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木制胖婦人的素描和媚態(tài) Croquis et Agaceries d'un Gros Bonhomme en Bois

木制胖婦人的素描和媚態(tài) Croquis et Agaceries d'un Gros Bonhomme en Bois


薩蒂鋼琴曲的特色是在其輕——輕了才有跳躍的晶瑩和瀟灑的飄逸。除了輕以外，他常常排斥情感溫度，這使那些蟄伏或者跳躍著的音符常常是冷漠的游戲。但1905年之后，他的輕靈開始經(jīng)常被焦躁與煩惱直至粗暴隔斷。德彪西對1905年之后的他有一個準確評介，說他是“一位中世紀優(yōu)雅的音樂家，他在我們這個世紀里迷失了方向”。而這種迷失，很大程度恰恰來自他對德彪西的憤怒。1905年之后薩蒂的分裂在于他本質向往的哥特藝術傳統(tǒng)與他無法拒絕的標新立異誘惑的撕扯——在法國當時的氛圍里，反傳統(tǒng)當然更能創(chuàng)造影響力。為了迎合這種所謂深度，他吃力地從溫厚的圣詠中提煉鋒利的先鋒意識，于是類似《消瘦的雛形》、《木制胖婦人的素描和媚態(tài)》這樣的標題紛紛誕生，我們也就更多看到了他強作標新立異的那一面。


《木制胖婦人的素描和媚態(tài)》Croquis et Agaceries d'un Gros Bonhomme en Bois ，作于1913年，共有三首小品組成，全曲均無劃分小節(jié)線。


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