西班牙狂想曲 Espana Rapsodie 夏布里埃也象許許多多在他之前和之后的法國人一樣，十分醉心于西班牙。1882年，當他同妻子一起游歷西斑牙時，他貪婪地欣賞著西班牙的音樂和舞蹈，記錄下眾多生動的曲調(diào)，他還以輕松的筆觸，在給友人的書信中敘述他所感受的鮮明印象。下面就是他從格拉那達發(fā)出的一封信的摘錄： “每天夜里，我們到演奏音樂的咖啡館去，在那里，人們唱著馬拉圭娜(Malaguena)、索立德(Soleed)、扎帕替多(Zapateado) 和帕特納(Petener) 舞曲，而跳舞的則全是些流浪漢。如果你能親眼看著他們扭擺，我相信你也會被吸引住的。在馬拉加，這種舞蹈變得如此之劇烈，致使我不得不把妻子拉走，它已不再給人什么樂趣。我記錄了很多東西：探戈是唯一的一種兩拍子舞曲，其他的都是三拍子，塞維勒舞曲是3/4拍子，馬拉加和加的斯舞曲則是3/8拍子。但在北部就不一樣，那里有些樂曲是5/8拍子，很特別。探戈舞曲的2/4拍子總是同哈巴涅拉舞曲相近，這里再把這樣一個畫面描述一下：兩個女人在跳舞，兩個土頭土腦的男人在彈吉他，還有五至六個女人則用一種非常難所的聲音狂喊。這些都很難記錄下來，因為曲調(diào)常在變換，時刻會出現(xiàn)新的音調(diào)片斷。她們喊出一系列音節(jié)和單詞，嗓門提高，拍手喝彩、小節(jié)中第三和第六個八分音符都用掌聲強調(diào)——所有這些全都激奮著那些年輕舞蹈者。一切都在迅速變化，一切全都不可言喻！喊叫聲越響，舞蹈者嘴巴張得越大，笑得越歡，臀部的扭擺也越激烈，簡直近于瘋狂！” 《西班牙狂想曲》所反映的就是類此的色彩和情緒，但是這里的西班牙情調(diào)卻是通過一個法國人的觀感反映出來的，因此其中依然富于諸如歡愉、熱情和引人注目的幽獄等典型的法國特點。作者在這首樂曲中主要用入幾支西班牙曲調(diào)，并用富于西班牙特點的節(jié)奏加以貫串，特別是其中極為鮮艷精巧的配器，使它足以同杜卡的《小巫師》并列為代表十九世紀后半葉法國交響音樂的杰作。 夏布里埃認為音樂首先是用以表達個人主觀感受的一種工具，因此他覺得并不是非寫些賦格曲、奏鳴曲或交響曲不可。他寫這首《西班牙狂想曲》Espana Rapsodie 也完全不拘形式，結(jié)構(gòu)相當自由，它所表現(xiàn)的是一個法國人眼中的西班牙風情。原是以鋼琴曲形式譜成，后由作者配器而成為管弦樂作品。整個樂曲主要包括兩種西班牙舞曲：馬拉圭娜（一種狂熱而放蕩的舞蹈）和霍塔（一種火熱、沖動的快速圓舞曲，邊唱邊跳）。樂曲開始時一小段引子預示的節(jié)奏，即在三拍子節(jié)拍中形成二拍子感覺的切分節(jié)奏型，是貫串全曲的基本節(jié)奏。在這一節(jié)奏背景上出現(xiàn)的樂曲基本主題，則是霍塔舞血的旋律，先由大管和小號齊奏奏出。這種舞曲具有跳躍性的主題，帶有狂放的西班牙民間風格，同圓舞曲有其像似之處，但速度和節(jié)奏卻更飄忽不定，旋律進行也更隨意、自由。這一基本主題改由法國號接奏后，曾發(fā)展為樂隊強有力的全奏，并用巴斯克鈴鼓以強調(diào)節(jié)奏。接下樂曲的第二主題到第四主題相繼呈現(xiàn)，但歷時都不長。第二主題由小號的基本節(jié)奏引入，用大管、法國號和大提琴齊奏奏出，依然奔放的性格中不乏抒情色彩，但它很快地便被銅管樂器清晰有力的呼喊打斷。第三主題是大管的精彩表演，它興致極好，力度一直保持不衰，很有詼諧意味。第四主題的基本節(jié)奏性每兩小節(jié)分別交由小提琴和木管樂器奏出，然后逐漸擴及其他木管樂器。 樂曲的第五主題是小提琴和中提琴（還有大管和長笛）的寬廣詠唱，非常富于表情，而當它第二次改用弦樂器組齊奏時，木管樂器用裝飾音強調(diào)的節(jié)奏和兩架豎琴的滑奏，使旋律的迸行顯得更加華麗和激越。接下就是以上這五個主題的反復發(fā)展，其間還穿插著長號的樂句——據(jù)說這是全曲中唯一由夏布里埃自己創(chuàng)作的旋律，由于它的出現(xiàn)十分突出，因此相當引人注目。 樂曲的所有主題基本上按原來的次序呈現(xiàn)，但有時是主題的重迭，有時還有節(jié)奏的交錯(3/8拍和2/4拍)；同前一階段相比較，配器和旋律型都有所變易。樂曲的尾聲由小鼓打出的基本節(jié)奏型開始，這里用第二和第六主題的素材以相呼應并交錯推進，配器和力度一直有增無已，生動地描繪出節(jié)日般的歡慶氣氛，最后形成強有力的全奏以結(jié)束全曲。