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2首阿拉伯風(fēng)格曲 Deux Arabesques
2首阿拉伯風(fēng)格曲 Deux Arabesques 所謂“阿拉伯風(fēng)格”，原來是指古代西班牙宮廷、古堡、寺院和意大利城市建筑中的裝飾性的花紋，這花紋被認(rèn)為是阿拉伯風(fēng)格的，所以又叫“花紋”。雖然還不是典型的印象派風(fēng)格，但那輕松的流動感，已經(jīng)和情感濃重的浪漫派相當(dāng)不同。 德彪西的鋼琴作品首先得到出版的就是這著名的《二首阿拉伯風(fēng)格曲》Deux Arabesques ，作于1880年。正如洛克斯皮塞爾指出的：“這是第里比斯舞劇的優(yōu)美風(fēng)格的再現(xiàn)，”他們更多相似的地方表現(xiàn)在作品的形式結(jié)構(gòu)與鋼琴家所用的手法這兩個方面。充滿明快情緒，相當(dāng)優(yōu)美。 第一首，以大量的左右手三連音以及右手三連音切分左手的形勢，表現(xiàn)出一種特別的節(jié)奏感，隨著輕響的變化以及略有東方風(fēng)格的主旋律，給聽眾帶來一種奇特的幻境，仿佛置身于一個安謐平和的下午，陽光從樹從間穿透，灑在身上。中間部分更富有效果，如歌的經(jīng)過句在堅定的和弦式的C大調(diào)的陳述中達(dá)到了高潮。它迅速從C大調(diào)轉(zhuǎn)回原來的E大調(diào)是明顯的。它以半音的變化使C大調(diào)三和弦轉(zhuǎn)為升c小調(diào)的第一轉(zhuǎn)位以及在完成調(diào)性的轉(zhuǎn)換上都做得十分出色。 第二首，比第一首更為隨意，它以清脆的吱吱鳥鳴聲的音型從頭至尾貫穿各個樂段，同時尾聲具有一種奇形怪狀的、虛擬的賦格曲式，一開始宛如兩支大管。中間樂段靠后部分再度進入轉(zhuǎn)調(diào)，在處理轉(zhuǎn)調(diào)的手法上生動而有特色。即從C大調(diào)轉(zhuǎn)入原來的G大調(diào)本無不可克服的問題，但德彪西選擇了一條紆回的路線，他從C大調(diào)屬七和弦進到E大調(diào)的主和弦是直接插入的。進入降E大調(diào)用的是側(cè)滑，進入G大調(diào)用的是無準(zhǔn)備的跳進，從而完成了這段不大正規(guī)的路程。這里的鋼琴手法表現(xiàn)得非常精致，也正好是用在標(biāo)明“稍慢”導(dǎo)向樂曲結(jié)束之前，同時“稍慢”本身在德彪西的鋼琴音樂中是初次出現(xiàn)的例示，是作曲家在“不可能”用音符來表明的情況下（持續(xù)進行中，指法不能實現(xiàn)時只有用踏板）而用持續(xù)踏板音來說明的一種方法。他在這里標(biāo)有“諧和的”字樣作為附加的指引，這也似乎為后面每隔兩小節(jié)結(jié)合低音部的全音符的一段進行而言。
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