們畢生相互促進(jìn)的一個(gè)重要里程碑。在舒曼《克拉拉·維克主題即興曲》Impromtus on a Theme by Clara Wieck Op.5 中的克拉拉主題的強(qiáng)低音不是她的而是舒曼的。其下行五度音程的起始前導(dǎo)主題完全是來(lái)自她的作品中的曲調(diào)。然而他自己說(shuō)到這件事是早在1832年5月29日的日記中寫(xiě)下的：今天晚上我飛快地掠過(guò)巴赫的六支賦格，把它們改編為二重奏，一揮而就，和克拉拉一起……我回到家時(shí)大約九點(diǎn)鐘，坐在鋼琴前樂(lè)思如涌，直至真正的鮮花和神明似乎都從我手指間流出。樂(lè)思是CFGC。盡管舒曼多次提到他在這個(gè)時(shí)期深受巴赫的影響，但是貫穿Op.5的低音部之重要表明他也深諳并喜歡貝多芬的降E大調(diào)《普羅米修斯》變奏曲。很自然地，他的1850年修訂版包括幾個(gè)最高技巧的例子，此時(shí)他已經(jīng)知道何處可予以清晰并加強(qiáng)簡(jiǎn)化效果，顯著的在第2, 3曲（一個(gè)完整的再現(xiàn)體）和第7曲。他知道何處需加強(qiáng)，諸如在第6曲中使用和弦而不是用無(wú)修飾的八度音程來(lái)突出切分音（在此處他想起克拉拉在男高音聲部的曲調(diào)，不在意地也省略了八小節(jié)）。他曲調(diào)原有的倒數(shù)第二的f小調(diào)-降A(chǔ)大調(diào)變奏，似乎意識(shí)到其浪漫主義缺乏其余曲子的古雅簡(jiǎn)練。他還將一個(gè)比較證實(shí)和結(jié)論性的結(jié)尾取代賦格終樂(lè)章，好像懷疑在煞費(fèi)苦心的密接和應(yīng)、轉(zhuǎn)位等等之后，他原來(lái)的似《蝴蝶》樂(lè)曲消失在虛無(wú)飄渺間，整個(gè)情況可謂古怪之極。總之，這首即興曲暴露了他雖已是一位作曲家，卻仍在摸索一種風(fēng)格。然而他對(duì)巴赫和貝多芬的敬重使他遠(yuǎn)勝過(guò)克拉拉，后者的Op.3變奏曲只是天真的裝飾性的炫技風(fēng)格。但是在克拉拉作品中有一段不應(yīng)忽視的，就是在燦爛的結(jié)束曲之前，有一段簡(jiǎn)短的“緩慢而愉快”的間奏，引入已在她的Op.2中以另一個(gè)方式出現(xiàn)的下行音型。這首C大調(diào)的作品，由簡(jiǎn)短的序奏，主題，十個(gè)變奏以及尾聲構(gòu)成。展開(kāi)更多...

曲譜標(biāo)簽： 古典

曲譜格式： 五線譜

制譜人： 蟲(chóng)號(hào)

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